《重叠金》：原词牌名有替换。
协平韵：押平韵之意
协仄韵：押仄韵之意
豆：同“逗”，短暂停顿之意
句：一般没有要求押韵的句子。
三换仄：第三次换韵，且换的是仄声韵。
协三仄：指此处的韵与词中第三次换韵的韵脚在同一韵部
四换平：第四次换韵，且换的是平声韵。
协四平：指此处的韵与词中第四次换韵的韵脚在同一韵部一、重叠金．闺情 李白        3
二、忆秦娥．思秋 李白        4
三、调笑令．宫词 王建        5
四、长相思．别情 白居易        7
五、更漏子．本意 温庭筠        8
六、摊破浣溪沙．秋恨 李璟 （南唐中主）        9
七、忆江南．怀旧 李煜 （南唐后主）        10
八、捣练子．秋闺 李煜 （南唐后主）        11
九、相见欢．秋闺 李煜 （南唐后主）        12
十、浪淘沙．怀旧 李煜 （南唐后主）        14
十一、虞美人．感旧 李煜 （南唐后主）        15
十二、一斛珠．香口 李煜 （南唐后主）        16
十三、谒金门．春闺 冯延巳        17
十四、踏莎行．春暮 寇准        18
十五、贺圣朝．留别 叶清臣        19
十六、御街行．离怀 范仲淹        21
十七、渔家傲．秋思 范仲淹        22
十八、苏幕遮．怀旧 范仲淹        24
十九、锦缠道．春游 宋祈        25
二十、离亭燕．怀古 张升        27
二一、诉衷情．眉意 欧阳修        28
二二、阮郎归．踏青 欧阳修        29
二三、南歌子．闺情 欧阳修        31
二四、临江仙．妓席 欧阳修        32
二五、西江月．佳人 司马光        33
二六、桂枝香．金陵怀古 王安石        34
二七、天仙子．送春 张先        36
二八、昼夜乐．忆别 柳永        37
二九、雨淋铃．秋别 柳永        39
三十、卜算子．别意 苏轼        42
三一、洞仙歌．夏夜 苏轼        43
三二、蝶恋花．春景 苏轼        45
三三、水调歌头．中秋 苏轼        46
三四、清平乐．晚春 黄庭坚        48
三五、画堂春．本意 黄庭坚        49
三六、蓦山溪．别意 黄庭坚        50
三七、忆王孙．春闺 秦观        52
三八、如梦令．春景 秦观        53
三九、桃源忆故人．冬景 秦观        54
四十、鹊桥仙．七夕 秦观        55
四一、河传．赠妓 秦观        56
四二、满庭芳．春游 秦观        58
四三、青玉案．春暮 贺铸        60
四四、薄幸．春情 一作忆故人 贺铸        62
四五、惜分飞．本意 毛滂        64
四六、河满子．秋怨 孙洙        65
四七、烛影摇红．惜春 王诜        67
四八、减字木兰花．春情 王安国        69
四九、千秋岁．夏景 谢逸        70
五十、琐窗寒．寒食 周邦彦        72
五一、解语花．元宵 周邦彦        74
五二、过秦楼．秋夜 周邦彦        76
五三、昭君怨．春怨 万俟雅言        78
五四、感皇恩．入京 赵企        79
五五、好事近．初夏 蒋子云        81
五六、贺新郎．春闺 李玉        82
五七、潇湘夜雨．灯花 赵长卿        85
五八、祝英台近．春晚 辛弃疾        87
五九、南浦．春暮 程垓        89
六十、齐天乐．蟋蟀 姜夔        91
六一、沁园春．有感 陆游        93
六二、醉太平．闺情 刘过        96
六三、喜迁莺．闰元宵 吴礼之        97
六四、双双燕．本意 史达祖        99
六五、换巢鸾凤．春情 史达祖        101
六六、瑞鹤仙．风怀 史达祖        104
六七、风入松．春园 吴文英        106
六八、一翦梅．春思 蒋捷        107
六九、永遇乐．绿阴 蒋捷        109
七十、瑶台聚八仙．寄兴 张炎        111
七一、水龙吟．白莲 张炎        113
七二、绮罗香．红叶 张炎        116
七三、疏影．梅影 张炎        118
七四、采桑子．春暮 朱藻        120
七五、荆州亭．题柱 吴城小龙女        121
七六、醉花阴．重九 李清照        122
七七、凤凰台上忆吹箫．别情 李清照        123
七八、声声慢．秋情 李清照        126
七九、南乡子．春闺 孙道绚        128
八十、生查子．元夕 朱淑真        129
八一、鹧鸪天．别情 聂胜琼        130
八二、人月圆．有感 吴激        131
八三、望海潮．凯旋舟次 折元礼        132
八四、玉漏迟．咏怀 元好问        134
八五、点绛唇．闺情 曾允元        136
八六、满江红．金陵怀古 萨都拉        137
八七、念奴娇．石头城 萨都拉        140
八八、陌上花．有怀 张翥        142
八九、东风第一枝．忆梅 张翥        144
九十、摸鱼儿．送春 张翥        146
九一、多丽．西湖 张翥        148
九二、夺锦标．七夕 张埜        151
九三、眼儿媚．秋闺 刘基        153
九四、误佳期．闺怨 汪懋麟        154
九五、柳梢青．纪游 朱彝尊        155
九六、解佩令．自题词集 朱彝尊        156
九七、暗香．咏红豆 朱彝尊        158
九八、庆春泽．纪恨 朱彝尊        160
九九、春风袅娜．游丝 朱彝尊        162
一百、翠楼吟．魂 黄之隽        165.

一、重叠金．闺情 李白
﹝重叠金﹞又名﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等，非特于词名来源无涉，且﹝子夜歌﹞另有正调，而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混，殊属无取。
〔作法〕 本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创作，顾按上述，调之创始，在唐 大中初，则白又何以见此词调？【词苑丛谈】谓：“今诗余名﹝望江南﹞外，﹝重叠金﹞、﹝忆秦娥﹞称最古，以【草堂】二词出太白也。予谓太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐词嫁名太白耳。”按诸上，引【北梦琐言】与此说相合。近世胡适作【词选】亦云然。
平林漠漠烟如织，
⊙○⊙●○○▲ （仄韵）
寒山一带伤心碧。
○○●●○○▲ （协仄韵）
暝色入高楼，
●●●○△ （换平韵）
有人楼上愁。
●○○●△ （协平韵）
玉阶空伫立，
⊙○○●▲ （三换仄）
宿鸟归飞急。
⊙●○○▲ （协三仄）
何处是归程，
⊙●●○△ （四换平）
长亭连短亭。
⊙○○●△ （协四平）.

二、忆秦娥．思秋 李白
〔题考〕 【词综】载此词，调名﹝桂殿秋﹞。【苕溪渔隐丛话桂花曲】云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。....”此﹝桂殿秋﹞一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作（见上篇）。然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者，郑樵【通志】云：“二词为百代词曲之祖。”如此信然。此调别名甚多，计有﹝玉交枝﹞、﹝碧云深﹞、﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。
〔作法〕 本调为四十六字。“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠，“灞”“汉”二字必用仄声；而名家尤多用去声，音调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与﹝重叠金﹞首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。）
箫声咽，
○⊙▲ （仄韵）
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲ （协仄韵）
秦楼月，
○○▲ （叠三字）
年年柳色，
⊙○⊙● （句）
灞陵伤别。
●○○▲ （协仄韵）
乐游原上清秋节，
⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）
音尘绝，
○○▲ （叠三字）
西风残照，
⊙○⊙● （句）
汉家陵阙。
●○○▲ （协仄韵）.

三、调笑令．宫词 王建
〔题考〕 【乐府诗集】载，中唐时﹝三台调笑﹞等六词，即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。﹝调笑﹞，【词谱】作﹝古调笑﹞；【韦江州集】作﹝调啸﹞。一名﹝宫中调笑﹞；一名﹝转应曲﹞：一名﹝三台令﹞。胡适【词选】云：“﹝调笑﹞之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；﹝转应﹞之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；﹝三台令﹞之名，可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“﹝调笑﹞，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。
〔作法〕 本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平协，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特协仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。
团扇，
○▲ （仄韵）
团扇，
○▲ （叠句）
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲ （协仄韵）
玉颜憔悴三年，
⊙○⊙●○△ （换平韵）
谁复商量管弦。
⊙●○○●△ （协平韵）
弦管，
○▲ （上句末二字颠倒，换仄韵）
弦管，
○▲ （叠句）
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲ （协三仄）.

四、长相思．别情 白居易
〔题考〕 古诗曰：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。”又曰：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解。”李陵诗曰：“行人难久留．各言长相思。”苏武诗曰：“生当复来归，死当长相思。”古人辄用“长相思”三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后演为乐府，【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。梁 张率始以此三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐 李白等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。
〔作法〕 本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。
汴水流，
●⊙△ （平韵）
泗水流，
●⊙△ （用叠韵不可改，协平韵）
流到瓜州古渡头，
⊙●○○⊙●△ （协平韵）
吴山点点愁。
⊙○⊙●△ （协平韵）
思悠悠，
●○△ （协平韵）
恨悠悠，
●○△ （用叠韵不可改，协平韵）
恨到归时方始休，
⊙●○○○●△ （协平韵）
月明人倚楼。
●○○●△ （协平韵）.

五、更漏子．本意 温庭筠
〔题考〕 唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】：‘余光隐更漏，况乃露华浓。’许浑【韶州驿楼】诗：‘主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。’此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。【苕溪渔隐丛话】：‘庭筠工于造语，极为绮靡，【花间集】可见矣；﹝更漏子﹞一词尤佳。其词云：“玉炉香，红蜡泪，....”’本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：‘唐温庭筠做﹝秋思词﹞，中咏“更漏”，后以名词。’
〔作法〕 本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。
柳丝长，
●○○ （句）
春雨细，
○●▲ （仄韵）
花外漏声迢递。
⊙●⊙○⊙▲ （协仄韵）
惊塞雁，
○●● （句）
起城乌，
●○△ （换平韵）
画屏金鹧鸪。
●○○●△ （协平韵）
香雾薄，
○⊙▲ （三换仄韵）
透重幕，
⊙○▲ （协三仄韵）
惆怅谢家池阁。
⊙●⊙○⊙▲ （协三仄韵）
红烛背，
○●● （句）
绣帘垂，
●○△ （四换平韵）
梦君君不知。
●○⊙●△ （协四平韵）.

六、摊破浣溪沙．秋恨 李璟 （南唐中主）
〔题考〕 【南唐书】：‘王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕，手写赐感化。’此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。所谓﹝摊破浣溪沙﹞者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作﹝浣纱溪﹞，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名﹝山花子﹞。
〔作法〕 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。
菡萏香销翠叶残，
⊙●⊙○⊙●△（平韵）
西风愁起绿波间。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
还与韶光共憔悴，
⊙●⊙○●○●（句）
不堪看。
●○△（协平韵）
细雨梦回鸡塞远，
⊙●⊙○○●●（句）
小楼吹彻玉笙寒。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
多少泪珠何限恨，
⊙●⊙○○●●（句）
倚阑干。
●○△（协平韵）.

七、忆江南．怀旧 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调原名﹝望江南﹞。【乐府杂录】：“﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名﹝谢秋娘﹞。白乐天作﹝忆江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南忆】，自注云：“此曲亦名﹝谢秋娘﹞，每首五句。”（见【碧鸡漫志】）于是又名﹝江南好﹞，﹝江南忆﹞；而﹝忆江南﹞本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞；万氏【词律】，又有﹝梦江口﹞之名。至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲，或以为亦﹝忆江南﹞之别名；此调异名，可谓伙矣。
〔作法〕 本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。
多少恨，
○⊙● （句）
昨夜梦魂中。
⊙●●○△ （平韵）
还似旧时游上苑，
⊙●⊙○○●● （句）
车如流水马如龙，
⊙○⊙●●○△ （协平韵）
花月正春风。
⊙●●○△ （协平韵）.

八、捣练子．秋闺 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 【词苑丛谈】：“李重光﹝深院静﹞小令一阕。升庵曰：‘词名﹝擣练子﹞，即咏擣练也；复有﹝云鬓乱﹞一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系﹝鹧鸪天﹞，二词之前，各有半阕，其‘云鬓乱’一阅云：‘节候虽佳景渐阑……。’其‘深院静’一阕云：‘塘水初澄似玉容……。’”是本调因李后主咏擣练，而从﹝鹧鸪天﹞中所分出，自后遂独成专调，即以﹝擣练子﹞为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名﹝深院月﹞。
〔作法〕 本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。
深院静，
○●●（句）
小庭空，
●○△（平韵）
断续寒砧断续风。
⊙●○○⊙●△（协平韵）
无奈夜长人不寐，
⊙●⊙○○●●（句）
数声和月到帘栊。
⊙○⊙●●○△（协平韵）.

九、相见欢．秋闺 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。【词苑丛谈】云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣链子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

无言独上西楼，
⊙○⊙●○△（平韵）
月如钩，
●○△（协平韵）
寂寞梧桐、
⊙●⊙○（豆）
深院锁清秋。
○●●○△（协平韵）
剪不断，
●⊙▲（换仄韵）
理还乱，
⊙○▲（协仄韵）
是离愁。
●○△（换前平韵）
别是一般、
⊙●⊙○（豆）
滋味在心头。
○●●○△（协平韵）.

十、浪淘沙．怀旧 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞；而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞，不容稍混也。
〔作法〕 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨﹝忆江南﹞次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。

帘外雨潺潺，
⊙●●○△（平韵）
春意阑珊。
⊙●○△（协平韵）
罗衾不耐五更寒。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
梦里不知身是客，
⊙●⊙○○●●（句）
一晌贪欢。
⊙●○△（协平韵）
独自莫凭栏，
⊙●●○△（协平韵）
无限江山。
⊙●○△（协平韵）
别时容易见时难。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
流水落花春去也，
⊙●⊙○○●●（句）
天上人间。
⊙●○△（协平韵）.

十一、虞美人．感旧 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 【碧鸡漫志】：“脞说称﹝虞美人﹞起于项藉﹝虞兮﹞之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句，世以为工。’又【梦溪笔谈】云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作﹝虞美人曲﹞，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰﹝虞美人操﹞”观此，﹝虞美人﹞一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。
〔作法〕 本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。

春花秋月何时了，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
往事知多少。
⊙●○○▲（协仄韵）
小楼昨夜又东风，
⊙○⊙●●○△（换平韵）
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△（协平韵）
雕栏玉砌应犹在，
⊙○⊙●○○▲（三换仄韵）
只是朱颜改。
⊙●○○▲（协三仄韵）
问君能有几多愁？
⊙○⊙●●○△（四换平韵）
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△（协四平韵）.

十二、一斛珠．香口 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 曹邺【梅妃传】：“梅妃为太真逼迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥！’明皇览诗怅然，令乐府以新声度之，号﹝一斛珠﹞”此本调之所由昉也。后又名﹝醉落魄﹞。
〔作法〕 本调五十七字。首句四字平起仄韵，次句为平起仄韵之七言句。第三句同第二句，末句九字于第四句略豆；顾【词律】迳将四字作句，似有碍一气呵成之妙。后阕首句换头，为仄起仄收七言句。其后各句与前阕完全相同。
晚妆初过，
⊙○⊙▲（仄韵）
沉檀轻注些儿个。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
向人微露丁香颗，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
一曲清歌，
⊙●○○（豆）
暂引樱桃破。
⊙●⊙○▲（协仄韵）
罗袖裹残殷色可，
⊙●●○○●▲（换仄头、协仄韵）
杯深旋被香醪涴。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
绣床斜凭娇无那，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
烂嚼红绒，
⊙●○○（豆）
笑向檀郎唾。
⊙●⊙○▲（协仄韵）.

十三、谒金门．春闺 冯延巳
〔题考〕 汉武帝使学士待诏金马门，备顾问。金马门亦省称金门，用喻天子宫门。【乐府古歌】即有“延贵客，入金门”之咏；后与“玉堂”并称，沿为掇取金紫，列位公卿之词。如扬雄【解嘲】：“今吾子幸得应金门，上玉堂有日矣。”元载【杜鸿渐碑】：“入则并金门，跻玉堂。”本调为唐词，其取义为儒生朝谒天子。毛先舒【词学全书】云：“唐乐名有﹝儒士谒金门﹞，词沿其名。”万氏【词律】又收其异名﹝垂杨碧﹞、﹝花自落﹞，并云：“【图谱】又将调名改﹝花自落﹞，无谓。”殆俱据他人词句矣名词耳。
〔作法〕 本调四十五字，首起为三字句，句法为上一下二，平仄仄，第二字虽有用平者，中不如仄声为佳。第二句为六字，协韵。第三句为仄起仄收之七言句。第四句与﹝菩萨蛮﹞后阕第一句句法同。后半阕仅第一句改为六字句成仄仄平平仄仄之外，其余均予前半阕相同。此调通首压仄韵，后半阕唯孙光宪换头作“轻别离，甘抛掷”两个三字句之外；字数及协韵并无不同。
风乍起，
○⊙▲（仄韵）
吹皱一池春水。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
闲引鸳鸯芳径里，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
手挼红杏蕊。
⊙○○●▲（协仄韵）
斗鸭阑干独倚，
⊙●⊙○⊙▲（改六字句，协仄韵）
碧玉搔头斜坠。
⊙●○○○▲（协仄韵）
终日望君君不至，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
举头闻鹊喜。
⊙○○●▲（协仄韵）.

十四、踏莎行．春暮 寇准
〔题考〕 本调又名﹝柳长春﹞。【湘山野录】云：“莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”又【词律】﹝江南春﹞词注：“或曰：此莱公自度曲，他无作者。”可知莱公于当时能自创作词调。此词所咏，于暮春时，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，正相切合，则是本调之创始，殆由莱公。按【艺林伐山】：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪’；词名﹝踏莎行﹞，本此。”又可知莱公实取韩诗以名词也。再者﹝踏莎行﹞、﹝御街行﹞、﹝望远行﹞等之“行”，为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。（见【词律发凡】）
〔作法〕 本调五十八字，实即七言仄韵诗两绝合成，不过破首句七字为两对句而已。故此调之句法与平仄，只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句，余与七绝二、三、四句无异，且第一三字之平仄均可不拘。

春色将阑，
⊙●○○
莺声渐老，
⊙○●▲
红英落尽青梅小。
⊙○⊙●○○▲
画堂人静雨蒙蒙，
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲
密约沉沉，
⊙●○○
离情杳杳，
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂，
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲.

十五、贺圣朝．留别 叶清臣
〔题考〕 以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词，多见唐人诗文中，如【旧唐书礼仪志】：“圣朝垂则，永播于方规。”杜审言诗：“圣朝尚边策，诏论兵戈偃。”张九龄诗：“圣朝岩穴选，应待鹤书征。”杜甫诗：“炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。”﹝贺圣朝﹞一调名，即昉于唐，为教坊曲。（见毛氏【填词名解】）又以张南史诗：“欣逢众君子，并立圣明朝”；“圣明”二字并用，因又名曰﹝贺明朝﹞。入宋，改称“熙朝”；如曾肇【贺明堂礼成肆赦表】：“讲兹钜典，属在熙朝。”陈师道【贺翰林曾学士】启：“鲁卫同升，亦熙朝之故事。”于是词谱新收，本调又有一体六十一字者，又名曰﹝贺熙朝﹞，实皆同属一调也。
〔作法〕 本调四十九字，首句七字，平起仄韵。次句五字，为上一下四，第一字与第二字，必须为仄及平，无可通融。第三句为不协韵之平起平收七言句。第四句句法与第二句同；但“一分风雨”之“一”字，乃以入声做平声耳。后阕换头，做四字两句，多有作对偶，一不协韵，一协韵，亦有俱不协韵者。以下三句，均同前阕。
满斟绿醑留君住，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
莫匆匆归去。
●○○○▲（协仄韵）
三分春色二分愁，
⊙○⊙●●○○（句）
更一分风雨。
●⊙○○▲（协仄韵）
花开花谢，
⊙○⊙●（转四字句，句）
都来几许。
⊙○⊙▲（协仄韵）
且高歌休诉。
●○○○●（协仄韵）
不知来岁牡丹时，
⊙○⊙●●○○（句）
再相逢何处。
●○○○▲（协仄韵）.

十六、御街行．离怀 范仲淹
〔题考〕 御街之名，始于宋代。【东京梦华录】：“御街，自宣德楼一直南去，约阔二百于步，两边乃御廊，廊下杈子里有砖石甃砌御沟水两道，尽植莲荷；近岸植桃李梨杏，杂花相闻，春夏望之如绣。”此北宋 汴都之御街也。【梦梁录】及【武林旧事】云：“嘉会门植至余杭门一带街，名御街；孟冬遇朝飨礼，赐群臣簪花，都人瞻仰天表御街，远望如锦。朝臣有恭谢一二词咏之。﹝御街行﹞：“绣衣花帽挨排砌，锦仗天街里，．．．．”此南宋行都之御街也。御街景物脍炙人口如此。是本调创始，当在北宋至南宋则已普遍朝野矣。
〔作法〕 本调七十八字。首句七字，为平起仄韵之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次为六字句，于第三字略豆；上三字均宜仄，下三字协韵。第三句七字，平起平收，不用韵。第四句为六字，协韵。第五句第六句均为四字句，不用韵。结句第五字协韵。后阕句法与前阕完全相同。
纷纷坠叶飘香砌，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
夜寂静、
●●●（豆）
寒声碎。
○○▲（协仄韵）
真珠帘卷玉楼空，
⊙○⊙●●○○（句）
天淡银河垂地。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
年年今夜，
⊙○⊙●（句）
月华如练，
⊙○⊙●（句）
长是人千里。
⊙●○○▲（协仄韵）
愁肠已断无由醉，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
酒未到、
●●●（豆）
先成泪。
○○▲（协仄韵）
残灯明灭枕头欹，
⊙○⊙●●○○（句）
谙尽孤眠滋味。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
都来此事，
⊙○⊙●（句）
眉间心上，
⊙○⊙●（句）
无计相回避。
⊙●○○▲（协仄韵）
__________________________.

十七、渔家傲．秋思 范仲淹
〔题考〕 【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作﹝渔歌子﹞。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名﹝渔父词﹞，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有﹝渔家乐﹞之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也。【东轩笔录】云：“范文正守边日，作﹝渔家傲﹞乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作﹝渔家傲﹞一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。
〔作法〕 本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句协韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须协韵。﹝惜香词﹞后段三字句不协韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。
塞下秋来风景异，
●●⊙○○●▲（仄韵）
衡阳雁去无留意。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
四面边声连角起，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
千障里，
○⊙▲（协仄韵）
长烟落日孤城闭。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
浊酒一杯家万里，
●●⊙○○●▲（协仄韵）
燕然未勒归无计。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
羌管悠悠霜满地，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
人不寐，
○⊙▲（协仄韵）
将军白发征夫泪。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）.

十八、苏幕遮．怀旧 范仲淹
〔题考〕 张说集，有﹝苏摩遮﹞词五首，每首下注“忆岁乐”三字，皆为七言绝句。其一云：“摩遮本出海西胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将歌舞助欢娱。”又【新唐书】：“北方坊邑，相率为浑脱队，骏马胡服，名曰苏莫遮。”是﹝苏幕遮﹞本为胡乐，唐时传入中国，遂为舞曲之一。“摩”与“莫”及“幕”均一音之转。按﹝苏幕遮﹞为胡妇帽名，不知何以名曲。至宋周邦彦，依此调作词，“鬓云松，眉叶歛”之句，因亦名﹝鬓云松令﹞。
〔作法〕 本调六十二字。起首两个三字句，全与﹝更漏子﹞首二句相同。第三句为九字句，宜于前四字略豆，【词律】言前四字作句，微嫌于词意少贯。第四句为仄起仄韵之七言句。结句与第三句同；而【图谱】注云：“可用平平平仄仄”，实谬。万氏云：“结句不惟定格如此，而声响不得不然。”后阕与前阕无异。
碧云天，
●○○（句）
黄叶地，
○●▲（仄韵）
秋色连波、
⊙●○○（豆）
波上寒烟翠。
⊙●○○▲（协仄韵）
山映斜阳天接水，
⊙●○○○●▲（协仄韵）
芳草无情、
⊙●○○（豆）
更在斜阳外。
⊙●○○▲（协仄韵）
黯乡魂，
●○○（句）
追旅思，
○●▲（协仄韵）
夜夜除非、
⊙●○○（豆）
好梦留人睡。
⊙●○○▲（协仄韵）
明月楼高休独倚，
⊙●○○○●▲（协仄韵）
酒入愁肠、
⊙●○○（豆）
化作相思泪。
⊙●○○▲（协仄韵）.

十九、锦缠道．春游 宋祈
〔题考〕 【旧唐书】郭子仪传：“大历二年二月，子仪入朝，宰相元载、王缙、仆射裴冕、京兆尹黎干、内侍鱼朝恩等共出钱三十万，宴于子仪第，恩出罗锦二百匹为子仪缠头之费。”又杜甫诗：“笑时花近眼，舞罢锦缠头。”【三楚新录】引徐仲雅咏棕枝诗：“叶似新蒲绿，身如乱锦缠。”是“锦缠”二字，为当时所艳称。本调调名，应创始于中唐前后。
〔作法〕 本调六十六字。起四字句，与﹝踏莎行﹞首句相同，故第一字可平。次句六字起韵，第一字可平，第三字不宜平。第三句七字，句法上三下四；上三字略豆，而必做仄平平。第四句为七字仄韵，与﹝渔家傲﹞次句相同。第五六两句，倘作九字句读，而于第四字略豆，则与﹝苏幕遮﹞结句无异。后阕换头，首句五字，其句法为上一下四作仄平平仄平，定格不可变。次句四字，与﹝一斛珠﹞首句相同，宜用仄平平仄，亦不可移易。第三句上三下四，与前阕第三句相同。第四句虽八字，实则七字句上加一榇字“问”耳。词中自有此一下七之句法，如除去“问”字，则与前半第四句相同。第五六句九字，上四下五，与前半结句相同；而上四字之平仄，则应一为仄仄平平，另一为仄平平仄。

燕子呢喃，
●●○○（句）
景色乍长春昼。
⊙●●○○▲（仄韵）
睹园林、
●○○（豆）
万花如绣，
⊙○○▲（协仄韵）
海棠经雨胭脂透。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
柳展宫眉，
⊙●○○（句）
翠拂行人首。
⊙●○○▲（协仄韵）
向郊原踏青，
●○○●○（句）
恣歌携手。
⊙○○▲（协仄韵）
醉醺醺、
●○○（豆）
尚寻芳酒。
⊙○○▲（协仄韵）
问牧童遥指孤村道，
●⊙○⊙●○○⊙（句）
杏花深处，
●○○●（句）
那里人家有。
⊙●○○▲（协仄韵）.

二十、离亭燕．怀古 张升
〔题考〕 【全唐诗话】：“黄颇，宜春人；与卢肇同乡，颇富而肇贫。同日尊路赴举，郡牧宴颇离亭，肇驻蹇十里以俟。”唐人喜取之科举故事入词，此事又为当时艳称，因以名调。（“燕”同“宴”）
〔作法〕 本调七十二字。前半起首六字两句，只需协韵，不必对偶；惟黄山谷词，第二句首二字作平平。第三句七字，本为仄起仄收之七言句，而晁补之词，乃拗为第六字作平，音节不谐，不足法也。第四句六字，协韵。第五句上二下三，不协韵。结句句法与第二句同，第一三字平仄可不拘。惟晁词首二字概作平平，则非所宜。后阕句法概与前阕相同；为起首二句需用对偶。
一带江山如画，
⊙●⊙○○▲（仄韵）
风物向秋潇洒。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
水浸碧天何处断，
⊙●⊙○○●●（句）
霁色冷光相射。
●●⊙○○▲（协仄韵）
蓼屿荻花洲，
⊙●●○○（句）
掩映竹篱茅舍。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
云际客帆高挂，
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
烟外酒旗低亚。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
多少六朝兴废事，
⊙●⊙○○●●（句）
尽入渔樵闲话。
●●⊙○○▲（协仄韵）
怅望倚层楼，
⊙●●○○（句）
寒日无言西下。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）.

二一、诉衷情．眉意 欧阳修
〔题考〕 本调为温飞卿所创，义取【离骚】：“众不可户兮，执云察余之中情”而曰﹝诉衷情﹞。本为单调三十三字；其第二句用韵起者，又名﹝一丝风﹞。【词谱】又收其三十七字一调，入后变作双调；有四十一字者因毛文锡词首句为“桃花流水漾纵横”，故又名﹝桃花水﹞。更有王益之四十四字，张元干之四十六字两体。至赵长卿与欧阳修之四十五字体出，于是词家奉为正调。张词以第三句羡一字，故有﹝诉衷情﹞及﹝渔父家风﹞之聚讼，实则仍属一调耳。至令有七十五字之﹝诉衷情近﹞，则与本调无涉。
〔做法〕 本调四十五字。第一句为平起平韵之七言句。第二句为五字句协韵，句法与﹝菩萨蛮﹞第三句同。第三句为六字句。第四句亦为六字句，而于第三字略豆，盖与﹝擣链子﹞起句相同。【词律】载【沈氏别集】以“故”字连上作七字句，而下作五字句，实乃大谬。后半阕换头，首二句亦与﹝擣链子﹞相同，第三句即与本阕第二句同，此三句谓之“流水格”。第四、第五句则为四言对句，不用韵。末句亦四字，协韵，此三句亦自成一组，谓之“虾鬓格”。
清晨帘幕卷轻霜，
⊙○⊙●●○△（平韵）
呵手试梅妆。
⊙●●○△（协平韵）
都缘自有离恨，
⊙○⊙●○⊙（句）
故画作、
⊙●●（豆）
远山长。
●○△（协平韵）
思往事，
○●●（句）
惜流光，
●○△（协平韵）
易成伤。
●○△（协平韵）
未歌先敛，
●○○●（句）
欲笑还颦，
●●○○（句）
最断人肠。
⊙●○△（协平韵）.

二二、阮郎归．踏青 欧阳修
〔题考〕 毛先舒【词学全书】【填词名解】：“﹝阮郎归﹞用【续齐谐记】阮肇事。”按【续齐谐记】云：“永平中刘晨、阮肇入天台山采药，见二女，颜容绝妙，便唤刘、阮姓名，因邀至家，设胡麻饭与食之。”【续齐谐记】为梁吴均所撰，而刘、阮入天台山遇仙一事，又为唐人所艳称，时见于诗歌，可知本调创于隋唐间。
〔作法〕 本调四十七字。首句起韵，与﹝诉衷情﹞首句相同。第二句与﹝长相思﹞第四句相同，作者亦有于第三字作仄者如吴文英词：“春如日坠西”；但入声在词韵中，本可作平，故终以第三字作平为宜。第三四句与上一二句同。后半阕换头，起首二句为三字对句，与﹝擣链子﹞首二句同，与﹝更漏子﹞第三四句亦同。第三四五句与前半阕第二三四句同。此调所有五字句均为五言拗句，重在第三字为平，切勿图顺口将下三字作仄仄平。
南园春半踏青时，
⊙○⊙●●○△（平韵）
风和闻马嘶。
⊙○○●△（协平韵）
清梅如豆柳如眉，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
日长蝴蝶飞。
●○○●△（协平韵）
花露重，
○●●
草烟低，
●○○
人家帘幕垂。
⊙○○●△（协平韵）
秋千慵困解罗衣，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
画堂双燕归。
●○○●△（协平韵）.

二三、南歌子．闺情 欧阳修
〔题考〕 张衡【南都赋】云：“坐南车歌兮起郑舞。”隋唐以来，曲多称“子”，本调调名殆滥觞于此。又万氏【词律】本调下注云：“歌又作柯”。毛先舒【词学全书】亦云：“﹝南歌子﹞题，采于淳于棼事，一名﹝南柯子﹞。”是本调先后有二名也。淳于棼事见唐李公佐【南柯记】，系叙一蚁穴中之梦境。此调凡有四体，独本词又名﹝望秦川﹞、﹝风蝶令﹞。至唐刘采春另有﹝南歌子词﹞，系五言绝句，与此无涉也。
〔作法〕 本调五十二字，前后阕相同，起二句为五言对句；首句仄起仄收，次句平起平韵，与平起之五言律诗颔联无异。第三句七字，为平起平韵之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，与﹝相见欢﹞末句相同。万氏【词律】云：“两结，语气可上六下三，亦可上四下五。”然终以上二下七为顺。如本词前后阕末句下七字，盖现成唐诗句，只是句头加两字也，岂可割裂耶！
凤髻金泥带，
⊙●○○●（句）
龙纹玉掌梳。
○○●●△（平韵）
去来窗下笑相扶，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
爱道画眉深浅入时无。
⊙●⊙○○●●○△（协平韵）
弄笔偎人久，
⊙●○○●（句）
描花试手初。
○○●●△（协平韵）
等闲妨了绣功夫，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
笑问鸳鸯两字怎生书。
⊙●⊙○●●●○△（协平韵）
__________________________________.

二四、临江仙．妓席 欧阳修
〔题考〕 本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏【词律】所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据【野客丛谈】云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为﹝临江仙﹞调为正宗。
〔作法〕 本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。
池外轻雷池上雨，
⊙●⊙○○●●（句）
雨声滴碎荷声。
⊙○⊙●○△（平韵）
小楼西角断虹明。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
阑干私倚处，
⊙○○●●（句）
遥见月华生。
⊙●●○△（协平韵）
燕子飞来窥画栋，
⊙●⊙○○●●（句）
玉钩垂下帘旌。
⊙○⊙●○△（协平韵）
凉波不动簟纹平。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
水晶双枕畔，
⊙○○●●（句）
犹有堕钗横。
⊙●●○△（协平韵）.

二五、西江月．佳人 司马光
〔题考〕 李白【苏台览古】诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名﹝步虚词﹞。吴任臣云：“﹝步虚词﹞乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与﹝西江月﹞全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“﹝步虚词﹞即﹝西江月﹞，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”
〔作法〕本调五十字，平仄两协，为以前诸体所无。【莲子居诗话】云：“﹝西江月﹞、﹝一剪梅﹞二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互协，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句协平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换协仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。
宝髻松松挽就，
⊙●⊙○⊙●（句）
铅华淡淡妆成。
⊙○⊙●○△（平韵）
红烟翠雾罩轻盈，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
飞絮游丝无定。
⊙●⊙○⊙▲（换协仄韵）
相见争如不见，
⊙●⊙○⊙●（句）
有情还似无情。
⊙○⊙●○△（协平韵）
笙歌散后酒微醒，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
深院月明人静。
⊙●⊙○⊙▲（换协仄韵）.

二六、桂枝香．金陵怀古 王安石
〔题考〕 唐 裴思谦状元及第，诣平康里宿，诘旦赋诗云：“银釭斜背解鸣璫，小语低声贺玉郎，从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”又咸通中，袁皓登第，悦妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句，词名当本于此。宋□u>张宗瑞赋此调，有“疏廉淡月，照人无寐”之语，因又名﹝珠廉淡月﹞。或以旧谱此调，分南北词，用入声韵则名﹝桂枝香﹞，用上去声韵则名﹝疏廉淡月﹞，顾亦无据也。
〔作法〕 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字，其第一字“正”可作一豆。第三句四字协韵。第四五句实即十字一句，句法为上六下四；但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首，正是。第六句为平起仄收之七言句，不协韵。第七句为七字，句法为上三下四，于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄，上两句用对偶与否听便；下一句协韵，其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同，其句法为上一下六，但亦可作上三下四，须协韵。以下均与前半阕无异；惟末三句须一气呵成方佳。
登临纵目，
○○●▲（仄韵）
正故国晚秋，
●●●⊙○（句）
天气初肃。
⊙⊙○▲（协仄韵）
千里澄江似练，
⊙●○○⊙●（句）
翠峰如簇。
●○○▲（协仄韵）
征帆去棹残阳里，
⊙○⊙●○○●（句）
背西风，
●○○（豆）
酒旗斜矗。
⊙○○▲（协仄韵）
彩舟云淡，
●○○○●（句）
星河鹭起，
⊙○⊙●（句）
画图难足。
●○○▲（协仄韵）
念往昔豪华竞逐，
●⊙●○○●▲（协仄韵）
叹门外楼头，
●⊙●○○（句）
悲恨相续。
⊙⊙○▲（协仄韵）
千古凭高对此，
⊙●○○⊙●（句）
漫嗟荣辱。
●○○▲（协仄韵）
六朝旧事随流水，
⊙○⊙●○○●（句）
但寒烟、
●○○（豆）
衰草凝绿。
⊙⊙○▲（协仄韵）
至今商女，
●○○●（句）
时时犹唱，
⊙○⊙●（句）
后庭遗曲。
●○○▲（协仄韵）.

二七、天仙子．送春 张先
〔题考〕 段安节【乐府杂录】云：“﹝天仙子﹞本名﹝万斯年﹞，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”又毛先舒【词学全书】云：“韦庄词：‘刘郎此日别天仙’云云，遂采以名。”按万氏【词律】所收皇甫松﹝天仙子﹞一阕，系三十四字单词；至宋沈会宗始加一叠，为六十八字双调。是此调固昉于唐时，而调名由来，当以【乐府杂录】为是。
〔作法〕 本调六十八字，全仄韵，为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近﹝渔家傲﹞，首句正同；次句正反。第三句平起平收，与﹝渔家傲﹞第三句异趣，而与﹝踏莎行﹞第三句同。第四五两句，﹝渔家傲﹞则仅一句。第六句则与﹝渔家傲﹞首句同。后半即叠前阕，无异处。
水调数声持酒听，
⊙●⊙○○●▲（仄韵）
午醉醒来愁未醒。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
送春春去几时回，
⊙○⊙●●○○（句）
临晚镜，
○⊙▲（协仄韵）
伤流景，
○⊙▲（协仄韵）
往事后期空记省。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
沙上并禽池上暝，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
云破月来花弄影。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
重重帘幕密遮灯，
⊙○⊙●●○○（句）
风不定，
○⊙▲（协仄韵）
人初静，
○⊙▲（协仄韵）
明日落红应满径。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）.

二八、昼夜乐．忆别 柳永
〔题考〕 本调调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
〔作法〕 本调九十八字，前后阕同。顾此词，“暮”字协，“外”字不协，乃系特例。万氏云：“‘暮’字协，‘外’字不协，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆协，作者自当皆斜为妥。”前阕首二句与﹝御街行﹞同。次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。第三句六字平收。第四句六字仄协。第五句七字，仄起仄协；亦有于第六字用平，第五字用仄者。万氏云：“甚拗，或误，不必从。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。结为十字，分作两段。万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。”后阕除第五句不协外，余均同。
洞房记得初相遇，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
便只合、
●⊙⊙（豆）
长相聚。
⊙○▲（协仄韵）
何期小会幽欢，
○○●●○○（句）
变作别离情绪。
●●●○⊙▲（协仄韵）
况值阑珊春色暮，
⊙●○○○●▲（协仄韵）
对满目、
●⊙⊙（豆）
乱花狂絮。
●○○▲（协仄韵）
直恐好风光，
⊙●●○○（句）
尽随伊归去。
●○○○▲（协仄韵）
一场寂寞凭谁诉，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
算前言、
●⊙⊙（豆）
总轻负。
⊙○▲（协仄韵）
早知恁地难拌，
⊙○●●○○（句）
悔不当初留住。
●●○○⊙▲（协仄韵）
其奈风流端正外，
⊙●○○○●●（句）
更别有、
●⊙⊙（豆）
系人心处。
●○○▲（协仄韵）
一日不思量，
⊙●●○○（句）
也攒眉千度。
●○○○▲（协仄韵）.

二九、雨淋铃．秋别 柳永
〔题考〕 【碧鸡漫志】：“【明皇杂录】及【杨妃外传】云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为﹝雨霖铃﹞曲以寄恨。’世传明皇宿上亭，雨中闻牛铎声，怅然而起，问黄幡绰作何语。曰：‘谓陛下特郎当！’特郎当，俗称不整治也；明皇一笑，遂作此曲。【杨妃外传】，又载上皇回京后，复幸清华，侍宫嫔御，多非旧。于望京楼下，命张野狐奏﹝雨霖铃曲﹞，上回顾惨然。张佑诗云：‘雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新’；张徽，即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。”
〔作法〕本调一百铃三字，拗句至多，历来作者，平仄率依此词为准，不敢稍有出入。兹祥释其句法如下：首句四字，上三字平，下一字仄，起韵。次句八字，第四字略顿，作豆。上四字句法为上一下三，务用仄平平仄；下四字协韵，而第二字可作平声。第三句六字，不用韵，作平平仄仄平仄。第四句八字，句法语第二句同，而平仄则异。第五句十一字，上四下七，于第四字略豆，有作上六下五者误也。右下七字第三字系衬字，更须注意，切不可作为七言诗句。第六句七字，上三字一豆，务作仄仄仄，乃定格也。结句七字，仄仄平平仄平仄，多作上四下三句法。后阕起首，即平常之七言仄句，应作上四下三句法；有作上三下四者，则音节远逊矣。次句八字，上三下五，于第三字略豆。第三句六字，与前阕第三句同。第四句七字，上三下四，于第三字略豆。第五句四字为仄仄平平。第六句八字，上二下六，其下六字，句法与前阕第三句同。第七句上三下四，亦与前阕第六句同。结句五字，上二下三，为仄仄平平仄，亦有于第三字作仄者，音节终逊，不足法也。
寒蝉凄切，
○○○▲（仄韵）
对长亭晚，
●○○●（豆）
骤雨初歇。
●⊙○▲（协仄韵）
都门帐饮无绪，
○○●●○●（句）
方留恋处，
○○●●（豆）
兰舟催发。
○○○▲（协仄韵）
执手相看，
●●○○（豆）
泪眼竟无语凝噎。
●●●○●○▲（协仄韵）
念去去、
●●●（豆）
千里烟波，
○●○○（句）
暮霭沉沉楚天阔。
●●○○●○▲（协仄韵）
多情自古伤离别，
○○●●○○▲（协仄韵）
更那堪、
●○○（豆）
冷落清秋节。
●●○○▲（协仄韵）
今宵酒醒何处，
○○●●○●（句）
杨柳岸、
○●●（豆）
晓风残月。
●○○▲（协仄韵）
此去经年，
●●○○（句）
应是良辰好景虚设。
○●○○●●○▲（协仄韵）
便纵有、
●●●（豆）
千种风情，
○●○○（句）
更与何人说。
●●○○▲（协仄韵）.

三十、卜算子．别意 苏轼
〔题考〕 【词律】引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故【图谱】删﹝卜算子﹞而名﹝百尺楼﹞；然﹝卜算子﹞之名，得知较早也。
〔作法〕 本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与﹝擣链子﹞第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上首﹝雨淋铃﹞末句同。后半阕依此类推。
水是眼波横，
⊙●●○○（句）
山是眉峰聚。
⊙●○○▲（仄韵）
欲问行人去那边，
⊙●○○●●○（句）
眉眼盈盈处。
⊙●○○▲（协仄韵）
才是送春归，
⊙●●○○（句）
又送君归去。
⊙●○○▲（协仄韵）
若到江南赶上春，
⊙●○○●●○（句）
千万和春住。
⊙●○○▲（协仄韵）.

三一、洞仙歌．夏夜 苏轼
〔题考〕 【花庵词选】：“公自序云：‘仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此调者，独记其首两句，暇日寻味，岂﹝洞仙歌﹞令乎？乃为足之云。’”【墨庄漫录】云：“顷见一诗话，全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗......。’云：‘东坡少年遇美人，喜﹝洞仙歌﹞，又邂逅处景色暗相似，故檃括稍协律，以赠之也。’据此乃诗耳，而东坡自序，乃云是﹝洞仙歌令﹞，盖公以此叙自晦耳。﹝洞仙歌﹞腔出近世，五代及国初皆末之有也。”观此，本调创始，或即自东坡。原有一“令”字，后又名﹝羽仙歌﹞。
〔作法〕 本调八十三字，首句四字句，不用韵。次句五字起韵，句法上一下四。第三句七字，第一字平仄不拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，应作上五下四，今此调作上三下六，实非正格。东坡词，每不为成格所拘，即此类也。学者止作上五下四填可也。第五句亦九字，句法上三下六，唯于第三字略豆；【词律】径作句，转失一气呵成之义矣。下六字，第一字平仄不拘；第三字若用仄，则第五字须用平，方得相称。后阕换头。首句五字，不协韵，第一字平仄不拘。第二句四字，实即下七字句之豆。第三句七字，与前阕第三句同，宜拗。第四句五字。仄起平收，实亦下句之豆，句法且与第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七言拗句，上冠一豆“但”字耳。结句九字，上五下四，语气须连贯到底，故上五字亦可作豆。
冰肌玉骨，
⊙○⊙●（句）
自清凉无汗。
●○○⊙▲（仄韵）
水殿风来暗香满。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
绣帘开，
●○○（豆）
一点明月窥人，
●●⊙●○○（句）
人未寝、
○●●（豆）
欹枕钗横鬓乱。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
起来携素手，
⊙○○●●（句）
庭户无声，
⊙●○○（句）
时见疏星渡河汉。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
试问夜如何，
⊙●●○○（句）
夜已三更，
⊙●○○（句）
金波淡，
○⊙●（豆）
玉绳低转。
⊙○⊙▲（协仄韵）
但屈指西风几时来，
●●●○○●○○（句）
又不道流年，
●⊙●○○（句）
暗中偷换。
●○○▲（协仄韵）.

三二、蝶恋花．春景 苏轼
〔题考〕毛先舒云：“﹝蝶恋花﹞，商调曲也；采梁 简文帝乐府：‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于宋。司马槱在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江上住’五句，询其曲，名﹝黄金缕﹞。槱后赴钱塘幕官，为秦少章言之，少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝；同寀云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’不逾岁，槱病死。故此调又名﹝黄金缕﹞。此调除﹝黄金缕﹞外，又有﹝一箩金﹞、﹝鹊踏枝﹞、﹝凤栖梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝鱼水同欢﹞、﹝明月生南浦﹞等名。”
〔作法〕本调六十字，为仄韵七绝两首相合而成，特于第二句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首句与﹝临江仙﹞同，次句上四下五，协仄韵，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起协仄韵，又与﹝踏莎行﹞末句同。后阕全同前阕。
花褪残红青杏小，
⊙●⊙○○●▲（仄韵）
燕子飞时，
⊙●○○（豆）
绿水人家绕。
⊙●○○▲（协仄韵）
枝上柳绵吹又少，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
天涯何处无芳草。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
墙里秋千墙外道，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
墙外行人，
⊙●○○（豆）
墙里佳人笑。
⊙●○○▲（协仄韵）
笑渐不闻声渐悄，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
多情却被无情恼。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）.

三三、水调歌头．中秋 苏轼
〔题考〕 【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制﹝水调歌﹞。”【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞，炀帝将幸江都时所制。”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进﹝水调歌﹞者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。”【南唐近事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏﹝水调词﹞进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。”白乐天听﹝水调﹞词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。”【碧鸡漫志】：“﹝水调歌﹞，【理道要诀】所载唐乐曲，南吕宫，时号﹝水调﹞；世以今﹝水调歌﹞为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人填者极多。吴梦窗名曰﹝江南好﹞，姜白石名曰﹝花犯念奴﹞，后遂句为本调异名。至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。（见【海录碎事】）
〔作法〕 本调九十四字，重在拗句。首句五字，下三字为仄平仄，定格也。次句五字，为通常之五言句。此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。【词律】于第六字亦注可平，殊不尽然。盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。第四句六字不用韵。第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，与第二句同。第七八句亦均五字，与首、次两句相同。后阕换头。起首为三字三句，与﹝相见欢﹞后阕起首三句同。【词律】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下与前半阕完全相同。
明月几时有，
⊙●●○●（句）
把酒问青天。
⊙●●○△（平韵）
不知天上宫阙今夕是何年。
⊙○⊙●○●⊙●●○△（协平韵）
我欲乘风归去，
⊙●○○⊙●（句）
又恐琼楼玉宇，
⊙●○○⊙●（句）
高处不胜寒。
⊙●●○△（协平韵）
起舞弄清影，
⊙●●○●（句）
何似在人间。
⊙●●○△（协平韵）
转朱阁，
●⊙●（句）
低绮户，
⊙●●（句）
照无眠。
●○△（协平韵）
不应有恨，
⊙○⊙●（句）
何事偏向别时圆。
○●○●●○△（协平韵）
人有悲欢离合，
⊙●○○⊙●（句）
月有阴晴圆缺，
⊙●○○⊙●（句）
此事古难全。
⊙●●○△（协平韵）
但愿人长久，
⊙●⊙○●（句）
千里共婵娟。
⊙●●○△（协平韵）.

三四、清平乐．晚春 黄庭坚
〔题考〕 【松窗杂录】：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进﹝清平调﹞词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房【脞说】指此为﹝清平乐﹞曲。【碧鸡漫志】：“明皇宣白进﹝清平调词﹞，乃是令白于﹝清平调﹞中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今﹝清平乐﹞曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏【词律】注此调，亦云：“与﹝清平调﹞无涉。”是﹝清平乐﹞虽系唐词，顾与﹝清平调﹞毫不相干。【图谱】改名﹝忆萝月﹞，或亦因此。
〔作法〕 本调四十六字。凡两用韵，前半协仄，后半协平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄协，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换协平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。
春归何处，
○○⊙▲（仄韵）
寂寞无行路。
⊙●○○▲（协仄韵）
若有人知春去处，
⊙●⊙○○⊙▲（协仄韵）
唤取归来同住。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
春无踪迹谁知，
⊙○⊙●○△（换平韵）
除非问取黄鹂。
⊙○⊙●○△（协平韵）
百啭无人能解，
⊙●⊙○⊙●（句）
因风飞过蔷薇。
⊙○⊙●○△（协平韵）.

三五、画堂春．本意 黄庭坚
〔题考〕 白居易【三月三日诗】：“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”；即所谓“画堂春”也。至薛能【赠韦氏歌】：“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。”则似“画堂”已成曲调矣。唐时凡豪贵之家、雕华之室，都曰画堂，诗文中所见极多，彼时因取以为曲调名也。
〔作法〕 本调四十七字。首句七字，与﹝阮郎归﹞第一句同。第二句六字，与﹝清平乐﹞后阕第二句同。第三句同本阕第一句。第四句四字，为仄仄平平，协平韵，第一字亦可作平。后半同前半。惟换头作对句而不用韵，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍异耳。
东风吹柳日初长，
⊙○⊙●●○△（平韵）
雨余芳草斜阳。
⊙○⊙●○△（协平韵）
杏花零落燕泥香，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
睡损红妆。
⊙●○△（协平韵）
宝篆烟销龙凤，
⊙●⊙○⊙●（句）
画屏云锁潇湘。
⊙○⊙●○△（协平韵）
夜寒微透薄罗裳，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
无限思量。
⊙●○△（协平韵）.

三六、蓦山溪．别意 黄庭坚
〔题考〕 本调一名﹝上阳春﹞。按上阳为唐代宫名，【唐书 地理志】：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置，高宗常居以听政。”至武后时，兴修益广。迨天宝后。始渐废圮。是本调﹝上阳春﹞之名，当出自禁中，时在开天以前；至何以演为﹝蓦山溪﹞则不可考矣。
〔作法〕 本调八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音节而论，则以用仄平平为佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六两句合为九字句，故语气首须连贯，而无须用韵。第七、八两句则为三字句，皆协仄韵。此调作家凡前后阕首句不起韵者，则此两句及后半阕同位置之两句多不协韵，而平仄且各参差。如张元干易祓等所填本调，即其例也。为首句起韵，则三字句亦须协仄，自以本词为正轨。至第九句五字，则与﹝苏幕遮﹞结句同。后阕概与前阕无异。
鸳鸯翡翠，
⊙○⊙●（仄韵）
小小思珍偶。
⊙●○○▲（协仄韵）
眉黛歛秋波，
⊙●●○○（句）
尽湖南，
●⊙⊙（豆）
山明水秀。
○○⊙▲（协仄韵）
娉娉袅袅，
⊙○⊙●（句）
恰近十三余，
⊙●●○○（句）
春未透，
○⊙▲（协仄韵）
花枝瘦，
○⊙▲（协仄韵）
正是愁时候。
⊙●○○▲（协仄韵）
寻芳载酒，
⊙○⊙●（协仄韵）
肯落他人后。
⊙●○○▲（协仄韵）
只恐远归来，
⊙●●○○
绿成阴，
●⊙⊙
青梅如豆。
○○⊙▲（协仄韵）
心期得处，
⊙○⊙●（句）
每自不由人，
⊙●●○○（句）
长亭柳，
○⊙▲（协仄韵）
君知否，
○⊙▲（协仄韵）
千里犹回首。
⊙●○○▲（协仄韵）.

三七、忆王孙．春闺 秦观
〔题考〕 【楚辞】：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”刘安【招隐士】：“王孙兮归来，山中不可以久留。”后诗人多用“王孙”、“芳草”为感景怀人之词。杜甫诗：“短畦带碧草，怅望思王孙。”已隐有“忆念王孙”之意矣。考【北里志】天水光远题【杨莱儿室】诗，有“萋萋芳草忆王孙”句，则本词全用其句，调名或即始此。徽宗北狩时，谢克家作﹝忆君王﹞词，即其调也。见毛先舒【词学全书】。又本调一名﹝豆叶黄﹞，一名﹝阑干万里心﹞。【绣余吟谱】云：“改用仄韵后，增一叠，即﹝渔家傲﹞也。”
【作法】 本调三十一字。首、次二句，即平起之七言诗句。第三句与第二句同。第四句为三字句，平仄不可移易；尤以第一字用去声为谐音律。末句亦为七言诗句，与第二、三句相同。本调第二、三、五句之第五字平仄虽可移易，实惟作平音节乃始婉妙。本词第三句“不”字入声本可作平，学者当知所法。
萋萋芳草忆王孙，
⊙○⊙●●○△（平韵）
柳外楼高空断魂。
⊙●○○⊙●△（协平韵）
杜宇声声不忍闻。
⊙●○○⊙●△（协平韵）
欲黄昏，
●○△（协平韵）
雨打梨花深闭门。
⊙●○○⊙●△（协平韵）.

三八、如梦令．春景 秦观
〔题考〕 后唐 庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。
〔作法〕 本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，协韵；通篇扼要之句，最宜注意。

莺嘴啄花红溜，
⊙●⊙○○▲（仄韵）
燕尾剪波绿皱。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
指冷玉笙寒，
⊙●●○○（句）
吹彻小梅春透。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
依旧，
○▲（协仄韵）
依旧，
○▲（叠句）
人与绿杨俱瘦。
⊙●●○◎▲（协仄韵）.

三九、桃源忆故人．冬景 秦观
〔题考〕 古代相传之桃源有二：一为汉 永平中刘晨、阮肇遇仙处，在浙江天台，见王立程【天台山记】。另一为晋太元中，武陵渔人所发现，在湖南常德 桃源县，见陶潜【桃花源记】，然其为理想中之仙境之则一。古人因地怀人，心焉向往，形诸篇什；如陈子良诗：“一返桃源路，别后再难逢。”杜甫诗：“缅思桃源内，益叹身世拙。”王维诗：“笑谢桃源人，花红复来觌。”均属忆念桃源仙境，怀人感事之作。本调调名于此昉焉。亦作﹝虞美人影﹞，与﹝虞美人﹞本调无涉也。
〔作法〕 本调四十八字。第一句与﹝菩萨蛮﹞首句同。第二句六字，为平仄平平平仄，而一、三两字平仄可不拘。第三句全同第二句。第四句五字，为仄起仄协之五言句，第一字亦不拘平仄。后半阕与前半阕同。本调通篇逐句用韵。
玉楼深锁多情种，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
清夜悠悠谁共。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
羞见枕衾鸳凤，
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
闷则和衣拥。
⊙●○○▲（协仄韵）
无端画角严城动，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
惊破一番新梦。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
窗外月华霜重，
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
听彻梅花弄。
⊙●○○▲（协仄韵）.

四十、鹊桥仙．七夕 秦观
〔题考〕 古时关于“鹊桥”之神话，以【风俗通】：“织女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。（见【岁华记丽】）至唐时，民间传说更为普遍，诗人每多咏入篇什。如李白【拟古】：“银河非鹊桥，非时将安适。”李洞诗：“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥。”本调调名，随于此际产生。清毛先舒【词学全书】云：“﹝鹊桥仙﹞取填河事，盖见于﹝鸿烈解﹞。”查今本【淮南】固未见有鹊桥事也。
〔作法〕 本调五十六字。手二句为四字对句，第一字平仄不拘。惟首句第三字虽可作平，然必须次句第三字作仄方为合宜。第三句六字起韵，第一、三、五字平仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韵。第五句上三下四，于“却”字分豆，而第二第六两字可平可仄。后阕概与前阕相同。
纤云弄巧，
⊙○⊙●（句）
飞星传恨，
⊙○⊙●（句）
银汉迢迢暗度。
⊙●⊙○⊙▲（仄韵）
金风玉露一相逢，
⊙○⊙●●○○（句）
便胜却、
●⊙●（豆）
人间无数。
○○⊙▲（协仄韵）
柔情似水，
⊙○⊙●（句）
佳期如梦，
⊙○⊙●（句）
忍顾鹊桥归路。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
两情若是久长时，
⊙○⊙●●○○（句）
又岂在、
●⊙●（豆）
朝朝暮暮。
○○⊙▲（协仄韵）.

四一、河传．赠妓 秦观
〔题考〕 按【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝乐之。”此为水调中之河传，非后世所行之河传也。考【碧鸡漫志】：“﹝河传﹞唐词存者二：其一属南吕宫，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今﹝怨王孙﹞曲，属无射宫。以此知炀帝所制﹝河传﹞不传已久。然欧阳永叔词内，﹝河传﹞附越调，亦﹝怨王孙﹞曲；今世﹝河传﹞，乃仙侣调，皆令也。”今之﹝河传﹞，亦作﹝河转﹞。据万氏【词律】所载，有十六体之多。并云：“﹝怨王孙﹞一调，与唐腔﹝河传﹞无异。”尚有“月照梨花”，亦列此调中。可见此调自唐以还，演变嬗蜕之繁矣。
〔做法〕本调六十一字。首句四字起韵，第一、三字可平。次为九字句，上五下四，第六、八字可仄。此句黄山谷词作上四下五，为“对歌对舞，犹是当时眼”；音律不谐，正类东坡不足法也。第三句四字，为平仄仄平，第一字犹可仄，第三字不宜用平。第四句与﹝鹊桥仙﹞第三句同。第六第七各为三字句，与﹝更漏子﹞首二句同。后阕首句七字，为平起仄收七言句，第一、三字可仄可平，第二句亦九字句，惟作上四下五，与前阕殊异。第三、四句与前阕第三、四句同。末亦三字两句，句法与前阕末二句无异。
恨眉醉眼，
⊙○⊙▲（仄韵）
甚轻轻觑着、
●○○●●（豆）
神魂迷乱。
⊙○⊙▲（协仄韵）
常记那回，
⊙●●○（句）
小曲栏干西畔。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
鬓云松、
●○○（句）
罗袜铲。
○●▲（协仄韵）
丁香笑吐娇无限，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
语软声低、
⊙●○○（豆）
道我何曾惯。
⊙●○○▲（协仄韵）
云雨未谐，
⊙●●○（句）
早被东风吹散。
⊙●⊙○○▲（爷仄韵）
瘦杀人、
●⊙○（句）
天不管。
○●▲（协仄韵）.

四二、满庭芳．春游 秦观
〔题考〕 【诗余图谱】载本调亦名﹝满庭霜﹞。万氏【词律】则以九十三字者为﹝满庭芳﹞，以九十五字者为﹝满庭霜﹞。实则仅后者之前后阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗：“偶地即安居，满庭芳草积”为词名，一则取方夔诗：“开门半山月，立马一庭霜”为词名，实则同一调也。又本调亦名﹝锁阳台﹞，毛氏【词学全书】：“﹝满庭芳﹞，采唐吴融诗：‘满庭芳草易黄昏’；一名﹝锁阳台﹞，中吕调也。”
〔作法〕 本调九十五字，前阕首二句各四字，不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字，起平韵，第二、三字平仄可不拘。（“过”字作仄）第四、五句与﹝蓦山溪﹞后阕第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韵；第一、三、五字平仄皆可不论。第七句七字，上三下四，协韵。第八句亦七字，亦为上三下四，而不协韵，且一为平收，一为仄收；一则第二、四字可仄可平，一则七个字平仄不能稍易也。末句五字，协韵；与本调第四句同。后阕换头。首句五字，为平起仄收之五言句，不用韵。第二、三句四字对句，为平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句实亦四字对偶，惟首冠一“渐”字，在填词法中名为“一字豆”；省去此一字观之，则与上二、三两句无二致也。第六句以下均与前阕同。
晓色云开，
○●○○（句）
春随人意，
⊙○⊙●（句）
骤雨才过还晴。
●⊙⊙●○△（平韵）
古台芳榭，
⊙○○●（句）
飞燕蹴红英。
⊙●●○△协平韵）
舞困榆钱自落，
⊙●⊙○⊙●（句）
秋千外，
⊙⊙●（豆）
绿水桥平。
⊙●○△（协平韵）
东风里、
○○●（豆）
朱门映柳，
○○●●（句）
低按小秦筝。
⊙●●○△（协平韵）
多情行乐处，
⊙○●●（句）
珠钿翠盖，
⊙○○●（句）
玉辔红缨。
⊙●○△（协平韵）
渐酒空金榼，
●⊙○⊙●（句）
花困蓬瀛。
⊙●○△（协平韵）
豆蔻梢头旧恨，
⊙●⊙○⊙●（句）
十年梦，
⊙⊙●（豆）
屈指堪惊。
⊙●○△（协平韵）
凭栏久，
○○●（豆）
疏烟澹日，
○○○●（句）
寂寞下芜城。
⊙●●○△（协平韵）.

四三、青玉案．春暮 贺铸
注：此词后半阕第五句龙榆生教授【唐宋词格律】作“满城飞絮”；舒梦兰【白香词谱】作“清城风絮”。但一般皆作“满城风絮”，三式皆合于格律，故于此仅用“满城风絮”。
〔题考〕 张衡 ﹝四愁诗﹞：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”按：案同碗，青玉碗，盛酒之具也，唐人诗多引用之。如李白诗：“侍笔黄金台，传觞青玉案。”杜甫诗：“试吟青玉案，莫羡紫罗囊。”本调调名，即取以创始焉。作者以此调得名，人称﹝贺梅子﹞；盖“梅子黄时雨”一句脍炙人口也。涪翁诗云：“解道江南肠断句，世间唯有贺方回”，亦指此调咏也。又本调据毛氏【词学全书】云：“又名﹝一年春﹞。”
〔作法〕 本调六十七字；前后两阕，惟第二句一为六字，一为七字，余皆相同。起手为七言平起仄收句起仄韵。第二句六字，为五字句上加一字豆，【词律】作三字豆，非也。故“目”自可作平。第三句七字，与﹝渔家傲﹞第三句同。第四、五句俱四字，剧作仄平平仄，宜用对偶。其第一字虽可作平，但以仄声为佳。第六句与﹝锦缠道﹞末句相同。后阕惟改第二句为七言拗句，应作仄仄平平仄平仄，此定格也。

凌波不过横塘路，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
但目送芳尘去。
●⊙●○○▲（协仄韵）
锦瑟年华谁与度，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
月楼花院，
●○○●（句）
绮窗朱户，
⊙○○▲（协仄韵）
惟有春知处。
⊙●○○▲（协仄韵）
碧云冉冉衡皋暮，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
彩笔空题断肠句。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
试问闲愁知几许，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
一川烟草，
●○○●（句）
满城风絮，
●○○▲（协仄韵）
梅子黄时雨。
⊙●○○▲（协仄韵）.

四四、薄幸．春情 一作忆故人 贺铸
〔题考〕 自杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗喧传一时后，“薄幸”二字演为游冶界之口头成语。【能改斋漫录”载琴操改韵﹝满庭芳﹞词，有“轻分罗带，暗解香衷，谩赢得薄幸狂名”句。本词“羞把香罗偷解”，似袭其语。作者与琴操同时，本调名，或即创自作者也。
〔作法〕 本调一百零八字。首句四字起韵，与﹝雨霖铃﹞首句同。次句七字，上三下四，第二字可平。第三句亦为上三下四七字句，惟不须协韵，而第六字作平，与第二句异耳。第四句六字，为仄仄平平平仄，一、三两字可平可仄。第五句又围上三下四七字句，则为不协韵之平收句，第二字平仄亦可不拘。第六句为协韵之七言诗句，惟平仄规律精严，只能作平平仄仄平平仄，不若诗句之第一、三字可以通融也。以下三句，实为四字对句两句，上加一字豆，而下接六字作结耳。于此“翔”“屏”“羞”“偷”四字均可作仄。后阕起句六字，上三下三不协韵；第一字可平。次句七字协韵，上三下四，平仄又与前阕七字句不同，而第六字平仄则可不拘。第三句上三下六，【词律】则于“双燕”断句，是亦可作上五下四；惟各家填此调，第三字平仄多不拘，故以三字豆为宜；而“几”“双”“深”三字，亦多作仄者。第四句七字，句法与前阕第六句同。第五句四字协韵，句法上一下三，或上二下二均可；惟平仄不可移易。第六句与第七句，十二字须一气喝成，句法或上五下七，或上七下五，均不拘，（吕渭老与樵隐词正其例）而平仄只有第四字“酒”可作平。末二句十字，上四下六，与前阕末二句“翔鸳……”同。
淡妆多态，
⊙○○▲（仄韵）
更滴滴、
●⊙●（豆）
频回盼睐。
○○●▲（协仄韵）
便认得、
●⊙●（豆）
琴心先许，
○○○●（句）
欲绾合欢双带。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
记画堂、（豆）
●⊙○
风月逢迎，
○●○○（句）
轻颦浅笑娇无奈。
○○●●○○▲（协仄韵）
向睡鸭炉边，
●●●○○（句）
翔鸳屏里，
⊙○⊙●（句）
羞把香罗偷解。
⊙●○○⊙▲（协仄韵）
自过了、
⊙●●（豆）
烧灯后，
○○●（句）
都不见、
○●●（豆）
踏青挑菜。
●○⊙▲（协仄韵）
几回凭、
⊙○⊙（豆）
双燕叮咛深意，
⊙●○○⊙●（句）
往来却恨重帘碍。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
约何时再。
●○○▲（协仄韵）
正春浓酒困，
●○○⊙●（句）
人闲昼永无聊赖。
○○●●○○▲（协仄韵）
恹恹睡起，
○○●●（句）
犹有花梢日在。
⊙●○○⊙▲（协仄韵）.

四五、惜分飞．本意 毛滂
〔题考〕 古乐府：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见”；世遂以“劳燕分飞”为离别之词。自庚信有“秦川直望，陇水分飞”之文，后即简称“分飞”。入唐，引用更繁，如孟浩然送从弟归会稽诗云：“向来共欢娱，日夕成楚越；落羽更分飞，谁能不惊骨。”于是临歧惜别，黯然魂销者，竞以“惜分飞”入词，而浸成曲调名矣。
〔作法〕 本调五十字。首句为仄起仄韵之七言句，只第一字可平。第二句为六字，协韵，本作仄仄平平仄仄，但第一宇亦可作平。如本词之“愁”。第三句与﹝桃源忆故人﹞第四句同。第四句与﹝桃源忆故人﹞第一句同。后半全同前半。

泪湿栏干花着露，
⊙●○○○●▲（仄韵）
愁到眉峰碧聚。
⊙●○○●▲（协仄韵）
此恨平分取，
⊙●○○▲（协仄韵）
更无言语空相觑。
⊙○○●○○▲（协仄韵）
断雨残云无意絮，
⊙●○○○●▲（协仄韵）
寂寞朝朝暮暮。
⊙●○○●▲（协仄韵）
今夜山深处，
⊙●○○▲（协仄韵）
断魂分付潮回去。
⊙○○●○○▲（协仄韵）.

四六、河满子．秋怨 孙洙
〔题考〕 “河”本作“何”，系人名。白乐天诗：“世传满子是人名，临就刑时曲始成；一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名；临刑进此曲以赎死，上竟不免。”元微之﹝何满子歌﹞云：“何满能歌声宛转，天宝年中世称罕；婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园子弟奏玄宗，一唱承恩羁网缓；便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”元白同时交好，闻见当同，而独纪此事少异。顾据乐府杂录：“灵武刺史李灵曜置酒，坐客姓骆，唱﹝何满子﹞，皆称妙绝。白秀才者曰：‘家有声妓歌此曲，音调不同。’召至令砍；发声清越，非常音。骆遽问曰：‘莫非宫中胡二子否？’妓熟视曰：‘君岂梨园骆供奉耶？’相对泣下。皆明皇时人也。”则此调不特创自开天前后，可以断知；抑且可知其创自宫中。故张佑【宫词】有“一声﹝何满子﹞，双泪落君前”之句也。（见王灼【碧鸡漫志】）
〔作法〕 本调七十四字。唐时本为单谓六句，每句六字，至孙光宪词，始作七字一句，成三十七字一体。厥后又加双叠，乃成今体。王灼云：“﹝何满子﹞，今词属双调。两段各六句，内五句各六字，一句七字。五代时伊鹗、李珣亦同此。其他诸公所作，往往只一段，而六句各六字，皆无复七字者；字句既异，即知非旧曲。”则其演变可知矣。本词乃近调；起二句与﹝西江月﹞同，作家多用对偶。第三句与﹝离亭燕﹞第三句同，第四句与第二句同。末二句与首二句同。

怅望浮生急景，
⊙●⊙○⊙●（句）
凄凉宝瑟余音。
⊙○⊙●○△（平韵）
楚客多情偏怨别，
⊙●⊙○○●●（句）
碧山远水登临。
⊙○⊙●○△（协平韵）
目送连天衰草，
⊙●⊙○⊙●（句）
夜阑几处疏砧。
⊙○⊙●○△（协平韵）
黄叶无风自落，
⊙●⊙○⊙●（句）
秋云不雨长阴。
⊙○⊙●○△（协平韵）
天若有情天亦老，
⊙●⊙○○●●（句）
摇摇幽恨难禁。
⊙○⊙●○△（协平韵）
惆怅旧欢如梦，
⊙●⊙○⊙●（句）
觉来无处追寻。
⊙○⊙●○△（协平韵）.

四七、烛影摇红．惜春 王诜
〔题考〕 此调本名﹝忆故人﹞。【能改斋漫录】:“都尉﹝忆故人词﹞云：‘烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒，尊前谁为唱阳关？离恨天涯远，无奈云沈雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。’徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂今大晟府别撰腔，周美成增益其词，而以首句为名，谓之﹝烛影摇红﹞。”是本曲腔调，始创于徽宗时，牌名则改自邦彦。【漫录】所引，即今词后阕，而“烛影摇红”以下，辞多改易。盖当时之﹝忆故人﹞调，只四十八字，即此词半阕，分作前后阕。南宋以后，易名﹝烛影摇红﹞始加双叠，成九十六字耳。
〔作法〕本调九十六字，前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与﹝御街行﹞第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收而“得”“见”二字俱可作平；末句为平平平仄，不可假借。本词“不”字，为入声，作平声。
香脸轻匀，
⊙●○○（句）
黛眉巧画宫妆浅。
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
风流天付与精神，
⊙○○●●○○（句）
全在娇波转。
⊙●○○▲（协仄韵）
早是萦心可惯，
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
更那堪、
●○○（豆）
频频顾盼。
○○●▲（协仄韵）
几回得见，
●○⊙●（句）
见了还休，
⊙●○○（句）
争如不见。
○○○▲（协仄韵）
烛影摇红，
⊙●○○（句）
夜阑饮散春宵短。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
当时谁解唱阳关，
⊙○○●●○○（句）
离恨天涯远。
⊙●○○▲（协仄韵）
无奈云收雨散，
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
凭栏杆、
●○○（豆）
东风泪眼。
○○●▲（协仄韵）
海棠开后，
●○⊙●（句）
燕子来时，
⊙●○○（句）
黄昏庭院。
○○○▲（协仄韵）.

四八、减字木兰花．春情 王安国
〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以﹝木兰花﹞为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。﹝木兰花﹞本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰﹝减字木兰花﹞或简称曰﹝减兰﹞。有以本调为吕嵒所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。
〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与﹝诉衷情﹞后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与﹝忆江南﹞第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与﹝诉衷情﹞后半末句同。第四句七字，句法与﹝忆王孙﹞第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。

画桥流水，
⊙○⊙▲（仄韵）
雨湿落红飞不起。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
月破黄昏，
⊙●○△（换平韵）
帘里余香马上闻。
⊙●○○⊙●△（协平韵）
徘徊不语，
⊙○⊙▲ （三换仄韵）
今夜梦魂何处去。
⊙●⊙○○●▲（协三仄韵）
不似垂杨，
⊙●○△（四换平韵）
犹解飞花入洞房。
⊙●○○⊙●△（协四平韵）.

四九、千秋岁．夏景 谢逸
〔题考〕 万岁千秋，本指长寿；“穷万祀而不异，历千秋而不萎”，已见谢偃【高松赋】。入唐，因玄宗定诞辰为千秋节，于是“千秋”“万岁”之运用，更为普遍。【唐书张九龄传】：“初，千秋节，王公并献宝鉴，九龄上【事鉴】十章，号【千秋金鉴录】。”【隋唐嘉话】：“八月初五日，明皇生辰，为千秋节，士庶结承露囊，更相遗问。”可知唐代中叶，对于千秋节之重视，无间朝野也。故王维诗云：“共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。”词名之创，本含祝颂，盖即“千秋万岁”之省耳。
〔作法〕 本调七十一字。首句四字，与﹝减兰﹞第一句同。第二句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三、第四句，与﹝天仙子﹞第四、五句同。第五、六句与﹝菩萨蛮﹞第五、六句同；但宜用对偶。末二句则与﹝渔家傲﹞末二句同。后半换头。首为五言仄韵句，第一字可平。余均同前阕。

楝花飘砌。
⊙○⊙▲（仄韵）
蔌蔌清香细。
⊙●○○▲（协仄韵）
梅雨过，
⊙●●（句）
苹风起。
○○▲（协仄韵）
情随湘水远，
⊙○○●●（句）
梦绕吴峰翠。
⊙●○○▲（协仄韵）
琴书倦，
○⊙●（句）
鹧鸪唤起南窗睡。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
密意无人寄。
⊙●○○▲（协仄韵）
幽恨凭谁洗。
⊙●○○▲（协仄韵）
修竹畔，
⊙●●（句）
疏帘里。
○○▲（协仄韵）
歌余尘拂扇，
⊙○○●●（句）
舞罢风掀袂。
⊙●○○▲（协仄韵）
人散后，
○⊙●（句）
一钩新月天如水。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）.