引用:

原帖由 空谷幽兰dfzzy 于 2008-8-24 14:33 发表
谢谢你的回复，我已经决定买125M了

可以的,挑选音色柔和的个体.

钢琴产地和使用地区不同有什么影响吗？


制造钢琴的材料有80％是木材。钢琴的心脏部分——击弦机的零件大都是木制件，其加工精度较高，它们的转动部件既要转动灵活又不能松动。尽管钢琴在较长的生产过程中，木材经自然和人工干燥后，其含水率控制在一定范围以内，但由于钢琴生产不可能在条件优越的恒温条件下进行，钢琴的零部件在生产过程中一直和外界接触，受到生产场地的环境湿度的影响是正常的事。因此，在高湿度地区生产的钢琴木质件一般来说木材含水率较高。在干燥的低湿度地区生产的钢琴，其木制件含水率也较低。



我国幅原辽阔，各地的温差与湿度差别较大。一般来讲，在海洋性气候地区生产的钢琴。由于当地的气温较高、湿度较大，放到内陆气候地区，特别是气候干燥寒冷、温度较低、湿度小的地区长期使用或存放。由于木材中的水分释放，可能造成音板开裂，弦轴孔扩大。内部机件松旷。导致音色变坏，音准无法稳定，无法弹奏。反之，在干燥寒冷地区生产的钢琴，放到湿热地区使用或存放，时间长了也可能导致本材吸入水分，内部机件膨胀变形，出现击弦机械不灵活，琴键不起，弦轴过紧，琴弦及金属件生锈等问题。



一般情况下，在选购钢琴时，要注意钢琴生产地和本地区的温湿度差别不要太大。南方地区最好选用黄河以南地区生产的钢琴，北方地区也不要选用南方生产的钢琴为好.

问一下老师，YAMAHA-YA118C/PE，这个型号咋样？和YAMAHA-YU118D有什么差别阿？

[ 本帖最后由 田宁 于 2008-8-26 14:40 编辑 ].

引用:

原帖由 田宁 于 2008-8-26 13:38 发表
问一下老师，YAMAHA-YA118C/PE，这个型号咋样？和YAMAHA-YU118D有什么差别阿？

内部差不多,说说具体的价格,.

价格差不多18000，2个琴差10元，就是送的东西不一样，但也差不了多少？.

引用:

原帖由 田宁 于 2008-8-27 07:17 发表
价格差不多18000，2个琴差10元，就是送的东西不一样，但也差不了多少？

yu稍好,但这也止是理论上的,钢琴是手工装配的,同型号每台也都不一样,要看挑的情况来决定了.

谢谢老师！ .

引用:

原帖由 田宁 于 2008-8-27 08:01 发表
谢谢老师！

不客气的,有问题再来发帖子,另外在钢琴论坛上求助的应该也是你吧,呵呵.

对的，因为一直有YAMAHA情结，比较倾向买它，就是有点贵，呵呵！
另：那个论坛的人都很热情，谢谢你们的帮助！.

引用:

原帖由 盲人调律师 于 2008-8-27 09:49 发表

不客气的,有问题再来发帖子,另外在钢琴论坛上求助的应该也是你吧,呵呵

还有再请教一下关于钢琴老师的事情，因为我觉得买琴还是小事，找个老师可是大事，小孩和老师之间要接触了才知道合不合适？
您觉得钢琴老师必须要具备哪些东西吗？在这方面您有建议吗？
谢谢了！.

引用:

原帖由 田宁 于 2008-8-27 09:39 发表


还有再请教一下关于钢琴老师的事情，因为我觉得买琴还是小事，找个老师可是大事，小孩和老师之间要接触了才知道合不合适？
您觉得钢琴老师必须要具备哪些东西吗？在这方面您有建议吗？
谢谢了！

呵呵这样吧,这些一两具也说不明白,如果你方便的时候可以打我电话56908435,我们电话交流吧.

谢谢小张老师，钢琴已经到家里，以后有问题会打电话给你.

引用:

原帖由 空谷幽兰dfzzy 于 2008-8-27 13:18 发表
谢谢小张老师，钢琴已经到家里，以后有问题会打电话给你

那就好,好好保养吧,有问题可以联系我们.

琴键与钥匙这样两个看似风马牛不相及的东西在英语中却是同一个词汇，我想就是它们之间的作用原理与意义来说，应该是非常恰当的。一台制作精美的钢琴，如果没有灵敏的琴键，是难以开启美妙的声音的。现代钢琴一般有88个琴键，只有个别大型钢琴才设计更多的琴键。（像贝森多弗琴就有92键之多）。全部琴键按照顺序，有规则地排列在键床之上，每一个琴键上都有两个孔洞，通过套装在键床上的销钉使其定位。键床中间一横档为平衡轨，由螺丝与键盘底盘连接，通过加垫纸壳可以调整其高度以确定琴键下弹的深度。下弹深度对弹奏者的触指感觉非常重要，一般要求琴键前端下沉深度与弦棰击弦距离应保持在1：5的关系中，这样调整出的琴键击弦有力。上边横档为琴键复位和静止时产生噪音。下边横挡为导向钉桩档，导向钉套装大呢圈和不同数量的纸圈。大呢圈是为避免弹下琴键时产生杂音位置，呢圈的弹性对手指的触键感觉非常重要，高档琴都选择弹性好的呢料做大呢圈。增减纸圈不同的厚度可以微调琴键下沉深度以保证琴键达到更加灵敏的程度。


按照顺序排列在键床之上的琴键，相互之间都有一定的空隙。为了保持其美观，白键前端可有约1 mm左右的键缝，互相之间成均匀排列。裸键之间空隙略宽一点，这可避免因键杆稍有变形而造成琴键失灵，但也给异物掉入带来了可能。笔者曾多次从键缝中捡出发夹、卡片、鼠粪之类影响琴键失灵的物品。琴键为了适应击弦机件的部分不都是顺直的，各个音区的琴键都要根据需要切割成不同的角度。如果键杆弯曲变形很容易产生邻键互相磨蹭之情况，这多发生在键杆的后端，矫正时可将键杆后端一卡钉基座的下部修除磨蹭的部分即可。



为避免琴键的弹奏时产生杂音，琴键上的平衡孔洞和导向孔洞内壁都粘有。呢毡之间基本上是成滑动配合状态。琴键自动复位的重量约为20克左右，因此任何紧涩状态都会影响琴键的灵活运动。所以遇有琴键不起时，应首先检查孔洞呢是否因天气变化而处于紧涩状态，找到原因后应以适当方法对其进行调整。非专业人员在没有专用工具的情况下完全可以根据需要用其他工具进行适当处理。比如可用改锥的锥形扁平面插进孔洞中进行扩孔调整，或仅用手指捏住琴键前端用侧力做上下运动也可起到滑动的目的。还可用6B铅笔沾凡士林油直接擦涂呢毡处都可以达到同样效果。



琴键作为钢琴机械部分中的一级杠杆来说，平衡钉底部套装的小呢圈和纸圈可以被看作是它的支点，键杆前端为用力点，后端卡钉部位为受力点。当弹奏钢琴时，琴键的两端围绕着支点（平衡钉）作上下运动，其运动轨迹为弧线形状。如果导向钉装置不当，就有可能导致琴键弹下后导向孔卡住导向钉的现象。这与上例情况不同，不能简单的用扩张孔来解决，这主要是装配位置问题。处理这类问题时可用克丝钳将导向钉做前后位移调整，也可将导向孔被卡一侧做些修整，问题会悄然解决。



黑白键之间由于处于两个不同的平面，每个黑键都被设计在两白键之间的切口中，由于切口距离黑键前端较近，也是运动轨迹原因，黑键前端常有被卡住反弹不上来的情况。一般重弹或快速弹奏不易发现此种情况，所以检查时可逐一轻弹轻放黑键，看是否能自由返回。如果不能自由返回在轻触一下相邻的白键，确定其是哪一侧白键所致，然后可用铲刀或锉刀等工具将其进行修整即可。






锁门档是装置于键盘前端和档板，横贯键盘且与白键前端有一定间隙。由于间隙较小，一旦护档弯曲变形就会出现白键弹下去被卡住之现象，有时也有白键前端装饰片开胶涨开卡键现象。对此需通过仔细检查确定其原因后予以解决。开胶之情况，重新粘接时应首先清洁粘接面后在粘。护档变形之情况要根据琴的结构情况分别处理。其一、对活动档板的处理。因为档板是活动可拆卸的，所以调整时只需将固定螺丝松开，在变形的内侧加垫适度的纸壳固定即可解决。其二、对固定档的处理。因为护档是固定死的没有螺丝可以调整，必须对其调整时应检查是个别白键被卡还是大部分被卡住，如果仅是个别白键被卡住。可将卡住部位的档板内侧用锉刀、砂纸等打磨即可。如果大部分白键被卡住，应考虑是否应将键床进行位移或在卡键的关键部位加垫东西。进行位移时只要将键床螺丝松开，将键床整个后移后固定就行了。加垫东西时要注意，东西的高度不要超过大呢圈为宜。






击弦组合件如果出现中心轴钉紧涩，会严重影响琴键的手触感觉。机件紧涩不能自由返回原位就会出现严重的空弹现象。一般立式钢琴的复奏性能至少应该在每秒7 ---- 8 次以上，这样才不至于影响连续快速的演奏。过分的紧涩和松旷都是对手指触键有很大影响，因此应特别注意检查。如果因受潮而导致紧涩现象可以通过烘烤等干燥方法予以解决，千万注意不要滴注润滑油之类的东西。需要更换轴眼呢时应请教专业人员，切勿自行处理，因为轴眼呢的更换和装配有严格的质量要求。






影响琴键失灵的另一外在在原因是音棰错位互相摩擦。因气候变化音棰组合件的固定螺丝会因长期的震动而产生松动的现象，螺丝松动势必导致音棰位移，尤其是在低音区音棰之间都有一个倾斜角度，稍有变化就会影响其正常弹奏。两音棰相互碰撞靠在一起，当你弹下其中一键时，音棰击弦后不能正常复位，当再次弹奏该键时会感到击弦无力或根本不在击弦。其原因就是因为音棰组合件的转击器悬空没有回到启动位，当再次弹奏，联动杆上的顶杆失去作用。这时只要调整弦棰，让其自由复位，就可以消除上述原因的琴键失灵。.

您好，老师，这个月我想给钢琴调个音，费用多少？请问您能否亲自来调，我家住在虹口曲阳路附近，谢谢您！.

引用:

原帖由 77apple 于 2008-9-2 22:02 发表
您好，老师，这个月我想给钢琴调个音，费用多少？请问您能否亲自来调，我家住在虹口曲阳路附近，谢谢您！

可以,请把地址联系方式短消息给我们,收费现在是150.

您好,我也想请您来给钢琴调音,地址已发您了,谢谢,最好在平日里.

引用:

原帖由 DavidLIU妈 于 2008-9-3 18:19 发表
您好,我也想请您来给钢琴调音,地址已发您了,谢谢,最好在平日里

会尽快给你安排的.

谢谢!等您电话.

想要调音，这个星期可以吗？.

引用:

原帖由 毛毛虫妈咪 于 2008-9-8 08:58 发表
想要调音，这个星期可以吗？

以上两位朋友会尽快联系的,请保持手机畅通.

请问一下YAMAHA的U3H二手琴，编号30×××××，价格多少比较合理？还有这个型号的琴好不好？

[ 本帖最后由 richmickey888 于 2008-9-8 12:10 编辑 ].

你好请问，131立式，黑色YAMAHA的二手琴一般情况下需要多少钱，我想买个二手的琴，你们可以提供上面看琴吗，要是提供的话要多少钱？谢谢.

引用:

原帖由 richmickey888 于 2008-9-8 11:07 发表
请问一下YAMAHA的U3H二手琴，编号30×××××，价格多少比较合理？还有这个型号的琴好不好？

18000左右比较合理,当然还要看状态了,有问题可以打我们电话56908435交流.

引用:

原帖由 安然妈妈 于 2008-9-8 13:02 发表
你好请问，131立式，黑色YAMAHA的二手琴一般情况下需要多少钱，我想买个二手的琴，你们可以提供上面看琴吗，要是提供的话要多少钱？谢谢

呵呵60年代就有u3了,价格10000多可能我都不要,90年代的u3如果是20000多肯定是抢的打破头的,所以说需要你告诉我具体的型号编号,方便的话你晚上可以打我电话56908435交流,.

论钢琴音色　　［一］一、音色
　　钢琴的音色即所发声音之色彩。钢琴的音源来自琴弦，听觉感知的声音来自音板，使用同一的琴弦会产生不同的音色。同一方法制成的音板因其含水率的不同，则产生的音色也不同。同一琴弦、同一音板、同一含水率，由于弦槌硬度的不同，弦槌形状的不同，击弦力度、速度的不同，会有不同的音色。同一架琴在不同湿度环境下弹奏，音色略有不同，有时会有很大的不同……如此说来钢琴的音色是一项难以把握的综合因素，究其根本，音色的成因是“琴弦振动时在发出基音的同时，所产生的泛音的数量和强度的不同”。音色形成的原理是如此简单，而造成“泛音数量和强度的不同”的原因却复杂到甚至无法把握的程度，这在乐器制造行业是司空见惯的常事，乃至生产出一把(台)好琴简直是一种“运气”。琴弦受弦槌激发而振动，这一振动是复杂振动，琴弦所发之音是复合音，其复合音的构成与琴弦的长度、张力、钢度频率等一系列因素有关，同时音色的构成与音板弦码等诸多因素有关。
　1、音板对音色的影响
　　钢琴之声源虽然来自琴弦，但若去掉音板，则我们听到的仅仅是极微弱的钢丝振动之声，绝然不是钢琴的声音。钢琴所以发出钢琴的特殊声音，其根本原因来自音板的结构及构成这一结构的材料和工艺方法。例如二胡与板胡、京胡音色各不相同是因其共振体的材料不同。世上没有两把音色完全相同的小提琴，是因世上没有两块完全相同的木板，在手工制作的前提下更不可能有完全相同的工艺。因此可以说钢琴声音的好坏音板是决定因素，决定音板好坏的是音板的材质和加工全过程的工艺方法。
　　音板从选材、干燥到加工成型，应在技术人员控制下，其工艺方法亦是设计人员意图的体现。　因此音板一但成型而制成钢琴，调律师若不拆开改造，则无法改　变其音色之构成的基础。音板是　一块8—9毫米的薄木板，其面积根据琴的型号大小而定。中型立式琴音板面积通常在1．5平方米左右。这么大的一块薄木板必然有多块木板拼成，在批量生产中不可能使所有的木板的弹性、密度、纹理完全一致。这些不尽相同的材料组成的音板、声波的传播速度，在不同方面有所不同。顺纹理传播的速度远大于横向传播，在其另一面布置有较大质量的弦码，这就使音板的材料结构更加复杂。据《钢琴制造》一书介绍：在乐器工业研究所，一些著名的钢琴厂都对音板进行过研究。任何测定音板振动状态的规律性和确定音板品质标准的企图都遭到了失败。即使以精选的木材制成的小型音板，在实验室也不可能取得相同的振动状态，更令人不解的是在声音大致相同的乐器，音板振动的规律却不尽相同，反之在声音差别较大的乐器中，音板的振动却存在相同之处。(注：H．A见前苏联捷亚柯诺所著《钢琴制造》第45页)这说明音板振动的复杂性。但是与音板木材纹理方向垂直布置的肋木不仅改善了音板的强度，还使弦在任何一点被激发都会迅速传播到整块音板，这不仅取得了音量更取得了钢琴特有的音色。　　
　　同时我们也注意到，较大质量的弦码和较松软的肋木，在传播声波时，也因产生内摩擦而损失一部分从琴弦所获得的振动能量，当然那要比声波在音板的横向传播时的损失要小得多。由于弦码、肋木乃至音板.

钢琴琴键的材料最好是用比重小、强度高、变形小、性能稳定的木材。以选用云杉、红松等针叶树种为主，也有使用阔叶树种如椴木（紫椴）制造的；但据由经验的制造钢琴琴键的老前辈介绍：它的木性（泛指易变形的性质）比云杉、红松都大，做成的琴键返修率相对较高。 按照要求，钢琴琴键的用料，从原木锯成板材后，都要存放在四面通风的料棚（仓库）里进行定期的自然干燥，待风干后的板材的含水率合于人工干燥前的要求时，这样才能使木材的含水率保持均衡、稳定，从而在相当大的程度上减少制成的琴键变形......

请问刚刚买回来的二手琴，买前在琴行已调过音，搬运回来后还需要再调音吗？.

请问刚刚买回来的二手琴，买前在琴行已调过音，搬运回来后还需要再调音吗？.

引用:

原帖由 richmickey888 于 2008-9-11 15:33 发表
请问刚刚买回来的二手琴，买前在琴行已调过音，搬运回来后还需要再调音吗？

到家两星期左右调一次吧.

谢谢您的解答！.

不客气,有保养方面的问题可以来发帖子问我们.

本周末,继续推出第二次有关钢琴挑选和保养的免费讲座,有需要参加的朋友可以跟帖报名.

日本原装二手钢琴进入中国市场已经有近10年了，终于日益为市场所认可，但是对于大多钢琴之友来说，仍然不够明白，我在这里谨以尽量客观的态度，来向大家介绍一下有关的知识。 许多朋友首先关心的是，日本钢琴确实不错，YAMAHA,KAWAI也名气很大，但这些20－30年，甚至40年的二手钢琴还能用多久？这个问题还是举实际例子说明比较好，在上海，很多是30年代的MONTRIE，STRAUSS，是当时的英国人在上海设厂造的钢琴，现在还有很多在用（当然我觉得不应该用了，声音难听死了)。在欧洲，大量的70－100年以上的钢琴都被收藏在家中以及被偶尔使用，因为并没有坏，只是声音很古旧。这是用于说明钢琴是很耐久的东西。而日本二手钢琴，均是20－40年，生产于战后，尤其60年代起，YAMAHA,KAWAI以其优异品质和合理价格击败了所有钢琴工业对手，成为世界第一和第二乐器公司。这个时期制造的钢琴，选材精良，控制严格，品质远远胜过二战前的钢琴，并胜过世界任何中低线品牌，那我要说的就是，这样的钢琴，寿命在70－100年以上很正常，这些20－40年的二手钢琴当然就具有再使用价值，而且很重要的是，价格很便宜。 在日本，战后钢琴产量超过1000万台，现在则大量闲置在家庭中（日本钢琴热自80年代起已经消退），目前经常使用中的约20－30％，那不使用的呢，就会在闲置很久后被回收，尽管回收比例并不高，约每年0.5-1％，但足够形成每年5－10万台的巨大市场流转量。 现在的事实是这样的，在日本，三分之二的顾客购买二手钢琴，在美国和欧洲，旧琴销售量远远超过新琴，曾经的大型钢琴厂均减产和消失。如YAMAHA从高峰年产30万台到目前的年产5万台，KAWAI目前年产3万多台，欧洲和美国已经没有年产万台的钢琴厂，STEINWAY,BECHSTEIN,BOSENDORFER等品牌虽然仍然以品质和历史感立于顶端，但规模均很可怜，利润都及不过很多国内厂商。当然现在还有YOUNGCHANG,SAMICK等韩国厂商的异军突起，价格便宜，品质不错，在全世界中低端市场具有强大地位。中国钢琴目前也产量巨大，但主要还是被国内巨大的需求吸收。 回到日本二手钢琴，因为自70年代起，日本二手钢琴业就起步，许多二手钢琴业者前身是其他品牌钢琴制造者，将经营YAMAHA,KAWAI二手钢琴作为其业务的延续，加上钢琴的相关技术以及配件的完备，使顾客能买到很漂亮而且品质很好的二手钢琴，许多经过重新整理再生的二手钢琴，品质几乎和新琴一样好，而最关键的还是，价格比新琴便宜一半。 到80年代起，日本二手钢琴开始出口全世界，首先是美国，欧洲，然后继续进入东南亚等重要钢琴市场，势如破竹。以台湾市场为例，在90年代间完全击败台湾钢琴工业，占据了50％以上市场份额。 日本二手钢琴进入中国始于90年代，因为市场消费力原因，成为中高端地位，由于国内钢琴价格低廉，日本二手钢琴恐难有较大作为，但毕竟还是受到专业人士的喜爱，并通过顾客的不断推荐传播，形成了一定的顾客群。目前在上海北京较有规模，在同样经历了惨烈的价格战后，价格逐渐走入正常轨道。 然后就是如何选购的问题，因为要迎合国内消费水平，国内初期引进的多为40－50年的钢琴，并翻新后销售，隐瞒年份等手法制约了二手钢琴的信誉和发展。现在许多中高端机种则开始引进，因为消费力已经明显强大。目前国内二手钢琴的经营者比以前比较更加成熟，在外观整理和抛光技术上都很有经验，使顾客见到的二手钢琴都很漂亮如新。在内部调整的技术上，仍然有很多不足，尽管如此，日本二手钢琴在音质，弹奏性能，品质耐用性上都优势明显。以个人所接触，上音师生购琴九成以上选择日本二手钢琴，在上海的外籍顾客和港台顾客或租或买，亦是以此为首选，至今顾客范围已经没有局限性。甚至许多顾客其实在选购日本二手钢琴时还是不明所以的，但经过使用后才会更了解其优点，以及更深入地了解钢琴。 尽管日本二手钢琴面临许多诋毁和同业攻击，但诚信的经营者确实都可以自信地说：我们不怕货比货，拿事实来说话。 在挑选型号和价格比较方面，简单的数字是片面的。有些顾客只关心价格和型号，更是错中之错，可以有一些分类的参考价，但每台琴根据状况差异，价格上下是很正常的。亲自去看，比较，弹奏，能得到合理的结论。具体参考价就不必说了，顾客完全可以自己交流，比较，网路发达的今天，这些很容易实现。简单原则是：过分贵的当然不考虑，过分便宜的也最好放弃，卖家怎么可能会把品质很好的琴以超低价格出售呢？所以最低价这三个字并不是最重要的东西。尤其在上海这个激烈的市场，大家都拼到极限价格，顾客在了解价格后，还是应多关心品质和服务因素。 还有许多顾客问YAMAHA和KAWAI哪个更好，这个问题不好回答，个人观点是只能说各自特点鲜明，如YAMAHA大多音色明亮，弹奏轻灵，KAWAI大多音色柔和，但都不是那个更好的依据。价格YAMAHA略高。 再说一下日本原装，日本原厂员工的高素质是享誉世界的，也是制造高品质钢琴的保证，制造钢琴尤其需要经验和技术的结合，以及高度责任感。低标准的组装技术和工厂水平会造成钢琴先天不足。 材料上有区别吗？当然，我所见的日本二手钢琴，几乎全部采用云杉木制作音板，这只是可以看到的较大部分，在整个框架设计上，材料选择和加工上，以至内在每个部件和细节上，你可以直接看到高品质钢琴和普通钢琴的差异。 再强调一下一些负面的东西，市场上有些钢琴是改号的，通常做法是将1965年以前的钢琴全翻新并改号，冒充90年代的琴以提高价格。或者有所谓展示琴，橱窗琴之类的概念，正是这些现象影响了这个行业的信誉和发展。对于顾客而言，预防办法其实也很简单，多加比较询问，尤其要求注明品型真实性，书面为证，可以追究。 顾客买钢琴的时候，希望用100年，买回以后，真正的平均使用年份仅3－15年，能使用10－15年的琴友，水平上阶，往往又想换三角琴甚至瞄准欧洲名琴。钢琴是艺术品，二手钢琴的流通是使钢琴生命的不断延续，善用金钱又保证标准，我个人还是向大家推荐高品质的名牌二手钢琴。 还有就是关心售后服务的问题，毕竟是二手钢琴，出了毛病怎么办？其实以我的经验发现，发现顾客对二手钢琴的要求是最严格的，细微的杂音也会很紧张，每一个瑕疵都觉得敏感。其实要仔细思考一下，一名高水平的技师可以独立解决钢琴的任何故障，内在精良的好钢琴的维修更是很容易，所以根本不用过分担心。反之，我发现许多新钢琴的毛病明明很多，顾客却没有反应，这恐怕只是一种“我买的是新钢琴，不会有问题”的心理暗示。再可以强调的是，我经营二手钢琴8年，发生质量问题的情况是：零！。几乎所有的修理都是集中于：杂音和不灵敏，说实话，这个世界上没有杂音的钢琴我还从来没见过。而不灵敏都是潮湿天气引起，尽管如此，毕竟还是一一解决。 同时不可否认的是，在钢琴的调整技术上，国内比日本差距很大。这些二手钢琴可以调整的更好，这还需要不断努力学习去得以实现。.

张老师,你好.
我发现我们家的琴和儿子老师家的琴音色听上去有点不一样,是不是我家的需要调啊,琴是3月份买回来的,二手的卡瓦亦的,买回来后调过一次了..

引用:

原帖由 yyangding 于 2008-9-17 12:25 发表
张老师,你好.
我发现我们家的琴和儿子老师家的琴音色听上去有点不一样,是不是我家的需要调啊,琴是3月份买回来的,二手的卡瓦亦的,买回来后调过一次了.

按照调律周期10月左右调也可以,不过这和音色无关,老师家的是什么琴?如果是国产的那么声音肯定是和你家的不一样的,你们家的琴声音应该是标准的.

假冒伪劣钢琴、杂牌钢琴的十大“卖点”——
一、以假“合资”为卖点
但消费者来到琴行，某些琴行的营业员首先会对正规大厂的新产品一顿很批：现在还买中国四大钢琴厂（广州、北京、上海、营口）的产品已经过时了，这些老厂都只能生产些低档次、大路货，你要买好琴、买高档琴最好买合资的：比如这台某某牌的钢琴是中外合资的，是德国（英国或香港）的名牌、老牌……，至于是否是真正的中外合资、是否是有规模的现代化正规厂家，消费者一般不会太警觉，太叫真，顺着营业员的话相信下去，上当是自然的。
二、以“洋牌子”冒充名牌为卖点
不讲这个厂的真实历史和现状，甚至连确切的产地都遮遮掩掩、含含糊糊，但讲到钢琴的牌子那一定是洋名字、“洋牌子”，而且要郑重的强调这个“洋牌子”是“德国（英国或是香港）”的老牌子。是所谓德国琴，从18XX年就开始生产，有一两百年的历史，这些玄而又玄话，听起来很“洋气”，好像这个琴不只是在国内生产，而且是有着遥远的“洋人血统”甚至“皇家血统”在那里罩着，因而仿佛成了“世界名牌”——让人小瞧不得。
三、以“进口配件”为卖点
不讲“钢琴的质量由设计、材料和工艺三大方面共同决定”，而片面反复强调“某某配件或是从国外进口的”，盲人摸象的思路来误导消费者，让消费者误以为只要是用的进口配件或是材料，就一定会拼装出好琴来。
四、以夸张的外观为卖点
利用“漂亮的包装的包装会对顾客产生吸引力，并留下良好的第一印象”这一消费心理，不讲钢琴的内在品质是音准、音色和手感等，而是一味的给消费者灌输“外观高大、古典的、气派的钢琴才是高档钢琴”这一错误观念，把琴的高度这一指标夸张为钢琴质量的全部指标，误导消费者简单的认为“琴越高、弦越长、音响就越好；别致豪华的古典款式才是高档钢琴的标志，摆在家里才能上档次……”高大漂亮的外观加上琴行不俗的店面装修，要卖出去并不难。
五、以唬人的声音效果为卖点
不讲真正的好钢琴，其音色应该是纯净、以优美、细腻而富于变化的，而是一味的掩饰杂牌钢琴声音大、声音脆、声音贼亮的特点，弹起来轰轰隆隆，惊惊炸炸、混响一片，很唬人，并借此掩盖杂牌钢琴音律不准，音质嘈杂的致命缺陷。
六、以标价高为卖点
利用消费者“一分钱一分货”，“便宜无好货”，“钱才认得到货”的习惯心理，故意将价格标的很高，误导消费者“标价贵的就是高档的”，然后，为了把生意做成又让实际成交价“一落千丈”，误导消费者认为“少价越多、优惠得越多就越划得来”。
七、以局部地区销售数量为卖点
全国乐器信息工业中心每年都会对全国钢琴厂的生产销总量做一个统计和排名，并刊登在公开发行的《中国乐器》杂志上，全国大多数琴行都订有这本国家级的刊物，但很多琴行就是不敢拿出来给消费者看看，害怕国家统计的这种整体数据揭露了厂家的老底，而是拿出一摞客户填写的钢琴保修卡，向消费者证明这种牌子的钢琴，在我这家琴行卖出去对少台，有多少人来买过，是真正的“畅销货”，从而诱发消费者的从众心理，误认为“这么多人买的，那我也买的”。
八、以给高回扣为卖点
某些不道德的音乐人士与某些琴行私下约定：带客户到琴行买一台琴，就能得到几千甚至上万元的高额回扣，让消费者充了冤大头——花了大价钱，买到的却是劣质钢琴、杂牌钢琴。
九、以乱承诺售后服务内容为卖点
乱承诺：“终身保修、免费换件”，“十年免费调音”等。
十、以职业身份为卖点
利用大多数消费者不懂音乐的特点，某些琴行的推销人员利用自己与音乐沾上边的职业身份，大肆吹嘘，把自己标榜为“调音专家、钢琴教育教育家”，以此赢得消费者的崇拜和依赖后，再“权威”地向消费者推荐假冒伪劣钢琴，屡屡得手。.

引用:

原帖由 盲人调律师 于 2008-9-17 14:45 发表

按照调律周期10月左右调也可以,不过这和音色无关,老师家的是什么琴?如果是国产的那么声音肯定是和你家的不一样的,你们家的琴声音应该是标准的

哦,老师家的琴好象是国产的.不是声音的问题那也就放心了.还有个问题,我们家的琴到什么时候调律比较合适?.

引用:

原帖由 yyangding 于 2008-9-18 12:59 发表



哦,老师家的琴好象是国产的.不是声音的问题那也就放心了.还有个问题,我们家的琴到什么时候调律比较合适?

10月或者11月都可以的,买琴应该有送免费调律的吧,先用铞再讲.

我想这两天调个音，你可以来吗.

引用:

原帖由 sunny-yang 于 2008-9-19 14:48 发表
我想这两天调个音，你可以来吗

已联系.

选购一架钢琴时，在音色较好的基础上还要看一看键盘的触感。所谓触感，就是指键盘以及击弦机械向琴弦传递演奏者弹奏力量的反应能力。

    首先应该看一看键子下沉的深度，规定的尺寸在9—11．5毫米。键子下沉深浅要适宜，除了键子下沉的具体数据外，演奏者手指强下琴键后，力量传递过程中的变化也是一个因素，这只是一种感觉，即使几只钢琴的键子下沉深度完全一样，演奏者弹奏后，所得到的结论也不一样。

    其二，琴键的静阻力低音在70克左右逐渐向中高音过渡，最高音不小于４０克。相邻键的阻力相差不能大于10克。键盘的重量过大，不利于手指的运动，无形中加重了指关节的负担。过于轻了弹奏时也不容易控制音响的层次变化。

    其三，我们还应该用不同的力度分别弹一弹和弦、音阶琶音、半音阶，感觉一下手感是否舒服，触键反应的快慢。在键盘上进行同音反复弹奏，其速度必须达到每秒8次以上，这主要是检查一下震奏性能如何。还要注意一下重弹和轻弹的感觉，除了注意手感外，最重要的是要听琴声，音量尽可能随手指的用力作出大幅度的变化。快速弹奏时发音要流畅均匀等。

    弹奏时还要有意识地踏下轻踏瓣或制音踏瓣；感觉一下手感及音响的变化，以此增加对键盘反映能力的判断。.

　　近年来，大量原装二手钢琴通过各种渠道纷纷涌进中国，最为代表的就是日本的YAMAHA、KAWAI以及韩国的部分品牌钢琴，在我国的部分沿海城市已经形成了产业化发展。
　　原装二手钢琴的大量涌入，充实了我们的钢琴销售市场，也在一定程度上满足了众多专业用户的需求。通过多种途径，我们了解到日本原装二手琴在我国的消费市场主要集中在京、广、沪、沈等文化比较发达的大城市，最受专业人士以及广大音乐教师青睐。
　　虽然这些钢琴不是新的，但是在音质、手感、性能以及表现力方面都要比组装的新钢琴好了许多，甚至原本就不是一个档次。因为有这么一个说法，日本人把他们的产品分为3类：第一类产品在本土生产，主要面向本土市场，在质量和性能方面最为优良；二类产品稍次，主要面向欧美；把东南亚或者其他国家生产的产品贴上自己的牌子面向第三世界国家，也就是所谓的第三类产品。由此可见强调原装的意义了！国内近年也有不少的独资或者合资钢琴生产企业，但是真正让专业人士心动的产品是少之又少，价格高不说，好多产品就根本就没有原厂的任何特征，也经不起时间的检验，而虚有品牌的外衣罢了！
　　二手钢琴根据其生产年限及使用状况，在回收前都会以不同的状态出现。笔者通过对大量二手钢琴的资料收集，通过对钢琴的外装（BDY）、轴钉（PIN）、键盘（KEY）、音板（SDY）以及内装（ACT）的状况分析，经过整理，得出以下等级，以飨读者：

一、外装(BDY)
　A+
　　 (舆新钢琴差不多，属于这等级的钢琴非常少)
　　·可能有轻微或1至两个极少花痕
　　·有光泽及没有污秽
　　·踏板和琴的金属部可能有轻微色变和生锈
　A　
　　 (状态十分好，属于这等级的钢琴不多)
　　·在不明显地方有1至4个小花痕
　　·没有大花痕，但可能有轻度的污秽和光泽不足
　　·踏板和琴的金属部位有部分色变和生锈
　 #经过简单的修理和打磨，可提高级数至A+
A-　
　　 (状态好，属于这等级的钢琴颇多)
　　·有不少轻度的花痕
　　·琴盖和长身板有1至5个小花痕
　　·有轻度的污秽和光泽不足及花痕
　　#经过简单的修理和打磨，可提高级数至A，但若到A+会比较困难
B+　
　　·有很多花痕，碰撞伤痕及爪伤痕
　　·带有污秽
　　#想经过简单的修理，把级数提升颇为困难
　B
　　·很多花痕的地方附有比较难清理的污秽
　　·花痕少但在不明显的地方有气泡出现
　　·大部分地方有花痕
　　#有些部位的修理比较困难，但也可整理
　　#不修理及简单打磨比较难以出售，但可能有客人会接受
　C　　
　　·整体上附有花痕
　　·花痕少但部分涂装的地方有裂痕出现
　　·琴盖及仰天盖有花痕的地方，会有气泡的出现
　D　
　　 问题十分严重，外观有整体花痕、涂装的裂痕、破损以及火伤的气泡出现
　　　注释：A+至B级数的琴，经过简单的处理和打磨，可直接出售 ；
　　级数C和D需要修理才可出售，建议拥有修理工厂的公司，购买这一级数的琴会好些

二、轴钉（PIN）
　A十
　　　·无锈
　A　
　　　·1／3以下轴钉有锈，但这些锈可以简单除去
　　　　很多二手琴是这级数
　B+　
　　　·约2／3以下的轴钉有锈迹，有些轴钉附有深厚的锈
　B　
　　　·过2／3的轴钉有锈或厚的锈
　　注释：轴钉的变色或污秽，对于琴的品质没有任何影响

三、 键盘(KEY)包括黑白键和木线的部分
　A十　　
　　　·没有损坏
　A　
　　　·键头有浅黄色出现，部分木线可能有色点，有1至2支的键盘可能有浅花痕
　　　　但是对琴的演奏没有影响
　B+　　
　　　·一些键盘(10支以内)稍有割痕，和／或表面上有小瑕疵及黄色出现
　　　·可能有轻微的被虫或老鼠咬过，但演奏时，音和触感都没有影响
　B　　
　　　·键盘的毡布严重地被虫咬过，在演奏时，有影响的出现
　　　·白键有裂痕或破难的出现
　　　·有中度被虫或老鼠害过
　 C　　
　　　·键盘木线的后部，被虫或老鼠咬过，比较严重，修理困难

　　附有C(如CA+)时指这键盘原本是象牙，根据国际贸易条约，象牙是禁止出口的，所以有些翻修厂会把象牙移出，提供新的塑料键盘，若附有V(如VA+)是指象牙还附着；

四、音板(SDB)
A+　　
　 ·没有损还
　 ·没有花痕在音板
A　　
　 ·有1个或一些浅的花痕在音板(但不会影响到音质)
B+　　
　 ·有细微的间隙在音板，可能影响音质
B　　
　 ·音板有裂痕，会影响音质
　 ·若被水侵害过，音板的原本性能会被明显地损坏
　　注释：音板的污秽及支柱的轻度花痕，对琴的品质没有影响，附有K(如KA+)是指付有专用椅子

五、 内装(ACT)
　A+　
　　　·没有损坏，但部分攀带有可能断掉
　A　　
　　　·内装关连部或呢料有轻度的磨损
　　　·有些部件可能被虫轻微伤害过，但不需要更换或修理
　　　·金属部件可能有污秽及锈
　　　·内部部件可能有松脱
　　　·榔头可能有修理地痕迹
　　　·全部的攀带可能有断掉的情况出现
　B+　　
　　　·内装关连部或呢料有重度地磨损
　　　·有些部件被虫伤害过，并需要更换或修理
　　　·榔头可能有破坏
　　　·内装重要的部分可能有遗失或短缺
　　　·可能有被老鼠或蛀虫重度伤害过（如筑巢），部件被咬过，有排泄物沉积等等

　　注释：1、污秽和锈基本上对钢琴的品质没有影响级数A，对琴的发音以及演奏没有影响，即使被虫害过，翻修厂都会在出厂前负责检查和清理
　2、内装的级数前，若加上(P)，是指这台是自动演奏琴，若加上(S)，是指这台静音琴，
　3、若加上(SP)，是指带有SilentEnsemble(协奏静音)的琴(如：PA+,SA+,SPA+)
　　由于资料收集有限，不尽之处，敬请谅解！.

有钢琴方面问题的朋友也可以在10月三号下午到我们活动的现场来咨询,具体时间地点有专帖介绍.

引用:

原帖由 盲人调律师 于 2008-9-23 12:01 发表
选购一架钢琴时，在音色较好的基础上还要看一看键盘的触感。所谓触感，就是指键盘以及击弦机械向琴弦传递演奏者弹奏力量的反应能力。

    首先应该看一看键子下沉的深度，规定的尺寸在9—11．5毫米。键子下沉深浅 ...

.

大家好,一年一次的上海国际乐器展将于2008年10月9日—12日在上海新国际博览中心 E1-E6馆
如期矩形.为方便网友观摩乐器展,能全面的对乐器有个了解,我们盲人调律师团队定于11号星期六上午和下午个组织一次集体参观,上午九点半,下午一点半在博览中心一号馆的大厅集合,由我们陪同大家参观并作讲解.需要报名的朋友可以打我们电话56908435,有问题欢迎跟帖,或者大家对我们的组织工作有什么要求和建议也欢迎提出,谢谢

[ 本帖最后由 盲人调律师 于 2008-10-5 10:06 编辑 ].

中国(上海)国际乐器展览会作为全球最富盛名的国际乐器展之一,今年将继续于金秋十月亮相，10月9日-12日在上海新国际博览中心举行。如今，2008年的展会招展工作已经全面展开。虽然在人民币持续升值、出口压力增大以及国内外经济发展趋缓的冲击下，今年的展会招展形势依然良好，展商参展意愿比往年还要积极踊跃，展位已供不应求。截至目前，已有750家国内外参展商确认了展位，逐步逼近今年展出规模扩大到65000平方米的目标。其中包括雅马哈、握威、功学社、广州珠江、北京星海、施坦威、河合乐器、天津英昌、柏斯琴行、泰兴凤灵、上海民乐一厂、天津津宝等一大批国内外知名品牌和商家。奥地利、法国、德国、意大利、西班牙、英国以及中国台湾等国家或地区的企业也已确认将以展团形式参加本届展会。  
       上海乐器展的文化平台作用日益凸显，精彩纷呈的主题活动吸引了业内外人士的很多关注。今年的活动也在紧锣密鼓地筹划中。鼓手节、NAMM大学、院长论坛、现场演奏等展会特色主题活动，将在往年的良好基础上，将更加切合需求、更添新意。
       ★   鼓手节         今年将邀请十多位国内外知名鼓手倾情演出，同时还将请其中具有教学实践经验的一流鼓手们，从各自擅长的演绎风格和门类出发，现场互动教学，传授和分享入门方法、学习技巧等个人经验。
       ★   NAMM大学课程      与美国国际音乐制品协会合作举办的NAMM大学课程，今年将继续围绕最新行业环境下的热点问题举办高层论坛，邀请行业内外相关知名专业人士参与圆桌讨论，激发新思路、新途径，以利于行业发展；关于“如何操作”的培训课程，将围绕乐器销售、经营、管理等实际问题，力争从微观入手，重视实践的角度传递更多的先进经验。
       ★ 院长论坛         去年首次举办并广受好评的院长论坛，今年将继续秉承为教育界、实业界搭建桥梁的初衷，围绕中国音乐教育和行业发展等相关主题,   展开高层交流。
       ★   2008新亮点――首届经销商论坛         另外，今年将酝酿举办首届经销商论坛，紧贴现代经销实务中的热点、焦点、难点问题，引进国内外同行先进理念和操作模式，力争为前来参观的专业观众提供短期集中学习交流的崭新平台。
       展商服务也是我们一直以来的工作重点，主办单位会定期于网站上公布展会最新消息，场馆最新规定，展商手册下载，搭建运输现场注意事项等，并电邮或邮寄给每位参展商。如有联系方式的变更，请以书面形式及时通知主办单位，以便我们资料的准确投递。
       了解更多展会信息，请登录网站查询： www.musicchina-expo.com      或来电021－62956677


中国(上海)国际乐器展览会组委会   二零零八年四月.

对于学乐器的朋友,欢迎去去本次乐器展参观,会学到很多东西.

正好想调音,就看到旺网的张老师,能否请您亲自在本周日下午来家中调音呢? ,.

我也想报名带儿子去参加乐器展,如何与你联系呢?是否只要按照规定的时间到达指定地点就可以了呢.