2014年3月5日是第51个学雷锋纪念日。

    “……如果你是一滴水，你是否滋润了一寸土地？如果你是一线阳光，你是否照亮了一分黑暗？如果你是一颗最小的螺丝钉，你是否永远坚守者你生活的岗位位上？……”这是出现在雷锋日记中的一段，从这里，我们可以看出雷峰的尽职尽责，他是一颗小小的螺丝钉，却做到了自己的本分。给我们的启示是站好自己的岗，专注做好自己该做的事。坚守岗位，雷锋是彻底为人民服务的。如果你是一个路人，你是否愿意扶起摔倒在人行道上的老人？
    雷锋艰苦朴素的精神也值得我们学习。他那穿破了的衣服，补好了再穿，在军队里，其他日常用品他也少领，自己够用就行了。与他相比，现代的生活水平提高了，衣服划破了一个小洞，丢掉；鞋子旧了，马上换掉；书本脏了，重新买；我们生活在这个年代的人都不懂珍惜，从来都衣来伸手，饭来张口，从来没想过这些生活都是革命者用宝贵的生命换来的，现代的人不能体会生活的来之不易。在享受物质生活的同时，希望精神层面也能富有起来。
    雷锋那默默奉献、忘我劳动、尽职守、艰苦奋斗、生活简朴的精神，在我们心中永放光芒！.

国际劳动妇女节的全称是“联合国妇女权益和国际和平日”，都说“妇女能顶半边天”，女性在社会生活中的地位正不断提高，不可否认她们对于家庭与社会所付出的努力与贡献，在此把最优雅的赞美送给所有女同胞，祝节日快乐。

温柔的女人是金子，漂亮的女人是钻石，聪明的女人是宝藏，可爱的女人是名画！据考证，你是世界上最大的宝藏，里面藏满了金子、钻石和名画！

天使把人间美丽的女人登记造册送上帝阅览，上帝看后吩咐说：给最善良、最能干、最聪明、最美丽的女人发个短信吧！让她永远年轻快乐幸福漂亮！

你是那样地美，美得象一首抒情诗。你全身充溢着少女的纯情和青春的风采。留给我印象最深的是你那双湖水般清澈的眸子，以及长长的、一闪一闪的睫毛。像是探询，像是关切，像是问候。 　

你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。

在人流中，我一眼就发现了你。我不敢说你是她们中最漂亮的一个，可是我敢说，你是她们中最出色的一个。那欣长健美的身材，优雅迷人的风度，尤其是那一头乌亮的秀发，有一种说不出的魅力。　.

“植树节”是一些国家以法律形式规定的以宣传森林效益，并动员群众参加造林为活动内容的节日。按时间长短可分为植树日、植树周或植树月，总称植树节。通过这种活动，激发人们爱林、造林的感情，提高人们对森林功用的认识，促进国土绿化，达到爱林护林和扩大森林资源、改善生态环境的目的。随着人们的环保意识不断增强，并积极投身植树造林活动，人类生存的环境将会得到不断的改善。我国一般是在清明节种柳树，以示对故去人的思念，因此我国的第一个植树节应该算“清明节”，近代为了纪念孙中山先生，将其故去的日子做为植树节，因此我国的植树节改为每年的3月12日。
    植树节，不光是为了植树或是做秀，我们应该从内心深处了解，植树节的意义，这样才能从点滴做起，从个人保护环境做起，积小成大，积少成多，变保护环境为常态，才能真正的自发的爱护草木，保护环境，达到国土绿化，爱林护林和扩大森林资源、改善生态环境的目的。这样我们才能留给后人蓝蓝的天空，绿绿的草地，小鸟的欢叫，大自然的呵护，而不是让后辈们在影视资料里看到这些。一花一世界，一叶一菩提；植下一棵树，收获万点绿，让我们为世界播下一片绿，让心灵得到一方净土，保护环境利在千秋。.

默默地注视

汗青写作 初中提高班 卓宇腾



打开橱门，一只风车映入我的眼帘，纸虽已经泛黄，钉子亦有些松动，但这只风车带给我的回忆永远不会随着时间的流逝而显得陈旧。

太爷爷的话并不多，但却善做手工，这一只风车便是他的杰作。太爷爷总能带给我温暖，每当他注视着我时，都带着慈祥的笑容，而这个笑往往能去除我心中的阴霾。

一个周末的下午，太爷爷又做起手工，我好奇地问他在做什么，他却笑而不答。不久，太爷爷做完了，一只风车，他递到我的手中说，拿到窗边试试。

微风吹拂，五彩的纸儿在空中画出一道道有没的弧线，不知什么缘故，转头一看，太爷爷依旧依依含笑地看着我，没有一句话，没有一个动作，却更能比那一只带给我温暖，带给我快乐。

转眼到了无风的夏季，风车再也不能像往日一般欢快地转动了，我无精打采地向太爷爷求助，太爷爷道：“傻孩子，跑起来就有风了！”一听这话，我立马高举着它，飞奔起来，丝毫不惧怕跌倒，丝毫不担心踩脏了刚拖的地板，果不其然，风车又绽放出了昔日的光彩，而太爷爷也一如既往地用他那慈祥的笑容在身后默默地注视着我，用另一种语言，诠释着一种温暖，另一种爱……

如今，太爷爷已经回到了故乡，但我依然把风车放在窗口上，让他随风轻拂，就好像，太爷爷依旧像往常一样含笑地默默注视着我，给予我温暖，给予我快乐！.

语文是滋味甘醇的美酒，让人回味无穷；
语文是清凉可口的泉水，让人清甜解渴；
语文是芳香浓郁的咖啡，让人温馨浪漫；
语文是新鲜味美的果汁，让人滋心润肺；
语文是香气扑鼻的绿茶，让人神清气爽；
语文是神态悠闲的白云，让人浮想联翩；
语文是浪花飞溅的大海，让人心潮澎湃；
语文是历史悠久的名胜，让人留恋往返；
语文是久别重逢的故友，让人难舍难分；
语文是美妙绝伦的音乐，让人陶醉其中；
语文是意境深远的油画，让人惊叹不已；
语文是形态各异的商品，让人琳琅满目；
语文是丰盛无比的晚餐，让人大饱口福；
语文是蜿蜒流淌的河流，让人敞开心怀；
语文是直插云霄的高山，让人一览雄姿。.

立骨架  明脉络  魅形体
——中考作文结构训练
历年参加中考作文阅卷的老师发现，在繁忙的中考阅卷现场，在疲惫不堪的阅卷老师手下，短小灵活、结构明晰的考场作文生命力是最强的，最容易博得阅卷老师的好感而获取高分。
这是为什么呢？这是因为短小灵活、结构明晰的考场作文因其明显的外显结构特征（即文章在外在形式上体现出明显特征）最易被阅卷老师欣赏。但同学们对此认识模糊，写作时普遍不够重视文章的结构布局。曾有作文教学专家对学生做过“你在写作文的时候考虑最多的是作文的立意，作文的语言，作文的结构中哪一项”的问卷调查。调查结果显示，超过50％的学生对作文的立意最重视，他们认为一篇文章立意错了或偏了，其他方面再好也获不了高分；而最重视结构的学生不到20％。学生平时写作训练中淡薄的结构意识，必然导致中考作文结构方面的种种问题。
在时间紧迫的中考考场，学生作文的结构布局存在哪些方面的问题？可以运用哪些结构方法写作出短小灵活、层次明晰的考场作文？.

结构，也就是文章的布局。它是在作者掌握了材料，明确了主题后，对整个文章的构架作一个整体上的安排。这种安排不是随心所欲的，它必须遵循客观事物固有的逻辑、条理、秩序，也可以通过作者观察、认识和表现客观事物的独特思路而进行合理的调整。文章的结构包括层次与段落，开头与结尾，过渡与照应等内容，其中最主要的是层次。
在中考考场上，由于时间紧迫，许多考生常常不做通盘考虑就匆忙动笔，结果想到什么就写什么，结构怎么安排，根本不予考虑，常常在结构上出现这样那样的问题。通过对近三年来中考阅卷场的反馈和中考作文的解析，初中生作文在结构布局存在以下几个方面的问题：
1、横生枝节，文章写作应紧扣中心。可在考场作文时，部分同学常常是围绕一个中心写着写着，中途岔出别的话题。这样写来的文章，从内容上看，多数表现为离题；从结构上看，则是缺少文章中心线索，笔力分散。
2、层次不清，文章要条理分明、条分缕析，有的中考作文却文脉不清，叙述描写不能明确表达中心，主题隐晦，段落间缺乏逻辑联系，文章缺乏条理性。层次不清的表现之一是不讲顺序：材料安排次序零乱，缺乏内在联系，写景不讲究空间转换；叙事不考虑时间先后；写人不注意人物间的联系；析理不讲究道理间的逻辑关系。表现之二是中心不明：在组材过程中忽略了次要环节与细节，故事的发展缺少必要的补充交代，内容单薄，致使文章中心表达不清。表现之三是前后不连贯：故事情节的变化发展不流畅，衔接不自然，前后不相连。
3、首尾不当，开头和结尾是文章结构的重要内容，也是一篇文章的有机组成部分。好的作文开头具有极强的吸引力，而好的结尾则富有收束力，给人余味无穷之感。开不好头，结不好尾，文章结构就不完整，主题表达就不突出，不鲜明，就会大大削弱文章的感染力。.

正如生活中，人们常因“三围”而感受到女性的身材之美，因“黄金分割”而感受到物体的巧夺天工。结构成为人们衡量文章、人物、事物的一个重要参考标准。如果把文章主题比作人之“灵魂”，文章材料比作人之“血肉”，那么文章结构就犹如人之“骨骼”。没有健壮坚实、分布科学的骨骼，血肉就无所依附，灵魂也无处寄托。文章只有骨架挺立、脉络分明，才会造就如模特身材那样婀娜多姿，令人赏心悦目的魅力形体，才能在中考阅卷场上以熠熠光辉惹醉评卷老师的双眸。
一、立骨架
七八十层高楼能够耸入云天，得力于钢筋混凝土构筑的框架结构的支撑，考场文章要能达到赏心悦目，需要搭建精巧的结构为文章立下骨架。用题记作引、用情节拟题、用片段剪贴、用排比铺陈的方法为文章立骨架，不仅使文章的结构清晰明朗、主旨显露，还能给人以强烈的视觉冲击。这些在外在形式上就体现出文章明显结构特征的方法，很容易让文章在阅卷场上获取一个好分数。.

1、段落排比法
【方法指津】
所谓段落排比法，也就是用三个或三个以上结构相同或相近的段落组合成篇的结构方法。它的特点是文章各个段落之间关系是并排的，每个段落内容地位平等，互不包含。你写完了一个侧面，再写另一个侧面，可以在一个平面上自由发挥联想，用不着担心文章结构会不会完整。这种方法在考场作文中运用，可以快速完成文章构思，快速完成作文，可以使文章内容层次清晰，阅卷老师一目了然，从而获得高分数。
段落排比法能使文章闪闪发光，文采顿生。恰当地使用段落排比法，不仅可以增强语言的气势，更集中的表达某种意思或感情，而且可以造成结构形式的整齐美，增强文章的艺术美。用以叙述，则清晰深刻；用以描写，则形象生动；用以抒情，则情深意厚；用以说理，特别能让读者感受到一种鞭辟入里、理直气壮的强烈气氛。总之，段落排比法是十分有效的写作手段，是亮丽文章的魔方。
常见的段落排比法有：段首排比法、人物事件排比法、自然现象或场景排比法、生活现象排比法、假设排比法、引用诗文排比法。
使用段落排比法应注意以下事项：
一，使用结构相同或相似的段落必须是三个或三个以上，且有内在的联系。
二，几个结构相同或相似的段落应按一定的顺序加以排列。可按时间，可按空间；可并列，可递进；可横式，可纵式。
三，不必拘于段落结构的完全一致，完全一致的几个段落，往往给人单调呆板的感觉，只要大致相同就可以了，这样行文会显得自由、活泼。

2、镜头剪接法
审题立意以后，根据表达主题的需要，把本来没有直接联系的生活片断巧妙地加以连接，组合成文的写作技法叫“镜头剪接法”，又称“蒙太奇”式手法。这是一种易于操作又行之有效的快速作文构思法，它条理清晰，形式简洁，行文明快，能充分展示作者的联想、想像能力，使文章的内容丰富多彩，同时增强作品内容的广度和深度。
镜头剪接法在结构形式上一般有五种方式：直接用“一”“二”“三”的形式将文章分为三到五个部分；给各部分加上一个简明醒目的小标题，对各部分内容进行简要概括；用第X幕表示；运用综合式，即用序号﹢小标题；什么都不用，只让画面一个接一个地展示出来。
使用镜头剪接法应注意以下事项：
一、主题是文章的灵魂。所选镜头片断，无论是人物生活片断，或是景物描写片断，甚至是故事、抒情片断，都要服从表达主题的需要。
二、画面的展现不能只停留在一个层面上，选材须多角度，具有代表性，力求立体、全方位地反映主题。
三、根据主题的需要，在表达时，各片段在内容上须有所侧重，即所有材料各从某个侧面表现主题，而且要层层拓展，或纵向以体现深度，或横向以体现广度。
四、材料数量要恰当，表现技法要避免单一化，善于加以综合运用，力求使行文富于变化，摇.

有人说，中国的语言文字是美的，而中国文字的最美在文言。的确，文言文是历史的沉淀，是语言的精华、文学的经典、文化的精品。
通过不断的学习和探索，我觉得文言文教学要以“读”提趣、以“问”激趣、以“意”生趣。
一、文言文教学首先要将朗读进行到底。平时我们总舍不得给学生充分朗读的时间，总想自己多讲讲。其实“三分文章七分读”、“书读百遍，其义自见”、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。“讲解是死的，如同进行解剖；朗读是活的，如同给作品以生命。”文言文教学呼唤朗读。金克木先生说：“不会读，书如干草。会读，书如甘草。”在文言文教学中采用多种形式、不同层次的朗读，让学生在读中揣摩、体味，身临其境，发挥了学生学习的主体地位，既能激发学生浓厚的学习兴趣和探索知识的热望，又解决了文言文语言的学习问题（词类活用、句式 、一词多义等），使对文章的理解分析水到渠成。
二、在充分朗读的基础上，老师提出问题或学生自己提出问题，然后交流讨论。课堂上让学生自主地发现问题，解决问题，更能激发他们潜在的学习激情。
三、文言文教学还要以“意”（文意和教学立意）生趣。“一沙一世界，一语一天堂，一篇一人生”。文言文优美的语句，字字珠玑，读起来让人心思飘逸，满口余香，丰富的内涵，真挚的情感和深刻的思想，令人叹为观止。所以教学文言文不仅要让学生理解文意读懂课文有知识增加和积累，，还要揣摩、赏析文中优美的景色和浓郁的感情，更要有文学的鉴赏和文化的熏陶，在古文化中陶冶情操。让学生明白“红墙绿树别有境，花香鸟语本禅心”，明白“一切景语皆情语，一切情语皆景语”， 明白“文章不是无情物，字字句句吐衷肠”。.

学习方法多种多样，不同的人也要采取不同的学习方法。
学习别人的方法切忌照搬。一定要有自己的主见，通过实践总结出适合自己的学习方法，这样才能有收获。
还要在这里强调一点：学习不是苦差事，做好学习中的每一件事，你就会发现“学习，是一块馍，你能嚼出它的香味来。”（此句引自肖复兴肖铁的《我教儿子学作文》1996年4月第一版211页）
以下是个人的一些想法、经验，觉得合理的可以试试，主要涉及几个方面。
1、 学习未动，兴趣先行
2、 务学与求道
3、 自信是成功的第一秘诀
4、 态度决定一切
5、 不强调进步
6、 练就过硬的本领是学习的根本目的
7、 会玩、会偷懒、然后会学
8、 考试、分析考试结果、做出下一步计划、调整自己
9、 学习别人.

一、 学习未动，兴趣先行
孔子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”这句话是非常有道理的，它深刻地阐释了学习兴趣对于学习的作用。
之所以把兴趣放在首位，也是因为兴趣是十分重要的。兴趣能够调度人的更多的精力在某一方面。如果你把兴趣调整到学习上，那你就比别人多了许多精力，胜算也就大一些。
经常向一个学习很好的人学习，3年来，最大的发现也莫过于：她对任何一个科目都充满了兴趣。这种兴趣，使它比别人多了一份求知欲。这种求知欲，使他不会放过每一个从她身边划过的知识。这也使她有了别人都难以做到的对于学习的一种艮劲，所以她能过做出许多别人做不出的难题，也使她可以把自己的基本功培养得十分强大。这足以体现兴趣的力量之大了。
培养兴趣也并非一件难事。在这里我只介绍两种方法。
可以利用人的条件反射，如果一个人总是疲劳时候读书学习，他一学习就想睡觉，长此以往，学习和睡觉建立了条件反射，学习的时候就总是无精打采的。这就是有些人上课总爱睡觉的缘故了。你可以在学习前做一些使自己身心愉悦的事情，学习的时候保持这种愉悦的心情。以后，愉快与学习就形成了条件反射，一学习就高兴，一高兴就学习。这样就做到了培养学习的兴趣。不过学习，其他方面也可以这样做。
兴趣需要别人的赞扬和鼓励。当你需要针对某一方面的兴趣时，你先硬着头皮做这种并不愿意做的事情，并投以很大的热情，争取做得好一点。得到别人的夸奖和鼓励，自然就更愿意做了，这样也可以培养兴趣。我初三的下半学期，有一个阶段政治很差，又没有什么兴趣。但我觉得必须提高政治的成绩了。于是我每天回家先写最难办的政治作业，经常主动地找政治老师探讨问题。就这两条措施，十天之内使我的成绩大有长进。
可以说：兴趣是学习中最活跃的因素，是影响学习成绩的主导因素，决定着学习中的一切其他方面。必须重视兴趣。.

二、 务学与求道
引用孔子的一段话：“学而不思则罔；思而不学则殆。”这句话可不是随便说说，是有着深刻内涵的。它揭示了务学与求道的基本关系。
务学就是学知识学本领，掌握技能；而求道是通过学习进一步思考得来的有关事物一般规律的普遍真理（在这里可以认为是那些有实践意义的理论）。务学与求道又可以理解为理论和实践之间的关系。
务学与求道必须协调发展，保证二者同步实施，同步发展。  
搞好务学与求道之间的关系，包括两方面的内容。一是在思考和实干结合上，二是在研究学习方法和实践学习方法上。
思考和实干必须结合：在学习中应该善于思考，从学到的每一点经过思考能够扩展出许多知识，这样就丰富了你学习的内容。
试一试，通过尝试为自己积累许多宝贵的经验，通过反复的思考这些经验又能够想出新的学习方法。这样可以不断的有新的学习方法。这才是确定学习方法的方法。
搞好了务学与求道的关系，是使自己永远更新知识，丰富自己的头脑的必要条件，也是不断保持最新、最适用于自己的学习方法的要点。坚持思考与学习同步发展代表着先进的学习方法的发展要求，代表着先进学习理论的前进方向，代表了掌握最广大知识的能力水平。务学与求道必须协调发展，二者要同步实施，同步发展。.

三、 自信是成功的第一秘诀
爱迪生说过：“自信是成功的第一秘诀。”自信在学习中是十分重要的，而且自信是学习的过程中容易忽视的部分之一。
可以说：心理上的调整是要重于学习方法、学习态度（努力与否）的。在学习中，心里安静，就能够踏下心来认真学习，做题；心理积极就能够不断地将压力转化为动力，促进自己的前进；同样的，心里信任自己，总并不盲目地认为自己是对的，就能够不胡乱猜忌自己已经做出来的答案。这点看似很小，但起到了至关重要的作用，一是考试的时候，你会省下时间去检查那些自己确信正确的题目，一是考试以后你心里会变的有根。
其实自信是一种生活态度，是一个成功者必备的素质。自信心不是无端地建立起来的，而是自己要有过硬的本领扎实的基础。做理科题应该能够做到：做完之后自己就知道正确与否。其实自信就是相信自己有能力解对题。它所起到的作用是将你已有的能力极大的发挥出来。他在你学习的过程中处处有所体现，所以它的作用的确是很大的可以说：我是自信造就的成功者，我的每一步成长都伴随着自信的更加成熟。
如果要创造自信，关键的就是要把自己放在一个强者的地位。可以做一点别人多忽视的题，使成绩有很快的上升，也能够增强自信。自信是最大限度发挥自己能力的前提条件。如果你有自信，你就可以说自己是一位不折不扣的成功者。.

四、 态度决定一切
米卢说过：“态度决定一切。”这句话不仅适用于足球，同样适用于学习。
学习中的态度包括以下几个方面：主动、进取和奋斗。
拥有一个主动的态度十分重要，可以说：“天才，就是主动性的爆发。”遇到了每一件事绝不退缩，积极地去做，这就是一种主动的态度。主动可以使你比别人多许多做事的时间，可以比别人多做许多需要做的事情。你得到的练习就会很多，也更容易受到老师的关注。
进取可以让你不停地向上，防止人变得堕落。向上看，至少能够不往下走。这里不再多说。
奋斗也就是我们平常所说的努力。那种不怕苦，不怕累的精神在学习中也是需要的。看到了一道有意思的题，就不惜一切代价攻克它。为了学习，废寝忘食一点也不是难事，只要你做到了有兴趣。
态度是实力的前提，有良好的态度才能题得到自信、过硬等一系列的东西。态度和兴趣同等重要。.

国际劳动节又称“五一国际劳动节”、“国际示威游行日”（International Workers' Day或者May Day），是世界上80多个国家的全国性节日。定在每年的五月一日。它是全世界劳动人民共同拥有的节日。
祝大家节日快乐。.

五、 练就过硬的本领是学习的根本目的
过硬，就是基础扎实。这是学习的核心问题。记住，无论什么样的学习方法都必须有利于使自己的基础扎实，有利于培养自己良好的习惯及以更高水平的能力，有利于增强自己的学习兴趣及自信心。这是我们评判学习方法是否对自己有利的根本依据。而其中核心就是扎实的基础。
扎实的基础可以使成绩稳定，扎实的基础可以使每一次考试无所惧怕而坦然面对，扎实的基础保证做题的速度与质量兼得，扎实的基础可以使……它的好处很多很多。做到就更非易事。
据我理解做题时最好的方法，但不同的人做题会有不同的效果。做题少的人不一定学习差，做题多的人也不一定就成绩好。
做题有助于过硬，所以做题十分有必要。老师留的题不可不作，但自己也要根据自己的情况补充一些练习。
选题上是有学问的。做什么样的题要根据自己要达到什么样的目的来决定。要是自己做题更加熟练，就需要找一些并不是很新颖的一般题来做，这种题不厌多做，几十道题如果涵盖面广的话，可以多做上几遍。如果要多见见各种类型的题目就一定要找新颖的题。如果要锻炼自己的解体能力，就要找大题由简入深做下去。
做题一定要做细，必须落在笔上，最好能够写过程。只有做精做细，才有条件将来做大做强。做题切不可着急，需要心平气和，像品咖啡一样，慢慢地“品味”你所做的几道题。如果没有时间就不要做题。应该记住做题是“宁缺毋滥”的。
抽空做题也不是不可能，但最好细微的时间被用到文科上，这样文科和理科就能够综合地发展了。.

六、 会玩、会偷懒、然后会学
把玩和偷懒放在一起，但他们实际上是两个问题。
玩主要指在学习之余要有一定的兴趣爱好，另外还要通过玩来放松身心，使下一次的学习更有效果。兴趣爱好可以使人有机会调整自己的身心，有办法通过更换自己的注意力所在，来调整自己的兴奋点。有了爱好，也有助于培养学习上的兴趣。爱好决不是占用学习时间没用的东西，它有利于提高对学习的兴趣，有利于提高学习及其他一些事情的效率。这种爱好必须是自己真正喜欢的，而不是别人逼迫的。做消耗体力的运动也能够缓解脑力上的疲劳。
偷懒实际上是指寻找更好的方法。这里只适用于理科。当遇到一道十分复杂的题目时，不要急于往下做，不要用麻烦的方法解决。花点时间想想有没有更好的方法。这样不仅节省了你解这道题的时间，也提高了你解决问题的能力。非常有作用。女生学理科不好很大的原因就是不懂得偷懒。
硬学不会有最好的成绩。如果多出去旅游还能丰富一下自己的经验，可以培养人的内在修养和外在阅历。人经常做到以上两点，可以变得有灵气。这就是有些人不那么努力就会取得很好成绩的道理了。.

七、 考试、分析考试结果、做出下一步计划、调整自己
考试，是一件平常的事情，应当以平常心对待。考试不过是检测你对知识到底掌握了多少。这仿佛就是测肺活量，测量你到底有多大的呼吸量。没有什么区别。应该抱着“有多大劲儿，吹多大气儿”的思想来考试。这样你就能够轻松地面对考试。
考过试了，就很自然地要分析考试。分析得正确与否，关系重大。
分析之前，假定这次说明不了什么问题，这样能够使分析错了的不良后果减小到最少。
第一步，想一想，这次考试自己满意不满意，对什么满意，又对哪些方面不满意。再想想，这次考试有没有什么特殊的，例如：第一次考试、没有复习的考试……如果有这种特殊情况，那么这里就可以得出结论了：
1、 考得不好，说明不了什么问题，我努力，我就不信下回我考不好的！
2、 考得好，说明不了什么问题，一时侥幸，还得努力，看下次才是印证我的实力的时候！
如果一切正常就进行下一步。
第二步，自己是不是偏科了。这时应对弱项多加练习
第三步，自己是智力因素还是非智力因素导致的丢分。智力因素就要调整自己的方法，非智力因素就要端正自己的态度。
第四步，作下一步学习的计划。
第五步，认真修改自己的分析。
最后，看看自己在年级里是进步了还是退步了，不要太在意，不过大幅度的下降需要一些非常手段了。.

每年的5月12日是国际护士节。该节是为纪念现代护理学科的创始人—弗劳伦斯·南丁格尔，于1912年设立的。设立国际护士节的基本宗旨是倡导、继承和弘扬南丁格尔不畏艰险、甘于奉献、救死扶伤、勇于献身的人道主义精神。

护士有着纯洁的心灵，高尚的情操；走进每一位患者总带着一份职业性的微笑；不求回报只求奉献成了她们心中的骄傲；黑夜的恐怖加上生物钟颠倒；超负荷的工作连着疲惫的心身，她们想着的还是患者的需要；面对许多渴求健康的目光，她们惯用鼓励的眼神传递力量，用有力的双手搀扶着患者越过心灵的沼泽地，带给她们摆脱病魔的勇气和一份生存的基本需要，用心理学知识抚慰心灵空寂的患者轻松地进入梦乡，用语言美学知识为患者补充疾病康复的健康指导。

护士有着无私的爱，面对多重性格的患者，她们奉献的是海一样博大的情怀；面对刁难者纵使自己受了天大的委屈她们对病人讲得也是医德和表率；众人面前一笑而过，有谁知？一个人的时候她们却在暗洒的泪涛中苦苦地徘徊；饮下苦酒之后留给自己的是一份体验的悲哀。

护士工作平凡而又伟大，琐碎而又不易，艰辛而又劳苦；我赞美护士能用柔弱的肩膀挑起一份女儿、母亲、妻子的重担；我赞美护士如春天的雨露滋润患者久旱的心田；如夏天的微风吹走燥热的空气带走患者心灵的创痛；如秋夜的明月照亮患者通往健康的心灵彼岸；如冬天的阳光温暖着患者蒸发她们的忧伤。

我赞美护士，她们奉献的是一丝温情，一份关爱，一滴汗水，一份真情；她们奉献的是最最宝贵的青春，换来的是千家万户的幸福和健康拥有者的安祥；南丁格尔精神永不灭。.

所谓对话互补，就是在形式上以对话为主，内容和情节上起补充交代作用。这种情况，一个人难以完成，要由两个或两个以上的人物合作。这种语言描写，就外在形式来看，主要有两种情况。
　　一是交错性。这种对话，多用在两个人物身上，一先一后，你说我说,彼此关照，形成交错，一般比较干脆简洁，常用一两句话完成,节奏感较强，推进情节也比较快。请看下面的对话：“您刚才喊我？”小伙子跳下车。“啊，没。”矜持和自卫的心理占了上风，她语无伦次了。“是车子坏了吧？”一双似笑非笑的细长眼睛望着她。陈静稍稍镇静了一下：“链子卡在大套里了。”她讷讷着，低着头，心里升起一线希望的光。“那，我也爱莫能助了。没工具，谁也拆不开大链套呀。”这段文字选自《醉人的春夜》，对话由两个人进行，小伙子和陈静围绕“车子坏了”这件事情在交谈。小伙子说了三次话，陈静说了两次话，小伙子先问，陈静后答，内容互补，推动了情节的发展，也为后面的对话作了很好的铺垫。
　　二是融合性。这种对话，一般用在三个或三个以上的人物身上，是集体性的对话。可以是有姓名的，也可以是无姓名的，可以交代说话者，也可以不点明说话者，你说一句我说一句，大家议论纷纷，人物融在一起，对话合在一起，构成了对话场面，对内容的补充、情节的推进和气氛的渲染，都具有积极的意义。例如：“一听这个，大家就议论开了：‘谁还这么封建？’‘不要管他，咱们干咱们的！’‘去叫他们停止了！不要让他们冬冬当当扰乱人心！’‘叫人家求吧！能求得雨来不更好吗？’‘开渠的开渠，求雨的求雨，谁也妨碍不了谁！’……”这段文字选自赵树理的短篇小说《求雨》，对话者都是金斗坪村开渠引水、不相信求雨迷信的人们。对话的中心是对“求雨”一事的看法，你一言我一语，只用引号隔开，表明不同说话者的转换。他们互相配合，融为一体，气氛热烈，场面生动，从而突出了这些积极分子在关键时刻坚定鲜明的立场和毫不含糊的态度。
　　运用这种语言描写，要注意一点，就是对话之间一定要配合好，包括内容上的配合、情节上的配合、感情上的配合，无论是几个说话者，其间都要有密切的联系，明确的交代。对话要围绕一个明确的中心，为推动情节发展、刻画人物形象服务。这样才能产生良好的对话效果。.

所谓独白袒露，就是表明自己的心迹，袒露自己的心理。外在形式也用引号标示，这实际上是一种心理描写。这种方法，多为自言自语，即通过自我说话，来表达“我”的情感和愿望。这种语言的产生，与前后语境有密切联系，因而有一定的氛围和情境的设置。这种描写的作用，能充分展示人物的内心世界，让读者观其表、察其里，以加深对所写人物的了解和印象。
　　这种写法，就语言的详略来看，有两种情况。
　　一是语言比较简洁。这种描写，只是某种心迹的自然流露，一两句话便可完成。运用时，可以就上面的情节表明看法，也可以就下面的内容作出预示，还可以就某种情感、某种气氛作个小结。例如：“但是我还不服气，口头答应着，心里却想道：‘图还是我画的不错；至于实在的情形，我心里自然记得的。’”这是《藤野先生》一文中，鲁迅在受到藤野先生的批评之后所说的一段话，内容是“不服气”，形式是“想道”，自言自语，自我袒露，展示了自己当时的矛盾心理，简明扼要，自然亲切。
　　二是语言比较详尽。这种描写，多具有交代原委的特点，袒露心迹是比较充分的，表达的内容十分丰富。可以揭示因果关系，也可以叙述事情的始末；可以是触景生情，也可以是借事言理；可以用于情节的发展，也可以用于人物的刻画；可以是主角之语，也可以是配角之言。通过这种语言表白，可以窥见人物的思想品德或性格特征。例如：“这时李子俊的女人看见黑妮，忍不住悄悄地骂道：‘你们……尽说漂亮话！你们天天闹清算，闹复仇，守着个汉奸恶霸却供在祖先桌上，动也不敢动！咱们家多了几亩地，又没当兵的，又没人溜沟子，就倒尽了霉。他妈的张裕民这小子，有朝一日总要问问你这个道理！”这段文字，选自丁玲的长篇小说《太阳照在桑乾河上》，是大地主李子俊女人见到被解放的囚徒黑妮而说的一段话，它是自言自语的，是“悄悄地”说出来的，是因人而起的，通过“骂”的形式袒露心迹。由此可以看出，这个女人的内心世界对共产党和土地改革是充满仇恨的，这段话有助于我们认识这个地主婆的性格特点和内心世界。
　　运用独白式语言描写，要与人物性格特点密切相关，要为刻画人物形象服务，为丰富情节内容服务，倾向要鲜明，不能成为累赘。.

所谓细节刻画，就是通过描写人物具有特征性的语言，来刻画人物形象。这种语言，个性化强，内含丰富。如果是正面的，它往往是富有哲理的警句；如果是反面的，它一般又具有讽刺意味。因此，作者要精心提炼出最具有生命力的语言，使它既能体现出说话者与众不同的个性，又能给读者以深刻的启迪。
　　这种语言描写，从形式和内容上看，主要有两种类型。
　　一是重复式细节语言描写。表现人物个性的语言，在文中多次出现，从而构成反复强调之势。这种细节语言的重复，由于个性化强，因而无论它们在语境中相隔多远，人们还是印象十分深刻的。例如：“范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：‘噫！好了！我中了！’笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。”这段文字出自《范进中举》，是写范进看了中举报帖以后，喜至于疯的言行，其中“噫！好了！我中了！”的细节性语言，就在一段文字中出现了两次。它既写出了范进此时发疯至极的丑态，又揭示了封建科举制度对知识分子的毒害之深，其讽刺意义是极为深刻的。
　　二是典型式细节语言描写。这种描写，有一定的情节，往往由几句对话构成。通过人物对话，增加情趣，产生喜剧效果。例如：“汪玉山出朝来问赵雄道：‘汝怎生用这两句杜诗对答，中了天子之意？’赵雄道：‘门生并不知道什么叫杜诗，想是随肚腹中做出便叫肚诗也。’汪玉山道：‘杜字不是肚腹的肚字，乃姓社的社字。“两边山本合，终日子规啼”即杜诗也。’赵雄道：‘门生一世，并不曾读什么杜诗，请问杜诗是何人所作？’”这是一段典型的细节语言描写，选自周清原先生的《西湖二集》，通过汪玉山和赵雄两个人物的对话，具体解释了什么叫“杜诗”。从他们的见解中，可以看出，一个明白，一个糊涂，一个问因，一个答果，尤其是赵雄的语言，对杜诗的理解，令人忍俊不禁，同时也含蓄地讽刺了天子的昏庸，具有浓厚的喜剧色彩。
　　细节语言描写，是为刻画人物服务的，或铺垫，或陪衬，或补充，要从人物个性出发，精心提炼出好的细节语言，使其典型、鲜明、生动。.

所谓问答配合，就是以问和答的形式进行语言描写，一般以问引出答，以答呼应问，二者密切配合，彼此关照，形成推进之势，共同完成语言描写的任务。就问答的对象来看，可以是自问自答，构成设问；也可以是你问他答，两个或两个以上的人构成对话。就问答的内容详略来看，问往往比较简略，答要相对详尽一些，问只是个引子，而答则是主要的，是语言描写的重心所在。
　　例如：“‘罗市长——’‘嗯。’‘您为什么还不搬进市府首长楼里去？’‘我拿不起房租。’他笑笑，说。他不愿告诉我，我心里想。我接着问道：‘听说您在省里当过副部长？’‘嗯。’‘那您为啥要来这个边远小城当市长？’‘这里空气好。’没法再问，但我不死心：‘您的独生女下乡时嫁在农村了，是吗？’‘嗯。’‘怎么不安排在城里工作，也好照顾您呢？’‘我专门留她在乡下给我种菜呢——我这个人是很自私的。’”
　　这段语言描写，是通过“我”和罗市长两个人的对话来展示情节、表现人物的。对话是以问答的形式出现的，有五个问，也跟着用了五个答，问都是由“我”提出来的，答都是罗市长说的。问的问题比较直接，也都十分尖锐，先后涉及为什么不住市府大楼，为什么不留在省城里，为什么要到边远小城来当市长，为什么不把女儿安排在城里等等。答的内容也都十分简单平谈，先后涉及拿不起房租，空气好等，出人意料，显然是罗市长在掩盖心声，也为下面的情节设置了悬念。可见，这段问答的配合是十分密切的。它写出了“我”的天真和好奇，也突出了罗市长甘为人民公仆的人生观和价值观。
　　运用这种语言描写要注意两点：一是问和答的内容都要具体，不能空乏，不能过大，这是内容上的要求，因为问题过大不好答，答得空乏就难以构成情节内容。二是问答的设置要服从于内容、服从于情节，服从于人物，要有利于文章的总体安排，有利于情节发展和人物刻画。.

所谓跳跃留白，就是人物说的话，内容上出现了跳跃，留下了空白，让人去想象，去思考。它以简短的文字，承载着丰富的内容，是语言描写中常见的一种形式。它的最大特点是：过渡快，转换快，对情节的发展起着快速推进的作用。
　　这种写法有两种情况：
　　一是隐含式跳跃留白。这是没有标志的跳跃,我们看到的是人物的说话，但话外有话，这句话直接跳到那句话，从字面上看，严谨性不够，甚至有疏漏之嫌，但实际上，这正是说话者有意跳过去的，有意留给读者的空白，需要我们通过想象来补充。例如：“母亲马上回答道：‘应该把孩子们领开。若瑟夫既然已经知道，就让他去把他们找回来。’”这是《我的叔叔于勒》中，“我”的母亲说的话，是在船上发现于勒之后母亲采取的应急措施，话与话之间就具有跳跃性，留有空白，她说的这两句话之间，就可以加上这样的话：“不能让女儿和女婿知道，如果知道了，二女儿的婚事就要告吹了。”这样跳跃，读者可以联系前后文，可以想象补充出来，其艺术效果是显而易见的。
　　二是标志式跳跃留白。这种跳跃，以省略号为跳跃留白的标志。由于标志明显，读者易于把握，联系前后文，补充出有关内容，将作者的省略明朗化。例如：“（极不耐烦地）谁？……你不知道我在工作吗？……知道！知道干吗还来打扰我？朋友？工作的时候只有化合、分解、元素、分子量是我的朋友！……好，你说吧！……不，我早就声明过，政治是与我绝缘的，我也绝不会溶解在政治里。……我是个化学家，我干吗要去参加政府召开的会议？……不去！不去！”这是话剧《陈毅市长》中齐仰之先生在电话中与陈毅市长的一段对话。这里，共用了6个省略号，都是陈毅市长说话的省略，每处都是一个跳跃，通过揣摩想象，完全可以将其补充出来，从而产生很好的留白效果。
　　运用这种方法要注意一点，就是跳跃不能过大，留白不能过多，以免产生脱节和疏漏。.

所谓隐晦含蓄，就是人物在说话或对话时，语言表意含而不露， 耐人寻味。这种语言幽默风趣，意味深长，令人深思。
　　一是局部性的运用。就是隐晦含蓄之意，体现在人物语言的一两个关键词语上。这种语言表达一般比较简洁，要么渲染某种气氛，要么具有某种含意，给人的印象是十分深刻的。例如：“奶奶从市集回来，带给我们一人一只桃子，她说：‘吃吧，这是仙桃；含着桃核儿做一个梦，谁看见桃花开了，就会幸福一生呢。’”这是贾平凹的散文《我的小桃树》中的一段话，奶奶的语言朴实，而又隐含深意，如“仙桃”“梦”“幸福”等词语，就意味深长，表达了奶奶对孙辈们的美好希望和祝愿，富有浓郁的生活情趣。
　　二是整体性的运用。就是隐晦含蓄之意，在整个语言描写之中，或在人物的某一段说话之中。这种语言，与作者的创作风格和倾向密切相关，与人物的个性特点相一致，因而特点十分明显，阅读时要认真领会，深刻思考，才能品味出说话者的真意。例如：“齐仰之：……在此以前我之所以未能从命，一是我对共产党人的革命化学毫无所知，二是……我这个知识分子身上还有着不少酸性…… 陈毅：我的身上倒有不少碱性，你我碰在一起，不就中和了？齐仰之：（大笑）妙！妙！陈市长真不愧是共产党人的化学家，没想到你的光临使我这个多年不问政治、不问世事的老朽也起了化学变化！陈毅：我哪里是什么化学家哟！我只是一个剂，是个催化剂。”这是话剧《陈毅市长》中，陈毅旗帜星期与化学家齐仰之的一段对话，两个人的说话都含蓄风趣，言在此而意在彼，含蓄而深刻，体现的词语有：酸性、碱性、中和、化学变化、催化剂等，既表现了齐仰之在陈毅市长的耐心诱导下而发生了质的变化，又突出了陈毅市长豪爽、直率、风趣、幽默的性格特点，其语言力量之大、耐人寻思之味，可叹为观止。
　　运用这种写法要注意一点，就是所用语言要符合人物身分和性格特点，如陈毅和齐仰之对话的语言，隐晦含蓄的词语都体现在有关化学专用术语上，因为齐先生是化学家。这样的语言有针对性，真实可信。.

所谓揭示主旨，就是通过对话或独白的形式，来揭示文章中心。这既是文中人物的重点语言，又是作者精心提炼的结果。这种语言描写，具有概括性，富有哲理，意味深长，往往是名言警句，给人以启迪和教益。
　　这种语言，往往是主要人物或重要人物思想感情的流露，或思想感情倾向的抒发。例如：“‘我想去学生物学，先生教给我的学问，也还有用的。’其实我并没有决意要学生物学，因为看得他有凄然，便说了一个慰安他的谎话。”“‘为医学而教的解剖学之类，怕于生物学也没有什么大帮助。’他叹息说。”这段语言描写，先后涉及两个人的说话，都是从感情角度来提示主旨的。前者是作者鲁迅说的“谎话“，后者是藤野先生说的表示惋惜的话，不仅体现了作者对先生的慰安之情和先生对鲁迅的关怀痛惜之情，而且也突出了他们师生之间那种纯真诚挚的革命情谊。
　　这种语言，一般出自主要人物之口，即使由配角说出，也是为主角服务的，可以是主角独白，也可以是通过配角的引渡来表述。例如：“他又指了指狭小潮湿的防空洞说，‘再比如蹲防空洞吧，多憋闷得慌哩，眼看着外面好好的太阳不能晒，光光的马路不能走。可是我在这里蹲防空洞，祖国的人民就可以不蹲防空洞啊，他们就可以在马路上不慌不忙地走啊。他们想骑车子也行，想走路也行，边遛跶、边说话也行。只要能使人民得到幸福，就是我们最大的幸福。’”这是《谁是最可爱的人》中一位战士与“我”的一段对话，先铺垫后揭示。这位战士从蹲防空洞说起，说到他蹲防空洞，正是为了祖国人民自由幸福的生活。“只要能使人民得到幸福，就是我们最大的幸福。”这句话表明了志愿军战士在前线吃苦而毫无怨言的原因，也有力地揭示了文章主旨。
　　运用这种写法要注意一点，就是人物语言，既要明朗，又要简洁，以便突出文章主旨。.

所谓铺垫陪衬，就是人物的对话或语言对下文具有铺垫和陪衬作用。铺垫陪衬，可从背景上来展示，可从感情基调上来表达，也可从情节造势上来构设，还可从结构过渡上来考虑。这种语言描写，具有介绍交代的特点，语言比较平实。
　　这种写法，就其位置来看，有两种情况。
　　一是用于作品的开头。文章开篇就是人物对话或独白，以形成铺垫引渡文字，为下文主要人物的出场或主要情节的展示，作陪衬式的介绍，以突出下文内容。例如：“‘再遇到人，一定开口。’陈静想着，抬头望了望胡同里昏黄的路灯。夜深了，到处是一片片黑黝黝的怪影，‘唉！ 这倒霉的自行车！’她从心底发出一声无可奈何的喟叹。”这是《醉人的春夜》一文的开头，有两处语言描写，都是陈静的独白。它叙述了两方面的内容：一是想遇到人，二是交代自行车坏了，这为下文小伙子的出场作了铺垫，也为下文车铺修车的情节做了准备，开门见山，简明扼要。
　　二是用于作品的中间。在文章的主体部分运用语言描写，为下文情节和人物作铺垫引渡。这种描写，可以是一两个人的闲聊，也可以是几个人的议论，形成一定的场面和氛围，使铺势陪衬的特点更加充分而明显。请看下面一段文字：“一个喝酒的人说道，‘他怎么会来？……他打折了腿了。’掌柜说，‘哦！’‘他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的么？’‘后来怎么样？’‘怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。’‘后来呢？’‘后来打折了腿了。’‘打折了怎么样呢？’‘怎样？……谁晓得？许是死了。’”这是《孔乙己》中众酒客和掌柜在咸亨酒店里的对话，有的点明说话者，有的省略了说话者，具有议论的特点，构成了一个特定的场面。实际是插叙，把孔乙己在外面的遭遇，拿到酒店里来介绍，主要是说他被打折了腿的事。不仅交代了孔乙己好久没来酒店的原因，而且为下文孔乙己的第二次出场作了准备和铺垫。
　　这种铺垫陪衬是通过人物对话或独白实现的，与一般性的叙述和背景介绍不同，所说的内容要适合口语表达。.

所谓情节推进，就是通过语言描写，来交代情节发展的有关内容，并且向情节发展的新领域和深层次推进。这种描写在表现形式上，多运用对话的方式，对话的内容，一般是围绕情节进行的。就其与情节的关系来看，主要有两种情况。
　　一是直接推进式，就是通过对话或独白，将情节直接向前推进。这种情况，不转弯抹角，不拖泥带水，作者意图明显，文字比较精短。例如：“‘一块钱你有没有？一块钱！’‘有！’我抬起头，顿时恢复了勇气。‘我卖给你，两本，一块钱。’”这是《一面》的作者阿累与鲁迅先生的一段对话，其内容是买书与卖书，与本文的主要情节是重合在一起的，“我”的买书终于有了结果，使情节顺流而下，而且文字简练，达意直接，加快了情节的行进速度。
　　二是交代推进式，就是对情节的有关要素，作适当的交代，一方面将上下情节连接起来，另一方面对情节的有关内容作补充。至于交代的内容，可以是引出人物，也可以是补充说明，以增加情节的严谨性和关联性。例如：“我说：‘成渝！明天还下雪，是不是你就不能出去玩啦？’他连看我也不看，说：’爸爸说，明天还下雪，就要停工哩！’我说：‘你爸爸这样关心天气？他干啥工作？’他骄傲地说：‘开仙（山）工！’‘在哪里开山？’他努着小嘴巴，指着对面的工地。”这是《夜走灵官峡》中的“我”（材料队长）与小主人公成渝的一段对话，由“我”的问话开始，也以“我”的问话结束，重点是在回答上，即成渝那天真活泼的回答，这实际上是交代成渝爸爸的工作，引出上下文侧面描写的人物，即成渝的父母，说明成渝的成长与父母的良好影响密切相关，因果的交代、情节的关照是十分严谨的，推进的作用也是十分明显的。
　　运用这种写法要注意两点：一是文字务求简洁，频率宜少不宜多，使之洗练而明畅；二是内容要与情节紧密联系起来，要么是主要情节的直接体现，要么是情节要素的间接交代。.

所谓性格突现，就是通过对话或独白的形式，来展示人物性格特点，突出人物形象。这种描写，是从人物角度来设置的，针对性强，有助于人物形象的塑造，突现人物性格。就其作用的对象来看，不外乎两种情况。
　　一是对他人性格的突现。就是以此人物的语言，对彼人物的性格产生作用。请看下面一段文字：“发现是我，头摇得像拨浪鼓似地说：‘我不睡！我不睡！’‘为什么？’他用小拳头揉了揉眼睛，说：‘爸爸妈妈说，不管哪个人都要朽（守）住康（岗）位。’”这段文字出自《夜走灵官峡》，是“我”与成渝的对话，写成渝看护妹妹极端认真负责的精神，但更表现了他的爸爸妈妈坚守工作岗位的优秀品质，因为成渝这样做，是其父母影响所致，可谓一语双关，因果关联十分明显。
　　二是对自身性格的突现。就是作者把塑造说话的任务，交给说话者自己来完成，即通过自身的语言表达，来突出其某种性格特点。这种情况，多体现在文中主要人物身上，具有自我剖析的功能。例如：“母亲突然暴怒起来，说：‘我就知道这个贼是不会有出息的，早晚会回来重新拖累我们的。现在把钱交给若瑟夫，叫他去把牡蛎钱付清。已经够倒楣的了，要是被那个讨饭的认出来，这船上可就热闹了。咱们到那头去，注意别叫那人挨近我们！’她说完就站起来，给了我一个5法郎的银币，就走开了。”这段文字，选自莫泊桑的短篇小说《我的叔叔于勒》，说话者是文中“我”的母亲，名叫“克拉丽丝”，是文中的主要人物。她这段话的重点，一是辱骂于勒，二是避开于勒，实际上就是怕被于勒发现，怕于勒“拖累”自己，这就突出了她冷酷自私、认钱不认人的性格特点。自我暴露、自我展示是比较充分的，揭示其性格特点也是十分有力的。
　　运用这种写法要注意一点，就是在设计对话或独白时，要始终与人物性格特点密切相关，从而使人物性格得到充分的展示。.

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真好  初中组
俗话说：母爱如水，父爱如山。我却常常感到我妈像一座“五指山”，压得我有些喘不过气。直到我真正长大，我才领悟到有我这样的一位妈妈真好！
   妈妈是一位优秀的城市白领，虽然从未要求我像她一样出色，那严厉的要求却从未放松过。还记得以前在公园，她几乎是将我“踹”到了一位老外面前和他对话，有时觉得她挺像一位“女孩子”。
我渐渐长大，岁月也在妈妈眉宇间留下印记。虽然妈妈对我不再那样严厉，还常听取我的意见，可我的妈妈和别人口中的“慈母”似乎总有不小的差距。
如果不是老师告诉我，我也许永远难以理解妈妈对我的爱有多么深。
就在上课前，妈妈拨通了老师的电话：“老师，快上课了吧，真不好意思打扰你……你看他现在有什么欠缺的，帮他提点两下，我说什么他还会嫌烦……这样让他文理平衡……”
老师讲过这件事，我有些诧异。这就是那个整天对我说话铿锵有力的妈妈啊！我仿佛能透过委婉、情真意切的话语想象到妈妈在电话那头对我是有多担忧，内心又包含多少对我的期盼。我想起了我以前听她的教训过后愤怒地朝她大吼大叫，冲到外面到处乱跑不回家；我又想起经常看到她那略显红色、像是哭过的眼神。我又想起在我感冒时她是如何焦急地冒雨奔去药房买药……各种记忆涌现出来，像一部部成长的电影展现在我眼前。是啊，妈妈为我做过这么多，付出的这么多，我怎么就没记住呢！
当爱成为一种习惯，不仅是对奉献者提出要求，更是对感受者提出更高的要求。记得一位名人说过：因为爱得深，所以隐得真。我能领悟到这些，真好！.

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秋季班报名火热来袭啦！.

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