钢琴昨天突然出现共振，调一下音能解决吗？.

引用:

原帖由 Jessica宁宁 于 2012-10-19 12:24 发表
钢琴昨天突然出现共振，调一下音能解决吗？

您好，您可以打我电话，通过电话我教您检查下.

谢谢您，可否把您电话短我一下，以备下次需要。因上次买钢琴送了次调音，这次正好用上了，所以共振问题解决了。谢谢您。.

021-56908435.

您好，实在抱歉，最近因为身体原因上网不太规律，有两个j打头的用户名我以为是同一个id了，调律我本人还是做不了，因为肩关节无法着力，所以调律后音准还是稳定不了。为对我们的用户负责，您可以选择让我们团队其他同事帮您调，对此造成的不便我表示歉意。.

与您分享钢琴甲醛的知识与解决方法】认清非实木家具、钢琴、装潢材料中隐藏的杀手


甲醛（别名福尔马林、甲醛水、蚁醛溶液）是一种无色，易溶于水、醇、醚。其气体能强烈刺激粘膜、具有致癌致性、属于高毒物。甲醛也是一种重要的有机原料，主要用于人工合成黏结剂。各种人造板材（刨花板、密度板、纤维板、胶合板等）生产的非实木家具、钢琴、墙面地面等装饰铺设都使用含甲醛的粘合剂。所以，凡是使用粘合剂的地方，总会有甲醛释放。

可以说甲醛是化学工业中的多面手，但任何东西的使用都必须有个限量，有一个标准，一旦使用超越了标准和限量，就会带来不利的一面。甲醛滥用的主要原因在于其低廉的价格（1吨甲醛价格在1600元上下）。几年来我国的甲醛产量逐年递增，这说明在今后的很长一段时间内甲醛还是我国化工行业的宠儿。欧美日二十多年前就使用不含甲醛的卫生环保黏合剂，近年来我国也已研制成功了不含甲醛的环保型脲醛树脂，然而时至今日也没有被大量投产，主要原因就是价钱昂贵，可见，便宜的价格阻碍了甲醛的替代进程。

钢琴外壳以及生产过程中的黏合剂或多或少都有甲醛。在国内，不含甲醛的粘合剂目前由于成本太高，所以国内企业还没使用。现在甲醛是不可替代的化工粘合剂原料，只要适度限量使用还是无碍身心健康的。

欧洲美国日本钢琴生产企业受制于本国的高卫生环保要求，二十余年前就使用价格奇高的不含甲醛的粘合剂生产钢琴。所以它们的钢琴除了木料的挑选严苛，人工工资高，材料成本也是居高不下。

反观我国钢琴生产企业，哪个企业敢说自己生产的钢琴不含甲醛的？就连在中国生产的德系钢琴郎朗和埃塞克斯、美系钢琴鲍德温、日系钢琴雅马哈卡瓦依也都入乡随俗了。当然事事都有程度和限度的区别，德系美系日系钢琴的在华生产工厂可能会选用中国产的，含甲醛比例比较低的人造板材和粘合剂生产它们品牌的钢琴。所以它们的价格会高于国产品牌这也是原因之一吧。

这段时期网友们对钢琴异味儿提出了质疑，直指甲醛超标。为了大家的身心健康，我们查了我国的甲醛标准以及检测治理的相关问题。答案是：甲醛含量每立方米不超过0.1毫克。我觉得，既然甲醛在我们的身边无处不在无时不在，甲醛也不是钢琴独有的坏东东，在可以治理的情况下进行治理，大家就不用一再质疑了。特别是看到有些乐器制造和销售的专业人士针对某些钢琴品牌大肆质疑竞争对手甲醛超标。殊不知古话在那里候着：贼喊捉贼。中国的人造板厂很多，用于钢琴外壳使用的人造板材就只有区区一两家。也就是说，大家使用的外壳材料几乎相同的。

还有些二手琴的同行也很神，说国产新钢琴的甲醛绝对超标，进口的二手钢琴由于经历了几十年的吹拂，即或以前有甲醛，现在也没有毒性了。如同网友问我哪家的二手琴好不好一样，我不评论这种说法的正确性。但是我可以告诉大家，越是有历史有信誉的公司越有保障，也越经得起考验。

甲醛对健康危害主要有以下几个方面：
a、刺激作用：甲醛的主要危害表现为对皮肤粘膜的刺激作用，甲醛是原浆毒物质，能与蛋白质结合、高浓度吸入时出现呼吸道严重的刺激和水肿、眼刺激、头痛。 　　
b、致敏作用：皮肤直接接触甲醛可引起过敏性皮炎、色斑、坏死，吸入高浓度甲醛时可诱发支气管哮喘。 　　
c、致突变作用：高浓度甲醛还是一种基因毒性物质。实验动物在实验室高浓度吸入的情况下，可引起鼻咽肿瘤。 　　
d、突出表现：头痛、头晕、乏力、恶心、呕吐、胸闷、眼痛、嗓子痛、胃纳差、心悸、失眠、体重减轻、记力减退以及植物神经紊乱等；孕妇长期吸入可能导致胎儿畸形，甚至死亡，男子长期吸入可导致男子精子畸形、死亡等。

新装修的房子里一般甲醛都会超标，甲醛的挥发时间长达3-15年，所以单纯依靠某种手段清除甲醛是不行的，最好的方法就是开窗通风、绿色植物吸收、放活性炭。温度、湿度以及通风都会影响甲醛散发。在通常气候条件下，温度提高8℃，空气中的甲醛浓度将提高一倍；湿度增加12%，甲醛释放量将增加15%左右.

钢琴键盘常见故障的简易处理钢琴键盘常见的故障有许多种，产生的原因也很复杂，大多数故障一般人员是不能够处理的，但是也有稍微具有一般常识就可以处理的故障。

　　键盘最常见的故障就是键子不起，或者弹下以后恢复得很慢,不论是新钢琴还是旧钢琴，这种故障现象出现的概率都很大,而且大多都可以通过简单的处理就可以恢复.对于新钢琴出现这种情况你一般不要怀疑是钢琴的质量问题，因为现代钢琴的制造工艺本身会使其品质得到充分保证。

　　原因基本都是因为钢琴长时间不弹，键子的前柱销孔和中柱销孔内的呢子自然膨胀，使得前、中柱销与孔的相对摩擦力增大所致.对旧钢琴则可能还要多了一个钢琴放置的环境湿度较大，使得前、中柱销孔内的呢子受潮膨胀相对摩擦力增大所致.对于此类原因产生的键盘故障，你不妨一步步跟着我来做,一般都会得以恢复（什么，你不相信你自己能行,那就到此为止好了）“胆大”的准备好了吗,注意,你要一看、二想、三动手.那就现在开始吧.掀起顶盖，取下前门板。注意，前门板内两端各有一个小小的限制机构，你看见了吗，好了，下一步你再取下键盘盖，键盘盖的两端有定位槽口，有的配合会紧一些，不要怕，先将两端向上轻轻的提起，然后水平取下，不要用力过猛当心键盘盖碰坏了击弦机。（也有的钢琴结构会略有不同，相信你会取下）全部键子都放在三条横枕木上，每个键在中枕木和前枕木上都装有柱销，其中前柱销是椭圆形的可以调整键子的松紧，中柱销正面能够看的见，起定位作用，同时又是键子的支点，整个键子就是一个杠杆，做杠杆运动的时候，前端为动力点，后端为阻力点，后端装有一卡钉，通过卡钉将击弦机顶起。

　　此时你一只手抬起击弦机，另一只手取下键子，把键子翻过来就会一目了然，此时找一只6B的铅笔，将铅笔芯的石墨粉来回涂压在柱销孔内的呢子上，这里主要起润滑作用，可以减小摩擦力，然后再找一根直径相应且表面光滑的圆柱，将涂过石墨粉的呢子来回再压一压，使膨胀了的呢子恢复原状,然后把键子放回原来的位置，看看现在是不是好了呢。如果键子有点晃动(旧琴多见)那说明间隙大了,只要通过调整前椭圆柱销即可得到解决.其他原因引起的键盘故障,你就不要动了.去请调律师给你排除吧.

钢琴的结构和维修
一、钢琴的结构
　钢琴是一种体形大、结构精密复杂、性能全面的乐器。钢琴发音优美，音域宽广，弹奏舒适灵敏，造型美观。钢琴也具有随意转调，演奏各种和声的、复调的多声形式体裁乐曲的性能。钢琴还有在音量上控制极其灵敏，对从极弱极强各种力度层次都有明晰反应，运用指弹和踏瓣技巧可获得多种音色变化等独特性能。钢琴所以能有如此性能，是与它的合理精到的设计与精密复杂的结构分不开的。
　立式钢琴和三角钢琴一般都是由张弦部分、击弦机械、踏瓣机械和外壳四大部分组成。图l是立式钢琴的剖视简图，从中可以看出各组成部分所处的位置。钢琴的各个部分都起着重要作用，虽然在不同的钢琴设计中，有的零部件构成方式有所差异，构成件的数量有所不同，但是构成钢琴各主要部分的作用都是不变的。



　　上述钢琴结构的划分，是按照钢琴零部件的组合单位与在钢琴中的使用功能相结合而形成的。也有人主张将钢琴分为弦列、音板、支架、键盘和踏瓣机械、外壳五部分等分法。尽管划分安排上有所不同，但是钢琴的各相关部件的结构和功能还是相同的。
　　目前，立式钢琴是分布最广泛、数量最多的钢琴品种本文的重点放在介绍立式钢琴的结构方面，对三角钢琴的某些结构只做对比性的简述。
　　(一)张弦部分
　　张弦部分也称张弦总成或张弦结构，人们习惯地将它比作钢琴的脊柱。张弦部分长期地支撑着按顺序排列起来并且绷紧形成巨大张力(约16000公斤以上)的琴弦，稳固地使琴弦、弦架、共振系统等多种金属、木质构件组合成为一个整体，使钢琴形成一个可靠的支撑基础。它对整架钢琴能在每时每刻“重载”的状况下正常工作，起到关键作用。
　　张弦部分是琴弦振动发音与增强音的辐射的主体部分
　　张弦部分是由按规律分布排列起来的琴弦与弦架、弦马、弦轴、弦轴板、压弦条、销钉、弦马钉，以及音板背架与一系列起到连接稳固作用的木螺钉、机螺钉，还有一些呢圈、呢条等构件组成(图2)。

　　1弦与弦列
　　(1)弦
　　弦是琴弦的简称，是钢琴的发音源。被张紧的琴弦，当受到外力 (弦槌的敲击)的作用，改变了原来的静止状态，象图3所示意的那样，开始在弦的两端固定点(定位点)间进行着偏移一一返回一一偏移，于平衡位置附近做往返运动，直到弦得到的能量(弦槌敲击而产生的)消耗完，这种往复运动才停止，这就是弦的振动。
　　 弦振动的能量在逐渐消失，弦的偏移位置在逐渐减小，直到恢复原来静止的平衡状态。弦从它的平衡位置到它的最大偏移位置，即弦离开其平衡位置的最大位移，被称为弦的振幅。钢琴发音的强弱是由弦的振幅大小所决定的。弦的振幅大则音强：弦的振幅小则音弱。音的强弱，也称为音量或响度。在钢琴中，影响音的强弱的主要因素是：①对弦的敲击力；②弦的质量与张力；③音板的性能。

　　弦在振动时，振幅尽管会因能量的逐渐减少而减少，但是弦在单位时间内的振动次数是不会改变的。弦在单位时间(秒)完成全振动的次数称为频率。频率的单位是赫兹，简称为赫，通常写为Hz或周／秒、次／秒。弦振动的频率决定了音的高低。振动的次数多，则音高；振动的次数少，则音低。在钢琴中，影响频率的主要因素是：①弦的材料和质量；②弦的长度；③弦的直径：④弦的张力。
　　不同材料不口质量的弦，发出的音高不相同。长度、直径与材料相同的弦，如果张紧的力相同，其频率(音高)相同，反之则频率(音高)各异。同一根琴弦张力小则音低，张力大则音高：同样材质的弦，如直径、张力相同，长的音高，短的音低：张力、长度相同时，粗的音低，细的音高。上述关系用公式表示如下：
　　(补入关系式：f=，，，，，，“f”用斜体字)
　　式中：f一弦的频率(基频)
　　L一弦长
　　M一弦的线质量
　　T一弦的张力
　　弦的振动，是属于机械波的一种，弦即传播波的媒质。在张紧的琴弦各部分之间，存在着相互作用力，如弦受到弦槌敲击的部分发生了振动，由于它对周围其它部分有力的作用，就会带动周围部分振动起来。同样，周围部分又会带动临近的远处部分振动起来。这样接续下来，弦的振动波(机械波)即从弦的一端传到另一端。因为弦槌敲击弦的位置是在固定点(支撑点)之间，所以振动波是向两端传播的，当波传到一端支点以后，又反转方向往回传播。波从振动点开始，沿着振动方向经过弦的全长再回到振动点，即完成了整个振动周期。
　　钢琴的弦分为裸弦与缠弦两种。
　　裸弦也称为钢丝弦。主要用于频率较高的高音区与中音区。理论上裸弦应该是张于两个固定点之间的完全刚柔而均匀的固体材料构成的细线。实际上它是具有极高抗张强度和好的塑性，且圆度好、线径变化小的经电渣重熔等工艺处理专为钢琴琴弦使用的弹簧钢丝--琴钢丝。这里说的极高强度和好的塑性，是指具有承受每平方毫米180公斤(180kg／mm2)左右的张力不变形，并且没有机械损伤的能力。按照钢琴设计的一般要求，钢丝弦的抗拉强度应该是每平方毫米200公斤至260公斤。新的钢丝弦被初挂到钢琴上，经调律等工作被张紧以后，会因钢丝的塑性，生而稍稍伸长，造成弦的张力减小而振动频率随之降低的情况。这样的情况应该算是正常的现象，但是要求这种塑性伸长越小越好。此外，还要求钢丝弦张挂后的弯角处不出现裂痕。再者，为了使琴弦的使用寿命得以延长，要求钢丝弦的表面经过电镀、发蓝或抛光处理。
　　钢丝弦的规格，是依照钢琴的特殊需要选定的。铜丝弦从12号开始到26号截止，共分为25个规格(号)，其中 12号最细为0．725毫米，26号最粗为1．6毫米。为保证琴弦功能的需要，对钢丝弦每种规格的极限抗张强度及断裂载荷、单位重量都有比较明晰的要求，如表l列出的那样，不能任意变更。钢丝弦也被习惯地称为琴钢丝，它的直径与钢丝号可用专用的琴钢丝线规来对照卡试、测量，没有琴钢丝线规的时候，可用千分尺直接测定。






　　 缠弦,也称低音弦，是频率较低的低音区使用的琴弦, 也有的用在中音区的起始几组琴弦上。
　　缠弦是以钢丝弦(裸弦)做核心(称为芯弦)．在外面缠绕上经过防锈处理的紫铜丝(称为裹弦或铜丝弦)而制成的。作为包裹在芯弦外面的紫铜丝--裹弦，应圆度好，线径均匀，并且柔软、缠绕性好。这样才能使两种不同材料缠绕在一起组合成整体性好的琴弦，振动中不会发生分离，呈现出良好的工作状态。
　　在低音区使用缠弦，是为加大琴弦直径、增加琴弦质量。从相对较短的琴弦获得所需要的较低的振动频率。如果根据弦长与频率的关系，用增加弦的长度来得到钢琴所需要的低音频率，那么低音弦将会太长，使琴体难以制造并造成人力、物力上的极大浪费；如果用加大钢丝直径的办法来获取，则会因为钢丝过粗、挠性不良，弦槌敲击时不容易振动以致发不出音来；并且也会因在弦架上的连接困难，带来难以加工组装、不易调律等工艺问题。用缠弦作为振动频率较低的低音弦，目前是比较理想的方法。缠弦不仅可以加大弦的质量，而且挠曲性也很好．受激发时容易振动，在提琴、吉他、竖琴等许多乐器上被广泛采用。

　　新的铜丝被缠裹在铜丝弦上之后，很容易因人为的原因（如手的触摸使其表面粘上汗液）和天然的原因(气候潮湿)而生锈--表面覆盖上铜绿，往往比经过防锈处理的铜丝弦生锈更早。为了使它生锈来得晚些．较长时间保持低音弦的品质和延长它的使用寿命。很多钢琴的低音弦裹弦使用经过涂膜处理的铜质电线内芯(漆包线)。因为它既可增强防锈能力．又具有对裹弦所要求的主要性能。
　　由于低音弦的频率变化以及变化中逐渐改变琴弦质量(重量)的需要，裹弦的直径也应该随着频率的变化而改变。常用的裹弦铜丝，直径从0．3毫米至1．8毫米，分为30多种规格．象选定钢丝弦的规格一样，这些不同直径的裹弦，也是随着低音弦频率的变化和设计需要而从中选取的。钢琴的低音琴弦确定以后修换琴弦时最好不要随意改动，遵照原有低音弦的芯弦直径、裹弦直径和缠绕裹弦的长度及其缠
绕位置来复制新的规格相同的低音弦，往往是最保险可靠的。当然．有时出于改善钢琴局部音响效果的动机而改变低音区琴弦，可以例外，但最好是谨慎从事。
　　缠弦分为单层缠弦和双层缠弦两种。单层缠弦是将裹弦直接缠绕在芯弦上(图4）。双层缠弦是在芯弦上缠绕一层裹弦--内层裹弦后，再缠绕一层裹弦--外层裹弦而制成的(图5）。双层缠弦是用在频率最低的几根低音弦上。

　　缠弦是靠熟练的操作技术及传统工艺在打弦车上精细加工而成。选配芯弦、裹弦规格恰当，芯弦顺直无折弯，裹弦缠绕紧密度均匀适当、弦扣匀称紧密(见弦的连接部分)。是对它的基本要求。缠弦装在钢琴上，有时会出现沙音。这在很大程度上是由于裹弦缠绕过松　琴弦在振动时相互碰撞造成的。有时也出现低音弦共振不起来、发音不良的情况．这被称为木音。木音的产生主要因为裹弦缠绕不均匀，有的地方裹绕过紧，裹弦之间挨靠得过于紧密，制约了弦的振动，琴弦象铜棍似的缺少良好的挠性引起的。沙音和木音通常是在低音区(有时也在中音区的起始端缠弦部分）里发生。在钢琴声学品质要求中不
允许有这种情况发生，所以不论是新琴还是使用多年的旧琴，出现沙音木音的时候必须及时修好.

论钢琴复合音板与实木音板的利与弊


笔者与马伟先生是多年的知已，虽然从事专业不同，但同属于技术型的干部，所以但凡一接触，聊的大多类是技术类话题，而且一谈起来，就收不往闸。
　　春节过后，笔者又与马老相遇，海阔天空，无所不聊，忽然话题转到了六七十代的钢琴制造上，马老顿时打开了话匣子。我们主要讨论的是“钢琴复合音板与实木音板到底那个好”。
　　复合音板与实木音板相比较
　　笔者见到现在一些钢琴厂的产品说明书标着：音板采用实木音板。这说明此钢琴厂认为实木音板要比复合音板好，所以才这样标明的。笔者问：“既然大家都在说实木音板好，那为什么现在大部分企业却使用复合音板呢?”
　　马老说：“现在有一部分人对七十年代、八十年代的钢琴有感情，其中对当时的细木工板给予很高的评价，对传统的实木音板情有独钟，认为实木音板的钢琴音色比较好。”
　　“但目前大多数企业都采用的是复合音板，第一，厂家成本的需要，据说现在的实木音板材料成本有800多元，再加上肋木、边框费用，大约有900元。但是复合音板只要300元。从材料成本算，应当是复合音板合算。第二，从材料供应商考虑，传统实木音板材料日趋紧张，越来越少，东北的林区全部封山，云杉基本运不出来了。能够做音板的云杉直径至少在30厘米以上，最好在50厘米，现在只有30厘米以内的，径积越小，出材率越低，成本越高，越来越少了，现还需要实木音板的，只能从云贵、四川等地制做的近似于鱼鳞云杉的实木音板材料，我刚才说的价钱是指的四川的产地。第三，从钢琴经销商考虑，一般琴有两年的保质期，在过去音板和键盘用料是特殊的用料，这种材料自然干燥储放两三年，含水率达到15％以内，再拿出来人工烘干，这样的生产周期，资金积压会很大，生产成本会大幅度的上升，可是现在的复合音板却是今年买进来，当年琴就做出来，卖出去了，资金回笼很快，与木材储存三年再形成销售，成本上相差极大。第四，钢琴销售质量保证期的问题，因为钢琴有两年的保质期，如不按这个周期来生产的话，就会有许多钢琴在使用时要开裂，这是钢琴销售中最忌讳的。卖出去的钢琴，音板开裂了还要进行修理，现在真正会修理的人不是很多了，琴行不具备修理条件，所以音板裂的钢琴就要返回到钢琴厂去，这个就要有一个时间、程序的问题。正因为复合音板把这个矛盾解决了，极少存在开裂，所以受到商人们的欢迎。因此美国订我国的钢琴，就有一个要求，一定要用复合音板的，必须是多层胶合板，如不是复合音板的他们就不要。因为复合音板做的工艺合理，几乎是免除了音板的开裂。第五，复合音板工艺简化，过去生产厂家不敢用复合音板是因为自己生产复合音板工艺复杂，要配板，还要热压机热压，胶合，沙光等工序。现在生产厂家可以直接从加工厂买到半成品，有东北的，有四川的加工厂，他们直接供应半成品，要多厚有多厚，甚至一边薄的一边厚的音板什么标准都可以加工成半成品，这样拿来复合板，直接粘排档就行了，使生产厂家又省了一道麻烦，所以目前复合音板比较受欢迎。
　　在市场上，一般的顾客不知道是复合音板还是实木音板，经过几年的努力日本的琴进入中国了，他们就是用复合音板，30年前就用上了复合音板，现在北京钢琴厂技术科还摆着一架日本雅马哈的琴，就是用复合音板做的钢琴。开始中国人，特别是一些对钢琴有一些知识的人，认为复合音板不行，声音传导不好，另外还认为是胶拼的，与当时的细木工板一样，认为复合板不值钱，只有实板的值钱，认为复合音板是碎木头拼的，不能用。
　　但是卡瓦依、雅马哈的琴都使用了复合音板，慢慢地中国人也适应了。在1986-1988年之间，北京钢琴厂头一次试制了复合音板，当时试制了12架钢琴，音板采用不同材料，有多层胶合复合音板，有里面芯板是斜拼的，也有里面芯板是横拼的，里面芯板是竖拼的，四种形式，并且还有两台是实木传统音板等共12种音板，都是用的 115的琴，琴做好以后，请的专业的教授，中央乐团的演奏家员共请了6位，一开始也没告诉他们那是复合的、那是实木的，在一样的条件下，最后也没分出来哪个音响好，那个音响坏。反而实木音板琴排在了第6位和第8位。当时所有琴都没有做处理，都是一般生产，一样规格的琴，一样的击弦机，一样的工艺，实木音板的琴倒排到后边了。当时为什么没能形成生产呢，主要是复合音板自己工厂做起来比较复杂，表面要做皮子，拼粘里边的芯板，还要用热压机热压，沙光，这些工艺增加了工时，车间提出来了要求增加工时工时要增加一倍，由于提出来这些条件厂部不能接受。因此虽然试制成功了，但没能推行开来。后来切尔来了以后，不使也得使，强行推行，这样复合音板才在北京钢琴厂推行开来。在理论上，确实传统音板有许多优势，理论上说得过去的，现实上不见得一定就是好，还要进一步认识、了解。我感觉复合音板以后还要推行下去.

转流行钢琴论坛调率迷黄志玮老师五分钟钢琴调律练习” By:Edward Sutton RPT 翻译：黄智炜 RPT


现在我找到一篇很好的文章，是对一些初学的朋友和一些没有什么音乐基础的调律师对钢琴调律的基本概念和手法的练习，有很好的帮助。我着手翻译成中文，一共有十篇（十课练习）。

五分钟钢琴调律练习
By: Edward Sutton  RPT  Chartotte NC. Chapter
翻译：黄智炜  （W. Zhiwei Huang RPT, San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山  2009年1月15日

写在翻译之前
在2008年最后的几天中，很高兴与上海/北京的几位同行见面交谈。从中了解到国内不少的钢琴调律工作，学习环境等情况。在技术上也作了广泛的交流，受益良多。受老高老师，烟兄红江老师等朋友的建议及要求，希望我有时间介绍一些国外同行的一些动态及技术给国内的朋友，相互学习交流。我也乐意答应并以这作为我的一个学习的机会。
现找到一篇很好的文章。是一位美国钢琴技师协会的注册钢琴技师编写的，一共有10篇。我已与作者联系过，把我的想法告诉他。他很高兴以这文章能促进学习交流。如我的时间允许的话，以一个星期一篇译文的时间把它翻译及发表。以便同行的朋友早些阅读到。同时也希望各位朋友发现有什么问题和看法，提出以作更改和讨论。另，如同行的朋友要选用某些内容，请注明来源。谢谢。
以下是原文的翻译。




                                                                                                                                                                       
五分钟的钢琴调律练习课
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, January 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年一月十五日

序
由于数码电子调律仪（Digitally Programmed Electronic Tuning Devices, 简称“ETD”）的诞生，让不少的人从事钢琴调律工作和（或）改变了他们调律的方法。电子调律仪器（ETD）的使用者通常是在不了解钢琴调律的理论知识，及耳朵听音调律技术的关系；以及如何提高各种钢琴调律理论和技术等情况下完成调律工作的。
在自行设定ETD的学习模式前是有很大区别的。一个人至少要懂得一些钢琴调律理论和技术，以及用耳朵听音调律的规律。自然的调律工作就如让调律者在调律工作中不断地练习提高，哪怕是在你学习的阶段。一个学生在学校毕业后也不能及得上一个富有经验的用耳朵听音调律的调律师。一个全面的调律技师自然会在他的工作中不断的学习，提高发 展。
因为在“用音叉”取音调律的过程中是以一环扣一环地进行。也就是人们通常说的那样，“传统调律法”十二平均律的最后的一个音是最容易调的。但，很不幸的，在你很容易地调完最后的那个音之前，你要学习一个一个地把那十一个音调对。我不是说玩笑的。我是针对那些ETD的初学者来说，他们用ETD会很容易地学习调十二平均律从最后的一个音调到前面的第一个音来。而这也许是一个很好的方法让初学者去学习“用耳朵听音调律”的技术。初学设可以利用ETD去设定几个音去练习调律或是练习如何听音。可以分为一段一段逐步提高到和已全部用耳朵听音调十二均律或完成整个钢琴的调律工作。
任何人都可以利用3-5分钟去学习，练习用耳听音调律。所以，这个5分钟钢琴调律练习课程就是建议你如何去做的。


五分钟钢琴调律练习 #1
这是一个提高同度调律及增进耳朵对微小的音准变化的听力及调动扳手对微小变化的控制力的练习。检查自己的学习进程是一个很重要的学习工具。用一张纸卡片来记录下你练习的细节。如：日期，钢琴牌子，型号，序号。调律中音频，稳定性等的变化（前、后）。
1.        在中音区找一个音，把三根弦调到你认为很准确的同度音。
2.        用一个止音尼把边上的一个弦止住。从这里开始你在两根弦上的工作。
3.        用ETD记录下同度音的频率，写下来。
4.        降低其中一根弦一点点，让你能分别出同度音走音（猫音）的感觉。
5.        再把另一根弦降低，吻合以降低的那根弦，再成为两根弦的同度音。
6.        测量新的同度音并记录下来，看看有多少的微量的变化。要做一个好的耳听音调律，你至少要做到0.5音分或更少的变动。重复3、4、5和6，尽量做到最少的音频变化。你的目标是在每次能控制在0.2 音分的变化。
7.        当你已经降低同度音5、6次之后，改变你的走向，尽量控制在你能以最少的变化，逐步往上提升。最后完成在你开始时的频率，同时检查调律的稳定性。记录下每次频率变化的数据。
8.        正如你在这练习中显露出不同的方法去聆听同度音的基础音和其相关的泛音，以及对整个声音.
9.        测量单根弦的音高（频率），然后看看同度音的频率有可能与单根弦的频率会不一样。
10.        当你觉得你能在两根弦上做最小的变化，你可以加上地三根弦进行练习。


五分钟钢琴调律练习 #2
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, January 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年二月二十一日
以ETD做钢琴调律练习指导
虽然ETD不是一个很完整的调律指导。但它却是一个不错的工具去指导你的听音调律的学习。至少你能明白这仪器的基本工作及功能。钢琴是由他们不常规的弦列设计。一个好的听音调律师会校正这些不常规的变化（或不知不觉地补偿这些不常规的变化）ETD只会在一定程度上的修正。对于出现错误ETD是不能听辨出来的。对调律于一个新的，好的设计的7尺至9尺的大三角钢琴，而ETD带有高级功能的，那是问题不大。但，对调律于那些小钢琴而是用早期的，陈旧的ETD系统的，那会有很大的问题。（我特别强调地说你是使用ETD设定程式而不是手动程式）。通常调律服务的来电相对来说是有限的。有时仪器对音会产生错误的，但一般来说是足以满足这些学习。当你调上很多不同类型的钢琴后，这将不会是问题。当你的调律经验不断地增长，渐渐地你会对仪器的不满。

连续的音程调律分析
对于了解及精炼十二平均律，用连续的音程调律分析是非常有用的。一个音确定为音程的共同检测音时，弹奏同音称得上音及下音，比较这一对同等音程，你将会得到很最确的信息。以下有几个练习。

五分钟调律练习 #2A
1.        用止音尼带将中音区（约两个八度）的音止音（同音的左、右弦）。用ETD帮助你调中间的弦，再细调一次，确认弦的稳定性。
2.        聆听一下的以G#3作为共同音的音程：
a．               五度：C#3 – G#3, G#3 – D#4 它们应有同样的声音（音拍）很慢的流动。
b．        四度：D#3 – G#3, G#3 – C#4 它们应有同样的音拍，但比五度快一点的流动。
c．               三度：E3 – G#3, G#3 – C它们应有快的音拍，上三度的音拍比下三度的音拍快 ，大约上5拍比下4拍。（译注：这里不是以秒来算，这是拍子的关系比）
3.        尝试以这一方法，在不同的钢琴上做听觉的练习。
4.        在同一音区内，用不同的音高，选择不同的音作不同的音程的共同音，作听音练习。

五分钟调律练习 #2B
1.        如上练习，以ETD将中音区调好。
2.        升高或降低各音程的共同音的音准。记录各音声的音拍及音色的变化。这一变化时可预知及告诉你那共同音在调动中的方向。（调准，调高了或调低了的位置）
3.        重复第二步，将共同音调高或调低2音分。
4.        重复第二步，将共同音调高或调低0.5音分。
这只调动一个音（共同音）就对连续音程产生了正确的音响关系。
五分钟调律练习 #2C
1.        就如练习#2B那样，将G#3调动高或低，以耳听调律将G#3调至该音的正确的频率，用连续音程作为你的取音样板。
2.        用ETD来检查，做好记录。理想目标是在正负0.2音分。
3.        以中音区不同的音作为共同音来练习。
4.        最后，用已调好的三根同度音弦反复练习。

结束语   
这个练习对于提高精调 很有用。经过你不断的练习，你会听到更多的细节。


五分钟钢琴调律练习 #3
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, January 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年二月二十八日
聆听连续三度
五分钟钢琴调律练习系列是介绍一些新的练习方法去提高听觉调律的能力。在这系列中没有很多地提及到调律理论基础的细节。因为在这系列之外有很多主要关注钢琴调律的书，如钢琴技师协会的钢琴调律考试参考书及PACE钢琴调律教学课程书，这是两本很好的关于钢琴调律理论及练习的学习资料。而且，在钢琴技师协会的月刊中也有很多的发表文章。希望能多留意这些很好的学习资料及提高钢琴调律技能的理论及联系方法，哪些方法都是调律的基础。

符合在一个八度之内连续三度的调律
对于在一个八度内以几个连续的大三度来平分，这是听觉调律的技术。当在调平均律的基础音的第一步中，没有很多的音能让你作为参照音去检查你要调的音的准确性的。因为大三度的音拍师很快的（译注：约1秒7拍）。而人们需要大量的练习去提高听快音拍的能力。但不要对这些有过分的忧虑，接受这只不过是你将要更有系统地提高你的技能及乐于持续下去。
以正常的方法使用ETD，查阅钢琴的非和谐及计算钢琴调律的记录。
记录及跟踪你的工作结果是很重要的一环。正如时常反复和跟踪在不同的工具上。学习聆听快音拍的音程会是有难度的，保持记录你的练习结果是会帮到你很快发现你的进步。
五分钟钢琴调律练习 #3A
1.        用止音尼条将钢琴的中音区止音。然后用ETD调一下的音：A2, C#3, F3, A3, C#4, F4, A4。这是我们通常说的双八度的大三度设定。那是用来做基础音分音用的。
2.        聆听上行大三度的渐进音拍的比率：A2-C#3, C#3-F3, F3-A3, A3-C#4。
3.        降低F3的频率至A2-C#3与C#3-F3 的音拍相同。检查以A2-C#3-F3作为和声弹奏，无可置疑那些音拍会在一起地停留几秒之长。
4.        聆听F3-A3。它的音拍比C#3-F3快很多。
5.        现在，将F3的音频提升至大三度C#3-F3与F3-A3的音拍是一致。以和声弹奏检查它们。
6.        跟着，降低F3很少的一点点的音频。聆听及调整上行大三度A2-C#3, C#3-F3, F3-A3, A3-C#4至一个很平均的渐进音拍比率。
7.        用ETD阅读F3及记录下它们之间不同的数据。再将F3调至与ETD一样，看ETD的评述。

练习#3B
重复练习#3A，以高一些的大三度作为提高，降低和设定的练习，如以A3来代替F3的设定的练习。

练习#3C
再以高2个大三度的音C#4作提高，降低和设定的练习。如以C#4来代替F3的设定的练习。这会加大练习的难度，但在多次的练习后，你更容易去掌握。
保持记录你的练习成绩，不必希望有一个完好的成绩。如有正负0.2分音的记录，你将会停止ETD的转盘或指针。


五分钟钢琴调律练习 #4
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, January 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年三月八日

一个十二平均律的基础音分音的守则就是以上行的不同音程的音拍渐进加快进行。当你听大三度更为明显而四、五度就不那么明显的。在基础音组里，连续四度的声音（译注：音拍）几乎很接近，我们可以称呼它们为平均音拍。有如更细致地对它们的想像，那声音是平均的，低四度的音拍不能比高四度的快。有些调律师将这连续四度的声音想象为有点肮脏，直观地将连续四度的声音调整为很脏（译注：有音拍）或很干净（译注：无音拍）。对于有些人喜欢以数量的描述会有失望，但对不少的调律师在工作上的效果还不错。慢的音拍会是安静的，不会很清晰的。但声音的量变是相当明确的。(译注：大意是，很慢的音拍会听到，但在比较音拍快一点或慢一点时有点不清晰。而提快音拍的速度后，分辨能力就很明确了)
以一个阶梯或一连串的连续四度音程的建立而贯穿整个中音区，有点像以大三度在中音区的阶梯，它将会为基础音的分音提供一个很好的取样点。

在中音区建立一个连串的连续四度音程

五分钟钢琴调律练习 #4A
1.        用止音尼条把中音区止音，用ETD调出大三度的阶梯：A2-C#3-F3-A3-C#4-F4-A4, 另外把F#3, B3, E4也调好。反复检查这些音的稳定性。
2.        聆听四度的阶梯 C#3-F#3-B3-E4-A4。

练习#4B
1.        正如练习#4A, 把大三度的阶梯音调好，但不用调有关四度的音。
2.        耳听把F#3调至没有音拍的纯四度（C#3-F#3）。以聆听来检查共同的频段C#5 (用M3-M6测检)。聆听五度（F#3-C#4）那应是没有音拍的纯五度。
3.        将E4调至（与A4）无拍的四度。以听觉检查相应的倍频音E6 ( 再次提醒，用M3-M6测试)。 五度A3-E4将会是无拍或很接近无拍。
这些无拍四度并不是适合地用于调平均律，但它们提供了很好的参考将B3调成那两个连续四度的共同音。
4.        用ETD调B3，然后聆听连续四度F#3-B3，B3-E4。这些“两次调成”的四度的音拍将会比普通的要快些，更容易听辨。至于阶梯四度在C#3和A4之间的音效像：干净（无音拍）-脏（有音拍）-脏（有音拍）-干净（无音拍）。
5.        用听觉调F#3和E4成为连续四度C#3-F#3-B3和B3-E4-A4的共同音。正如你在调动那个共同音时，脏（有音拍）的四度将会减慢，干净（无音拍）的四度将会开始产生音拍。将它们调成“平均的脏”，在C#3至A4之间去形成一个平均渐进的四度阶梯。现在，这四个四度的音效将会一样的，有一点点脏。那两个五度会有很慢的滚动，那不是纯的，但比四度要干净得多。
6.        用ETD检查这些音，如有差异，给予修正。再次聆听。

练习 #4C
1.        继续进行练习 #4B的练习。将F#3和E4调成无拍的四度作为参考音。
2.        用听觉调律将B3调成特别宽的四度F#3-B3-E4的共同音。
3.        用听觉调F#3和E4去建立一个平均的四度阶梯。
4.        用ETD检查你的调律，然后，存录你的那三个音的数据。
当你的技术在这个练习里得到提高后，你将会减少调成无音拍四度的的机会了。将所有的音调成平均的四度，同时可建立一个很流畅的四度阶梯。这个三度和四度的互锁格局将提供了为平均律基础音组和中音区的一个很好的调律基础。


五分钟钢琴调律练习 #5
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, June 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年三月十五日

聆听八度
一个八度的辨别力的良好发展是每一个调律师的感觉力 中的一个很重要的工具。
有关非谐和性，钢琴的八度并不是一个真实的八度。是一个被妥协的八度，“模仿”八度。在一个大的良好设计的钢琴的被妥协特性的八度很可能接近到感觉不到的，但当我们游走在最好的设计到最差的设计范围的钢琴中，同样地被妥协的八度也明显地证明其变化。
钢琴的八度是“模糊的八度”。它们提供的妥协范围内，没有一个可以证明到最正确和最好的八度调律。使用自我可编程式的ETD作自我选择“扩展”量去为程度深的调律师如何在不同的八度尺寸去适合不同的钢琴得到更好的平均律的探讨。一个学生在使用ETD就有如一个辅导员，谨记当学生与ETD之间对于八度有一点不同见解的时候，也许两者都对的。
在八度的非谐和性的详细讨论和相关听觉检验将会使用多于五分钟的时间。在（PTG sourcebook 调律师协会的资料读物，PACE lessons调律师学习教材和调律师协会的月刊）这些书籍中都有大量的讨论题目。请阅读和学习。20世纪90年代前的调律书籍都没有很多有关非谐和的解释，及有可能让人误解。
在这个月里，我们展开“只是聆听”看看如何能直接让“耳朵听觉”能接受的八度的可能性，及变得对在八度内声音的微小变化更敏感。
成熟的调律师几乎都赞成在中音区内，八度应调成不窄于纯（在4/2倍频内），和不宽于纯（在6/3倍频内）。基本将A4-A3调成在4/2 宽一点与6/3窄一点之间。
如图：
（这里是以五线谱展示的图，我在原稿剪裁下来，但没办法贴上这里。只好用音的记名写下。麻烦各位再把这些音还原到五线谱就清楚了）。


E6               C6               G#5                E5
A5               F5               C#5                A4
A4      A4      F4      F4     C#4     C#4      A3     A3
A3      A3      F3      F3     C#3     C#3      A2     A2




以图中所示的4/2 和6/3 相同倍频的位置是一些重要八度在中音区的调律顺序。在钢琴上以他们相同的倍频就如和声一样来弹奏那些八度。
但你在调八度的时候，你需要听到所有这些频率（译注：泛音音高）一起响动，就如一个整体的声音。弹奏和声，再弹奏八度，而且仔细聆听整个“和声”的声音。你仍然会听到上面的音如倍频音，同时你会听到八度里的根音。你可以做一些微细的调动，听听哪里能让八度更加纯和结实地在一起，或哪里会将八度“劈开”两半。以这样的方法去听八度的声音，将会在一次，一次钢琴的调律中有相当的改变。正如一个钢琴调律师的工作，对这些声音更为熟悉，在你面前的钢琴中尽可能找出最好的八度。通常，你比较容易工作在大的钢琴上。但，当你工作在小的钢琴中，你会听到大量的倍频音拍。最好的选择是在4/2与6/3 的之间。
当你有了你最好的选择，用ETD去检查它。用先前学过的听觉检查去分析你掌握了多少。然后用仪器里的要求去调律，再次聆听和检查。如果你选择你的听觉八度，那你需要从新设定仪器里的设定认可，保留之中，使仪器对八度有一个妥协方法去赞同一个更干净的双八度。


五分钟钢琴调律练习 #6
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, July 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年三月二十二日

用听觉取样设定标准音

使用听觉取样设定标准音是一个钢琴调律师调律的传统方法。掌握能以敲击音叉后能很快评估一个钢琴的音准状况是一个极好用的技术。当你明白它的方法和理论，那是不难做到的。
最基本要具备一支准确的标准的钢音叉，“John Walker”的加强电镀音叉是最好选择之一。音叉在特定的温度内使用时是最稳定的。设定你的ETD标准音在A440Hz，然后再看看当音叉的温度改变时的情况。买一个普通的液晶温度表来观察音叉受温度影响的变化。详细数据可在www.tunelab-world.com 查到。
可阅读“调律考试教科书”和其他有关（如用检查音B1，F2和D3）去确认A4与音叉之间的准确度的方法。
在通过调律考试中，你一定把标准音调定在至少在A440的+/-三音分误差之内。因为第一个音分不算的，余下的两个音分的误差正好及格。在A440Hz中，一个音分的误差就是在4秒里产生一音拍，两音分的误差就是在2秒里产生一音拍，那三音分的误差就是在1。5秒里产生一音拍。因这些是很慢的音拍，有些钢琴可能有假拍和共振而让你难以分辨。为此用些时间弹奏A4，用不同的检查音去仔细辨别任何不正常的声音。在设定标准音时，你必须校正或不予理会这些音响，从而去确认标准音。
当你收悉你的音叉和知道如何设定你的ETD在440Hz后，就很容易去用音叉定标准音，很快地测量音叉的标准音，以及钢弦的标准音而开始每一个调律工作。以此同时你会学习确认你的音叉的稳定性和你的标准音的精确度的技术。你将进一步分辨到那些在你设定标准音中的不正常的声音和有必要不予理会。
这里有一个练习让你更有判断力，更为熟悉去确定你需要更精确的标准音。用你的ETD设定440Hz，然后，尽量将A4的中间弦调至设定的440Hz一样。将中右弦止住，调左弦低三音分。再将中左弦止住，调右弦高三音分。用音叉聆听每根弦。然后，聆听用检查音（F2, B1或D3）与音叉，再之，用检查音与每根弦，以此比较。在这工作中将会显而易见地帮你知道微小的不同的音拍比率。重复这个练习，以外弦2音分低/高；1音分低/高：半音分低/高。
正如你调律以手表的秒针来看，算更小的音拍的变化。如果你的误差能在半音分内，那你做得很好的了。


五分钟钢琴调律练习 #7
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, August 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年三月二十九日

再论三度
听觉调律是一个很复杂的机能。很多是需要学习，而文字是难以表达的。这不仅是有学识者的工作，而是很多技术的综合体现。人的肢体需要时间去学体验，聆听和反应。敏捷的感觉是不能强迫而得的。努力与轻松的平衡是每个人都会发现到的。听觉调律会是一个愉快的工作，我也希望你能让你自己享受这些练习。
在早些时候，我们简单地了解了一组平均律的三度。这个月我们将会更仔细地再论这些三度。
1.        用止音条将中音区止住。开始将A4，A3和A2调好。然后用ETD检查确认你与仪器都认可这些八度的尺寸（宽度）。
2.        Jim Coleman RPT (译注：一位注册钢琴技师的名字) 指出设定大三度A2-C#3在以一秒四拍是一个很好的开始评估。可以看手表的秒针来练习数四拍的节奏（译注：四拍在一秒中的速度）。大三度A2-C#3刚开始时往往是不大清晰，稍等几秒后你就听到很清楚的音拍了。
3.        现在将八度C#3-C#4调接近至6/3倍频（聆听G#5有一个清晰的声音）。
现在让我们研究F3这个音。我们最终的目的就是设定F3-A3的音拍的速度“在中等速度”，相当于C#3-F3和A3-C#4之间，我们刻意地将它调低一点，然后调高一点（译注：也就是我们通常说的“过零点”）。用点时间，让你调整你的耳朵去听辨三度的音拍和你调律用的手对弦釘作微调的感觉。
4.        聆听A2-C#3和调F3至C#3-F3的音拍与A2-C#3的音拍一样。现在我们聆听一下这些三度，从下面往上走：A2-C#3-F3-A3-C#4。他们将会发出的声音（译注：音拍的声音）：慢-慢-快-快。这就是告诉你：F3太低了。
5.        现在把F3调高至C#3-F3与F3-A3的音拍一样。再次聆听这四个三度: A2-C#3-F3-A3-C#4。现在的声音是：慢-中-中-快。这就是告诉你：F3高了一点点。
6.        用前手臂或手腕轻轻动一动调音槌把F3降低一点点，提高大三度F3-A3的音拍一点点，同时他的下三度就会慢一点点了。这时候，聆听这组大三度的每一个三度的音拍是渐进地由慢至快。特别地去聆听C#3-F3-A3-C#4。中间的大三度的音拍速度正是“在中间”。如果你觉得你再微调F3效果会更好，再试试。如果你找不到北了，回到第3、4和5步，重来一次。确认弦釘的稳定性。
当你很满意F3调八度F3-F4。现在我们认为所有的A和F已“确认”了，我们要检查所有的C#3。我们的C#3是以一秒四拍来定大三度的音拍的，是一个假定的而它必须要确认和修正。
轻轻地弹奏一组大三度，以便容易聆听。
A2-C#3-F3-A3 （弹奏：A2-C#3, C#3-F3, F3-A3）
C#3-F3-A3-C#4 (弹奏：如上)
F3-A3-C#4-F4 （如上）
A3-C#4-F4-A4 （如上）
这些三度是否很平均地渐快？
同时，使用十度：
A2----------C#4
C#3----------F4
      F3----------A4
       这些是扩展音程。当你需要宽一点时，往上移动C#让慢拍的音程变成快拍的音程。反之，往下移动C#让快拍音程变成慢拍的音程。如果八度是很好的，在一个好的弦列设计的钢琴，在低八度里将恢复指出一个高八度来。例如，由连续的三度便可预知结果，这两个C#将会同时地偏高或偏低。（也许你会有意地调不准他们去示范这些结果）。
如果你听到有需要的话，调整一下C#3 去提高大三度渐进的流畅性。
设定两个八度内的大三度的音程组是一个复杂的任务去为分基础音而成为主导的工作。你的ETD正好能帮到你 ，你将要决定什么时候和怎样用它。如果你有问题，检查和纠正一，两个音，然后用耳听去完成所有的工作。特别是，有可能的话，找一个大尺寸的，好的弦列设计的大三角钢琴。正如你不断地增加你的经验，你将会在那些可预知的方法中找到这些复杂的问题。



五分钟钢琴调律练习 #8
The Five Minute Tuning Lesson
By: Edward Sutton, RPT.  Charlotte NC Chapter
（Piano Technician Journal, September 2008）
翻译：黄智炜 （W. Zhiwei Huang, RPT.  San Francisco CA Chapter）
于：美国旧金山，2009年四月五日

调整基础音的下半部分

在这个系列的第一篇文章里我提到的, 那就是基础音组的最后的那个音是最容易调的。在这篇文章里你将会看到，如果在基础音组的前六个音能确认和调得很好，下来的工作就会很容易地把余下的音调完。
钢琴已在标准音频。用止音尼条将中音区止好音，然后调以下的音：
1.        三个八度音： A4-A3-A2。
2.        大三度的梯阶音：A2-C#3-F3-A3-C#4-F4-A4。
3.        四度的梯阶音：C#3-F#3-B3-E4-A4。
在前六课里我已论述如何耳听调这些音了。你可以用耳听或用ETD调这些音。也许你会在完成你的工作后用ETD去检查，但是现在是最好的时间去用ETD检查这些音，确认这些音的稳定性。
得到你这些严谨的工作，你会得到这些大三度，四度，同时有两个五度F#3-C#4和A3-E4的声音效果的样板。在这些音程中给了你很多的导向去完成剩下的基础音。这些样板音将会有如“加黑体字”那样显示出来。而那些被调的音将会以“斜体字”那样显示出来。当产生新的样板音将会以“正体字”那样显示出来，但不加黑。
4.        调A#3大三度，F#3-A#3。 与F3-A3比较。聆听四度F3-A#3，五度A#3-F4。与邻近的音程做比较，F#3-B3和A3-E4。如需要，调整A#3使其与其它的音程的比较更为接近，流畅。
5.        调D4大三度，A#3-D4。与A3-C#4比较。用B3-E4与A3-D4比较。弹奏F3-A3，F3-A4，F3-D4，A3-C#4，A#3-D4，聆听慢的渐进的拍音速度。检查D4-A4有一个慢的滚动。
6.        调G3大三度，G3-B3，要比F3-A3快点，但比A3-C#4慢点。检查五度 G3-D4。六度G3-E4要比F3-D4要快点。
7.        调C4四度，在G3和F4之间（G3-C4-F4）。检查五度F3-C4和三度C4-E4。C4-E4 要比A#3-D4 快，但比C#4-F4 慢。
8.        仔细聆听与G3和C4有关的音程。你会用邻近的音程的比较，去移动G3和/或C4而达到相互平衡、协调的效果。如果C4-G3四度很纯，那五度G3-D4 在纯点里有拍音。如果G3-D4 很纯，那有1或2个四度将会在纯点外有拍音。对四度、五度做微小的调整，让他们多有很舒服的“滚动”，再用三度来检查。
9.        余下的G#3 和D#4。以它们建立四度，G#3-C#4 和A#3-D#4。现在检查五度G#3-D#4。如果五度很纯，那四度就会很宽；如果四度很纯，那五度就会很窄。寻找妥协和检查三度G#3-C4和B3-D#4。比较以下的音程次序：
G3-B3, G3-E4, B3-D#4, C4-E4
以及
G#3-C4, G#3-F4, C4-E4, C#4-E4。
两组音程都会渐渐加快，而且相互都很相似的。

现在，你的基础音组已建立好了。把同度调好，然后再聆听一次，看看是否你有了进步。如果你发现有问题，尽你的能力做针对性地调整到最好。当你碰到难题搞不过来，可用ETD来检查和修正那些问题，看看余下的基础音的状况，是否进步了。
关于深入讨论微调和微调的细节，将会在迟些时候的课程里再论述。

翻译后语：

总算把这工作完成了。对我来说，第一次做技术文章的翻译真不容易（英语水平、能力有限）。但，对我来说，从中复习了不少的知识和学到新的东西，也是一个很好的锻炼。
希望各位同行、朋友能花点时间去看、理解里面的东西，对每个人都有很大的帮助和提高。可以说这是美国调律的基础音分律工作中的一个很好、很严谨的方法之一。其中有很多的检查方法，也是美国调律师协会的调律考试中的考试检查方法。
在此，希望各位发现里面有些问题或翻译错误，请告知，加以纠正。再次希望我们能在这些课程中得到收获。共勉！

                                                                                         2009年4月5日 於：美国，旧金山

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做为钢琴用户及调律爱好者，我觉得所有家里有钢琴的新老用户掌握点基本知识，会在描述故障及判断上有所帮助。在求助帖里也会描述清楚，联系调律师解决时也会做到心中有数。下面是自己想到的几点，欢迎老师们指正补充。

一、学会打开上盖门、拆下前门板与键盘盖，这样你就能够观察钢琴击弦机的运行情况；学会打开下门板，就可以观察踏板的运行情况。可以在调律师上门服务时让调律师教给你，需注意的是拆下及安放时小心谨慎，谨防发生碰撞。

二、仔细观察钢琴内部的运行轨迹。慢慢抬落键盘，自下而上的观察键盘、卡钉、联动器、顶杆、止音呢、转击器、琴槌的关联运行。

三、掌握一定的正常状态的要求：

1、不按键时，顶杆与联动器底端鹿皮间尽量无缝隙或缝隙很小（约1、2张纸厚）。琴槌杆靠在背档上。
2、轻缓按键到底，使得弦槌慢慢移动，观察弦槌运行轨迹。距琴弦很近时约2、3MM的距离时随继续按键，弦槌会后撤。如果槌抵在弦上或不能后撤则状态不对。
3、轻缓按键到底，使得弦槌慢慢移动，观察顶杆运行轨迹。顶杆在快要按键到底时，会脱离转击器底端鹿皮，并向后打开，按键到底后，顶杆与鹿皮间会有1MM左右距离。
4、轻缓按键到底，使得弦槌慢慢移动，观察止音呢打开轨迹。按键过程中，止音呢会打开彻底，抬键时，止音呢会紧压在琴弦上。高音区无止音呢。
5、快慢结合按键，观察弦槌运行中是否指向对应琴弦而无左右晃动。如左右晃动会有横向切割弦槌的情况对弦槌伤害很大。弦槌击打琴弦时，要琴弦正对弦槌且击打点居弦槌面中间。

四、感觉有故障时，可对有故障的键自下而上的运行对比其它正常键的运行来正确判断故障位置及原因.

浅谈钢琴杂音的产生和简单的维修


钢琴发声音时，有时候会夹杂着各种沙音、哑音、“咝咝”、“咯吱”和敲木头等声音，我们称之为杂音。这些杂音不同程度地影响了钢琴的音质，其产生的原因是多方面的，现在让我们来分析一下常见的原因和解决方法。
   

击弦机部分：
（1）攀带丝杆与挡托木丝杆相碰：轻微的“咔嚓”磨擦声，在击弦机的缓慢运动中可目测判断。处理：用凹凸钳纠正攀带丝杆位置。

（2）勺钉呢损坏：一般是由于勺钉呢磨透导致勺钉直接与木质接触产生杂音，在击键时产生，判断时可以采取一手按下键子，另一手用手指拨动制音器，制音器复位时就会发出“啪哒”声。处理：更换勺钉呢。

（3）可松呢脱落：可松呢脱落导致顶杆复位时与转击器木质接触产生清脆的“啪哒”声，在击键动作结束复位时产生，目测即可判断。处理：重粘可松呢。

（4）制音器弹簧生锈和呢垫磨损：在制音器运动时弹簧上端与呢垫摩檫产生“咯吱”声，用手指缓慢拨动制音器即可判断。处理：弹簧除锈并涂铅粉或涂蜡，更换呢垫。

（5）低音制音器的三角呢、落槽呢位置不正：制音呢的两端与琴弦不是同时接触，就会产生一种“咝”的杂音。处理：调整制音器音头的位置或重新粘装制音呢头。

（6）各部分固定螺钉松动：联动杠杆轴架螺钉、转击器轴架螺钉、制音器轴架螺钉、制音器头螺钉、雪吊、雪吊档固定蟹甲螺钉等螺钉松动，在击键同时产生“啪啪”的杂音。处理：紧固螺钉。

（7）粘合部位开胶：槌头与槌柄、槌柄与转击器、锄头与转击器等部位开胶会产生“啪啪”声。处理：重新粘合。
   

键盘部分：
（1）键皮开胶：在击键同时产生，多为“啪啪”声。处理：重新粘合键皮。

（2）键孔和导向孔包松呢脱落或损坏：会引起摩擦杂音或导致相邻两键相碰产生杂音。处理：更换新呢。

（3）大小呢圈、后枕木平板呢损坏：大小呢圈损坏会导致键子下落时产生杂音，后枕木平板呢损坏会导致键子复位时产生“咯噔”的声音。处理：更换新呢。

（4）圆销钉和扁销钉生锈：在键子上下运动时与包松呢摩擦产生杂音。处理：给圆销钉和扁销钉除锈并涂上润滑剂。      
   

共振杂音：
（1）室内物品共振：这类共振一般靠听力仔细判断就可确定杂音产生方位，然后找到共振物品并重新摆放或固定即可。

（2）琴体共振：①琴体内杂物共振，靠听力判断方位并找出杂物；②各部件螺钉（螺丝）松动。处理：紧固螺丝。

（3）音板开胶或顶盖等处的胶合板开胶：用手或螺丝刀顶紧音板或胶合板某处，杂音消失即可判断。处理：在开胶处钻一小孔往里面滴入胶液。
   

共鸣盘杂音：
（1）琴弦与琴弦相碰：由于两弦过于接近，振动时会相蹭发出“咝咝”声。处理：用螺丝刀把相蹭的两根弦分开放于弦枕位置。

（2）琴弦之间有杂物：琴弦与琴弦之间或琴弦与弦马之间有杂物，在琴弦振动时就会碰到这些杂物发出“咝咝”声。处理：清理这些杂物。

（3）琴弦与压弦条相蹭：压弦条如果压不紧，就会和弦相蹭产生杂音。用螺丝刀在弦枕上方抵紧该弦，如果杂音消失即可判断。处理：紧固压弦条螺钉。

（4）琴弦与别弦钉相蹭：如果别弦钉松动或位置不对，不能有效别住琴弦则会产生杂音，用螺丝刀抵住别弦钉如果杂音消失即可判断。处理：把别弦钉钉紧或纠正位置。

（5）低音缠弦缠得过松：缠弦铜丝缠得过松会导致沙音。处理：把该弦放松在根部取下，将弦拧紧几圈再挂到挂弦钉上；找出缠弦松的部位用尖嘴钳子夹一夹；将弦取下把缠弦松的部位砸扁后装上。如果这些方法都不行只好换弦了。
   

踏瓣系统杂音：
（1）铜踏瓣和琴体上踏瓣孔左右边框摩擦杂音：在踏瓣踩下和抬起时产生，一般目测就很容易判断，是由于踏瓣偏离踏瓣孔中间位置造成。处理：轻微的可以在踏瓣孔边框上涂蜡，严重的则要调整琴体内固定铜踏瓣的金属轴架的螺钉位置。

（2）铜踏瓣和琴体踏瓣孔上边框撞击杂音：在踏瓣抬起时产生，是由于踏瓣孔上边框位置呢毡脱落或发硬造成。处理：补粘或更换新呢毡。

（3）踏瓣杠杆横梁之间摩擦杂音：在踏瓣踩下和抬起时产生。处理：在摩擦处涂蜡或垫上软布和呢条，如不行就要调整踏瓣杠杆横梁支点轴架螺钉位置。

（4）踏瓣杠杆横梁弹簧杂音、踏瓣杠杆横梁支点轴架杂音、踏瓣固定轴架杂音：这类杂音是一种金属的“吱吱”声，通过琴体的共鸣扩大，用手捏住杂音产生部位时声音就会消失或减小。处理：在摩擦部位滴注润滑油。

（5）踏瓣支棍两端（与背档、制音器抬档、踏瓣杠杆横梁等）接触部位杂音：一般是由于接触部位呢毡和胶套脱落或损坏导致。处理：更换呢毡或胶套。有时踏瓣支棍和支棍孔摩擦也会发出杂音，可在摩擦处润滑。

（6）弱音呢档杂音：弱音呢档踩下时碰到击弦机支架产生“哒哒”的碰撞杂音，处理：调整弱音呢档的上下位置或在接触部位粘呢毡。

（7）制音器抬挡杂音：在踩下延音踏瓣的运动过程中出现的“咯吱”声。处理：在制音器抬挡的几个固定点润滑。

钢琴在使时常见的杂音情况，一般在排除故障后自然就会消失。钢琴调律师可以参考以上方法进行排查、分析、判断，作出及时准确的处理.

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想预约调音，去年十月调音过的，但女儿最近弹的时候说音不准，请给我个联系方式，.

楼上直接短我地址电话即可.

我们又将开始筹备新依稀的免费音乐交流活动，对此大加有什么建议可以在这儿集思广益.

您好。正在为小朋友买琴的事烦恼。四岁半，刚准备学琴。想买一架琴，1万左右的预算，不超过1.5万。想先买个基础的琴练习，当然也是经济条件有一定限制，如果以后真的弹得很好或很喜欢，可以再考虑换琴。不过我想那可能是至少十年之后的事情了吧。目前在珠江的几个型号考虑，118M，120M，120R3，TI，T2，不知道哪款性价比较高，更适合我们？好象还有个TA？另外，去哪里买好呢？118和120知音琴行说没得卖了。后三款目前都有一定的折扣，TA还没来得及问，网上看有人提。想在网上找有实体店的地方买，老师推荐去金陵路买，家门口就有家知音琴行，是不是它家不靠谱？.

您好，您的预算以及选择的型号都没有问题，价格上也很透明，关键是要挑选音色手感相对好的个体，毕竟说第一台琴对于孩子来说是很重要的，听习惯了好的声音就会觉得好的是好的，反过来也一样，如果有问题可以直接打我们电话56908435交流，希望能帮到您。.

如果请您来帮忙挑一台琴，收费多少？时间上有什么要求吗？.

珠江118M，120M和120R3哪个性价比高些？118M8500，后两个都是12200。这样的价格合理吗？.

性价比都不错，现场挑选音色均匀柔和的个体.

新一次琴童交流会将于3月8日晚7点到9点举行，需要参与的朋友可以电话联系我报名，谢谢.

琴童交流会报名名额已满.

各位新老朋友，盲人调律师给大家拜年了.

购买钢琴时如何判断音色的好坏？


　　我们很多消费者在买琴时，经常听到销售员说自己的琴如何如何好，品牌优势、配件优势和制造优势，前两种优势我们都能从相关资料得到了解。但是在构造优势方面，尤其是音色方面我们是根本不能自己弄明白。于是很多家长就请专业人士或钢琴老师带着去购买钢琴。其实钢琴老师也不是这方面的专家，很老师也是仅凭自己的感觉判断，不代表最权威的意见。那么我们怎样通过自己的耳朵分辨出钢琴音色的好坏呢?这就需要大家做些必要的功课。

　　我们对钢琴的音色的好坏作出正确的判断并不是一件容易的事。但是，结合笔者多年从事和钢琴打交道的经验，总结出如下几点买钢琴的家长提供一些直观的参考。

　　首先，我们到琴行试琴要听一下福建波纹管的基本音准情况，因为一台没有音准的钢琴会干扰你对音色的把握。所以，必须具有良好音准的钢琴才对其音色能作出正确的判断。

　　在音准情况下，我们可以先弹一弹中音区，因为中音区音色的好坏基本上能决定该琴的整体音色的好坏。中音区要求音的延长要尽可能地长，音色要优美柔和，发音既不能沉闷也不能生硬，轻弹和重弹时音色不能有变化。如果有变化那只能是音量的大小。低音区的发音要浑厚有力，音响要有足够的延长，发音不能短促，无力。高音区的发音要明亮清晰。不能过分华丽、发音不纯净、没有余音。 一架琴的三个音区的音色都较为满意的情况下，还要注意三个音区过渡要自然，不能有痕迹，音色要统一;音量的比例要协调。

　　在挑选新琴时，整体的音色宁愿偏向柔和一点，也不能要过于明亮的。因为音色柔和一点的新琴弹奏一段时间，音色可能会好起来，过于明亮的，过一段时间，音色有可能会过分了。当然，各人对福建波纹管的认识不尽相同、有些差异是可以理解的，但不能超出一定的范围。

　　以上几点是总结多年的经验得出的一些心得，分享给大家，希望你能买到逞心如意的钢琴!.

怎样清理钢琴上的灰尘


　　没有罩琴套的钢琴，如果有一段时间不用。在钢琴的表面上就会落上一层厚厚的尘土，有人因为弹琴匆忙，顾不上琴上的尘土多少，掀起就弹琴，这样很容易将尘土飘散到琴键上和键缝中。掀开顶盖的时候，也会使尘土进到钢琴里面去，这都对钢琴有害。

　　落在钢琴表面上比较厚的尘土，先不要急于用干抹布直接擦掉，因为尘土太多，会在使用干布抹擦中划伤油漆表面的光泽。这样抹擦的次数多了，就会在钢琴表面上留下刮痕，要清除钢琴表面上的厚层尘土，可以先把于净的抹布用清水浸湿，然后拧干，再用这块水份不多的安徽物流.轻轻地顺着一个方向擦拭，将大部分尘土擦掉，然后再用柔软的织物(如毛巾、棉纺布)继续进行擦拭，就可以把尘土擦掉，并且不损伤油漆面的光泽。除此以外，也可以先用毛掸顺着一个方向掸抹，把厚层积土掸去，然后再用软织物擦拭。这样做的时候，往往要用毛掸抹几遍.漆面才能显出光亮。应该注意，用过几次以后的毛掸上会吸附灰尘，要随时在室外把这些灰尘抖落掉才好。如果落在安徽物流面上的尘土不多，直接使用软织物擦拭就可以了.

（转载流行钢琴网老高老师）谈谈关于修理钢琴连击的基础理论


钢琴在练习时经常会出现弹一次键，却出现几次打弦的现象，这就是钢琴出现连击故障了。
我们在实践中，可以用多种方法来解决这个问题
一，抬高背档，缩减触前距离，加大触后行程，弦槌倒退时，使顶杆和转击器保持一定间隙，消除连击存在因素。
二，调整缩调，加大断联距离，同样是缩减了触前距离，加大了触后距离，和抬起背档的作用机制是一样的，但消极后果是随着断联加大，会影响演奏者对弱奏的控制。
三，垫高转击器切克角麂皮厚度
如果是转击器切克角麂皮磨损，（UP键子杠杆比一般是3/2，键深10MM，10除3乘2=6.67MM）这就是弦槌行程50MM时联动杆行程的高度，也就是说麂皮磨损0.67毫米，键子就损失1毫米的键深，弦槌也就损失5毫米的行程，触前行程不变，损失的是触后行程，直接影响到顶杆打开的距离，弦槌倒退时转击器撞到顶杆，并反弹，出现连击的故障。处理时可以在麂皮和转击器之间垫上1毫米申达呢，将磨损掉的麂皮厚度恢复原样，消除音麂皮磨损造成连击的成因。
四，加大键深
如果用户对改变键深不介意的话，我认为加大键深是解决连击的最好途径，键深大了，可以从二个有利的方面转化造成连击的不利局面。
1；在行程比不变的情况下，键深大了，可以使弦槌行程变大，（一般UP键深和弦槌的行程比为1/5,10MM键深可使顶杆将弦槌推进50MM距离后失去动力，11MM键深可使顶杆将弦槌推进55MM距离后键子触底失去动力），触前行程不变，50MM-2MM=48MM（2MM=触后距离，高音区）则增量行程使触后行程增加，55MM-50MM+2MM=7MM，通过计算，这样就知道原来的2MM触后行程就变成7MM触后行程，这就促使联动杆抬更高，顶杆打开距离更大，免于和转击器撞击，出现连击现象。
2；联动杆抬高，可以使档托更为靠前，早于顶杆和转击器接触之前，接住制动托，使弦槌倒退回来立即停止运动，保证不出连击故障。
最后谈一点击弦机运动理论基础
1；击弦机行程比是固定的，不改变转击器状态时，一台琴的行程比不会改变。
2；弦槌行程分成三段，最先的是空驶段，勺钉接触制音器到缩调钮接触顶杆尾端为中间段，最后的是触后段。
3；空驶段加中间段就是触前段
4；改变断联距离，不会改变弦槌原有的行程，只是改变了触前距离和触后行程的距离，如原来开门距离是50MM，高音区设定断联距离为2MM，50-2=48，就是说弦槌行程是50MM，触前距离为48MM，触后行程为2MM，如断联距离改成3MM，则50MM-3MM=47MM，于是现在的钢琴的触前距离为47MM，触后行程为3MM，通过上面的表述，说明改变断联，弦槌行程总量不变还是50MM，改变的只是触前和触后的行程。
5；触后行程越大，顶杆打开角度越大
6.

请报名参加音乐交流会的朋友尽快提供我演奏曲目，谢谢.

昨天晚上活动圆满成功，感谢雄闻文化中心免费提供的场地以及设备上的支持，感谢李老师现场专业的点评，同时也感谢大家带着小朋友赶过来参与这样的一次交流活动。同时这个帖子也是抛砖引玉，各位家长可以各抒己见的说说类似活动以后还可以怎么做？希望通过音乐这个特殊的语言，能够给我们的小朋友的成长带去更多的快乐，谢谢。.

谢谢张老师上周举办的活动，还有李老师的热心点评。孩子第一次上台演出，增加了正能量，也发现了自己的缺点，昨天还兴奋的问，什么时候还能上台表演啊。.

欢迎以后继续参与，我们也会做出更有针对性的活动.

如何很好的去维护一把琴
如果说钢琴的好坏可分先天和后天，先天是制造商的问题，而后天就是你保养的问题！
1，运输：当您经过精挑细选买到一架音色优美，性能优越的钢琴时，千万不要以为交了钱就万事大吉了。首先，你得保证钢琴毫发无损的搬到贵府。在购买钢琴时，大多数商家都提供搬运的服务，但最好是对搬运公司的专业水平有点儿了解，因为钢琴体积庞大，但又生得千金体态，磕碰不得，而近几年住宅的通道又有日趋狭窄的趋势，没有过搬运钢琴经验的公司很可能把您钟爱的钢琴刮的面目全非。另外，最好在搬运前对贵宅各重要“关卡”尺寸作以丈量，同时清理障碍物，保证顺利“入关”
2，摆放：大多数家庭选购得多是立式琴，摆放时可背面靠墙，但要有至少5厘米得间隔，否则会影响声音的传播。面对钢琴，右侧是它的高音区，为了使你的钢琴高音明亮而富有穿透力，尽量不要把这一侧靠着墙或大件家具。
另外，钢琴音板巨大，尤其是好琴弹奏起来声音更为宏大，特别是初学阶段弹奏的乐曲往往又不能吸引什么“知音” 如阁下住的是楼房，适当采取点隔音措施还是必要的，如在钢琴下铺垫地毯等。 3，温度及湿度：钢琴主要是木制的，即使现代钢琴制造大都采取了比较有效的木材干燥处理技术，木材还是会随着温度及湿度的变化而变化。因此保持室内温度及湿度的相对稳定是很重要的。尤其是在我国北方，冬季十分干燥，在室内放一盆水是最简便和有效的防止木材干裂和变形的办法。另外，不要和暖气离得太近。
4，灰尘：灰尘的集聚会滋生各类细菌，昆虫。钢琴的琴键，弱音器等都是由毛毡制成，很容易遭到细菌，昆虫的破坏。建议不弹奏时把琴盖盖上，同时经常用吸尘器等清除室内灰尘。
5，调律及维修：但您越来越无法忍受您孩子所弹奏的音乐时，首先不要怀疑他的才能有问题而打击他宝贵的学习积极性。 很可能是您的钢琴需要调律了，也就是弦松动了，弹松了弦的钢琴就像唱歌跑调的歌手，是无法被容忍的。一般情况下，新买的钢琴半年调一次，以加强其稳定性。运输后，如搬家也须调一次。钢琴有88个键子，一百多根弦，要把每根弦调到相应的音高，是需要专业人员来完成的。同样，钢琴是极其精密的乐器，出了问题要及时请专业人员修理，否则问题会随着频繁弹奏而更难解决。.

请教，老师说我们的钢琴有点松，说不容易弹出比较响亮的声音，请问，可以通过调律解决吗？谢谢！.

您是什么琴，买了多久了.

你好，牌子是Ranon，是朋友送的二手琴，应该已经有5-6年了。.

客观的说可以通过调律整理改善的空间有限.

谢谢！.

好的，有问题多交流.

张老师，给你短信了，谢谢！.

收到，会尽快联系您.

本月28日免费讲座报名地址
http://ww123.net/forum-195-1.html.

引用:

原帖由 盲人调律师 于 2013-4-16 19:01 发表
本月28日免费讲座报名地址
http://ww123.net/forum-195-1.html

请问下调律师，钢琴延长音没有是什么问题，好修吗，需要多少钱呢

另外琴键按下去弹不起来，修一下需要多少钱呢.

您好，延音没有是说的延音踏板不起作用还是声音不能延续，具体还是需要上门看的，一次调律200，如果需要有维修的话可能总共在300左右，具体可以方便的时候打我电话56908435交流.

《朝闻天下》 劳动Style：听音问诊 盲人调音师：耳朵里的彩色天空_新浪视频
http://video.sina.com.cn/p/news/v/2013-05-02/080962373387.html.

黄梅天又要到了，建议有钢琴的家庭，钢琴内放干燥剂，控制好环境的湿度.

钢琴如何保养
钢琴音域之广、音色之美，为其他乐器所不及。然而，钢琴又很娇贵，因此，精心的日常维护、保养，就显得十分必要。对此，记者采房了北京海资曼钢琴有限公司的总经理、钢琴制造专家金先彬先生，他向消费者提供了以下几点建议：

　　1． 新购置的钢琴移进室内时，应根据室外温差的变化对钢琴加以"特护"，比如在冬季，室内外温差较大，为防止因温度骤然变化造成的油漆瀑裂，以及钢琴"出汗"而导致的金属件生锈、零件运动不灵活等现象，人们应事先打开窗子，使室内温度适当降低。

　　2． 摆放位置要合适。钢琴由于怕潮、忌日晒，所以，最好将钢琴摆放于家中干燥、阴凉且明亮之处。

　　3． 钢琴对环境的相对温度要求较高，一般地，相对温度若能保持在50%-70%较为理想，过分干燥不仅会造成音板断裂，轴板松动，而且会导致个别部位脱胶，因此，在北方地区的冬季，由于室内大多为暖气环境，所以应特别采取一些必要的加湿措施，比如，在暖气上放水盆，或在室内养几盆花等都是简便易行的方法。南方家庭用琴，由于环境潮湿，人们可视情况购置除湿器。

　　4． 日常应注意随时用防尘罩将琴罩住，可避免灰尘。

　　5． 钢琴上不家摆放重物。

　　6． 清洁钢琴时，要使用柔软的干布轻轻擦拭，否则，钢琴的漆膜容易发污。

　　7． 定期请专业的调音师上门调音。一般地，每年的春、秋季节，宜对钢琴各调音一次。.

告知琴友们的一件事情


各位琴友：很多人为了不使钢琴受到蛀虫伤害，喜欢在钢琴里放些樟脑丸，这个没有过错，但现在有些超市卖的是含有“对二氯苯”的防蛀剂（片）。这个东西对人体是有伤害的，是疑似致癌物，它的分子式 C6H4Cl2，白色结晶，有樟脑气味 。 用于工业杀虫、防腐剂、分析试剂 。对人的眼和上呼吸道有刺激性，对中枢神经有抑制作用，致肝、肾损害。希望大家引起注意!
      注：天然樟脑是从樟树中提炼的，光滑呈无色或白色的晶体，气味清香，会浮于水中。.

最近是一年当中雨水最多的时候，空气湿度也大，黄梅天钢琴尽量别过多打开.

请问：我们家孩子今年准备考八级，我们家是珠江的琴，昨天孩子上课回来说老师建议我们换琴，说珠江琴不适合八级或以上的孩子，请问有这么回事么？.

您用的是珠江什么型号，买了多久了，现在感觉如何？方便的话可以打我们电话56908435详细交流.