yingyinc 2019-10-20 13:13
《致命女人》里的女权主义怂货镶金边的圣母和钮祜禄贝丝
《致命女人》里的女权主义怂货、镶金边的圣母和钮祜禄·贝丝
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《致命女人》里的女权主义怂货、镶金边的圣母和钮祜禄·贝丝|| 价值观
原创： 侯虹斌 侯虹斌客厅 前天
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《致命女人》的第一季十集已完结。据说，由于下载的人太多，人人视频还一度崩溃。不管对《致命女人》怎么评价，这部超受关注的美剧，已完成了一个漂亮的开篇。第二季已续订，新的“杀夫”计划也在续订中了。
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《致命女人》（《why women kill?》）是最近被讨论最多的一部剧。它讲述的是美国帕萨迪纳同一栋豪宅里，60年代、80年代、2019年的三对夫妇的故事。
但这是一座凶宅，这里发生了三次凶杀案——哦，加上结尾，可能是四次。三段无趣的婚姻，三段婚姻里都站满了人，非常热闹。
不仅如此，为了具备普遍性，这三段婚姻的故事里，囊括了异性恋，同性恋，双性恋；具备了出轨，开放式婚姻，青少年情人，姐弟恋等因素；人种包括白人，黑人，黄种人；阶层跨越了富豪，中产，平民；女性形象有名媛，家庭主妇，精英女律师；还有吸毒，家暴，艾滋等热门话题……
一部十集的电视剧能包括各种因素，还能把故事讲好，拼贴成三幅有趣的故事，也是本事了。
从技术层面来说，第十集有长达七分钟的无台词高潮情节。这一段故事的剪辑和展开，令人非常惊艳。三场在不同年代展开的谋杀，在同一空间里施展开了。这边厢，你看到1960年代两个持枪男人的对决，那边厢，你看到2019年那位瞪着哈士奇眼睛的女人把吸毒男人捅了一刀；两个男人以同样的姿势，缓缓倒在地毯上，像镜像一样对称。而中间，还有患上艾滋病的GAY，和爱着他的太太在临死前的探戈。
同样，你还看到三个时代的女人，因为不同的原因，冲到楼上，或者打电话报警，或者持刀去杀人，或者守护着濒死的夫君；2019年的带血的刀，插在了1960年的姑娘的脚边；1960年的枪，被打掉在1980年的探戈舞裙边……
当然，虽然这栋别墅里先后发生了三宗命案，但不同年代之间是看不见的。
该死的人，都已在这一段紧凑的音乐声中，找到了他们各自的宿命。很好。
三个时代的人们之间互相也是有关联的。上一对，把别墅的钥匙交到了下一对的手中，告诉他们人生经验。
这一集的剪辑出神入化，三个故事的高潮浓缩在一起，紧张的浓度也加倍了。完美地阐释了为什么女人要杀人，杀了人之后，为什么还能不受法律制裁。
这本是一部爽剧。
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然而，这部剧开始的时候是很爽，但看着看着，大家开始有不爽了。因为剧中女性的圣母病，同样也病得不轻。看似嚣张、浮夸，行为前卫、夸张，蔑视道德，但几位女主，都闪烁着圣母和好人的光芒，不可爱了。
我们先从大家最不喜欢的泰勒开始。
精英女律师、人权律师、女权主义者泰勒，出场的时候，咄咄逼人，处理问题有条不紊，切中要害。一句“my dick is bigger than yours”，就震憾三观。她是一位双性恋，又是开放式婚姻的受益者，住着大房子，与丈夫相爱，丈夫默许她在外面有情人，还可以一起沟通讨论。
这个人设，简直开挂了。
但接下去的泰勒，居然走上了忍气吞声的不归路。她的丈夫伊莱，曾吸毒，败光了她一半多的家产，在泰勒的帮助下勉强戒了毒。伊莱两年多了没有收入，靠她养着，在家也不干家务，还指望着泰勒下班之后收拾，还经常乱买些没用的东西。泰勒不敢怒，不敢言，甚至不敢问伊莱剧本写得怎么样，因为这样会给伊莱压力，他就会冲她发脾气。
好了，泰勒把自己的性伴侣洁德从家暴男友那里救出来，带回家，伊莱开始是要求“三人行”，泰勒明显不喜欢，但却不敢拒绝；接着，趁她出门的时候，伊莱和洁德上床了，感情进一步加深了。泰勒百般不开心，但还是要面带微笑说一切都好。
原来，泰勒只需要养一个人； 现在泰勒需要养两个。而且，这两个人还悄悄地你侬我侬，把她瞒在鼓里。
好了。当这两个人搞在一起之后，泰勒被他们踢出了自己买的房子，只能住酒店，而这对狗男女在家里吸毒。
伊莱其实已不爱泰勒了。这不是“小三”洁德的问题。而是他习惯了软饭硬吃：曾花光了泰勒的钱，现在吃着泰勒的饭，玩着泰勒的女人，住着泰勒的大房子，把泰勒赶了出去，这个日子，怎生一个爽字了得？但是，泰勒，想的不是怎么把一个吸毒的、死不悔改、不爱她的的软饭男从自己的别墅中驱逐出去，她想的是：
我要拯救他。我们不能分开。
真丢“女权主义者”的脸。
相信我，“女权主义”，不是一个像她那样的怂货，不是一个被男人吃完了肉再吃骨头，完了还嫌弃她的圣母。一个浑身上下都是爱，上面写满了“吃我、吃我”的标签的女人，是“女权”的反面。
这种女性，中国特别特别多，进入了婚姻之后，所有的一切就是围绕着丈夫转；赚的多，还要小心翼翼地不要因为自己会赚钱而刺激到无能的丈夫，格外地谦卑，格外地伏低作小。男人不赚钱也就罢了，还大老爷一样不做家务，还能挑剔她——我不开心，都怪你给我压力了！
但我没想到，美国的人权女律师、女权主义者这么惨，除了中国女性的这一套以外，她们还要给丈夫找妾，还要供丈夫吸毒；被丈夫联合外人赶出了自己买的房子以后，惦记的还是如何帮丈夫。
太惨了。
相比之下，洁德这个人物真是太简单粗暴无厘头了。她多次杀人、放火、吸毒、说谎，无恶不作，一点趣味都没有，也没有复杂性，就是一个瞪着哈士奇眼睛的美女撒旦。仿佛这样一来，伊莱就很无辜似的。
一个坏坏的狐狸精勾引男人，被识破之后露出真面目行凶，然后被绞杀的故事，老土得不得了，有什么现代性可言？这个故事，与开放性婚姻、双性恋等等充满魅力和未知的词汇有什么关系？配得上泰勒那光芒闪闪的头衔吗？
难怪每个人都说，这个故事里的人一个都不可爱，看得烦死了。
21世纪的“女权主义者”泰勒甚至不如60年代的家庭主妇希拉。下图为贝蒂·弗里丹和她的著作《女性的奥秘》。
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1980年的西蒙娜的故事，属于高开低走。开头有多惊艳，结尾就有多boring。
名媛西蒙娜与卡尔结婚十年，住的是她的房子。她最爱的是各种社交舞会，最爱的是各种出风头，而卡尔风度翩翩，是她的最佳配饰。但橱柜里的骷髅跳出来了：卡尔一直是个同性恋。
1969年，因为警察在石墙酒吧大规模逮捕同性恋者和变装皇后，美国爆发“石墙运动”，在这之前，在美国，同性恋者是可以被当作罪犯被处置的——而直到50年后的今年6月，纽约警察局长才为“石墙事件”道歉。再结合80年代卡尔“被出柜”后周围人的表现，足以说明卡尔的同志身份在当时有多令西蒙娜蒙羞。
西蒙娜不甘示弱。她的闺蜜的儿子、十八岁的小帅哥汤米一直向她示好；于是，她与汤米暗度陈仓，好上了。
中间，又有亲女儿差点就要跟汤米约会上床的险情发生，几番波折后，西蒙娜与汤米互相确认了对对方的感情，汤米对她是真爱，付出很多。
一段相差近三十岁的恋情，那句有名的台词“oh,youth!”真是深得人心哪。女人们都羡慕西蒙娜，都觉得，就应该这么飒爽。不仅因为有美丽的“小奶狗”爱西蒙娜，还因为，西蒙娜活得自私、浮夸、嚣张、虚荣。穿着亮瞎眼的衣服，佩戴着巨大的珠宝，花着鲜艳的浓妆，她是行走的花蝴蝶，又代表着蓬勃的生命力，永不服输，有点蠢，可是又多可爱！
你看，当知道卡尔为了不离婚而假装吞药自杀时，她啪啪两巴掌就打过去，又倾诉自己有多爱他，就让人觉得，这个西蒙娜，不同凡响啊。
然而，就在她跟小奶狗准备双栖双飞的时候，卡尔被查出艾滋病了。西蒙娜忽然就换了一个人了：
她根本不在意自己有没有染病，也不在意所有人的眼光，抛弃了所有的社交圈子，也抛弃了汤米的爱，把多年收藏的画都买掉，倾家荡产地治卡尔的病，陪在他身边寸步不离。
她的毒舌不见了，她的浮夸不见了，她的爱慕虚荣不见了，她的自私不见了——忽然成了神坛上镶着金边的圣母了。
卡尔值得爱吗？也许，在三个时代的丈夫里面，卡尔不是最糟糕的一个。但是，他骗婚，与有钱的女人结婚，吃她的，住她的，与她长年没有过性关系；多年来，一直隐瞒着她，欺骗她。
连闺蜜没有及时告诉她丈夫出轨的消息，西蒙娜都恨得牙痒痒的；为什么她还对一个欺骗她十年的男人爱不释手？何况这个男人得了艾滋，让她人生中最引以为豪的交际圈子全部失效？
同为同妻，西蒙娜和《谁先爱上他的》中的刘三莲对丈夫的质问何其相似。
我知道，会有一些可怜的女性，虽然丈夫在外面得了性病，仍然不离不弃，不敢离婚、不好离婚；但我没想到，美国八十年代的名媛，这么惨，金山银山地供养着一个欺骗她十年的同性恋，两人多年没有性生活，对方还得了艾滋，害得她名誉扫地，失去了所有朋友——然后呢，她有一个年轻英俊又有才华（后来是有名的画家）、又很爱她的小男友，她却抛弃了小男友，还要回去供养着这个骗婚者，还为他倾家荡产地治病。
在这种情况下，难道不是最底层、最没有出路的女人，都会连滚带爬地跑掉吗？
我只能说，西蒙娜这种博爱，不是普通的爱情，是舍身饲虎，是割肉喂鹰，是“不空地狱、誓不成佛”里的那个佛。
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只有1960年的钮祜禄·贝丝·安，才稍稍让人心平气和。
贝丝·安的起点最低。她生错了时代，1960年，正是战后呼吁妇女回归家族的时代，那时的美国广告当中都是贤妻良母代表着幸福家族的象征。所以，贝丝·安虽然喜欢弹钢琴，她还是放弃了，把丈夫罗伯照顾得无微不至。罗伯敲敲杯子，她就会像女仆一样给她自动续杯。
60年代美国女权运动，其中一个口号就是把女人当人看，而不是某人的妻子。
罗伯在外面有了情人，贝丝想的是如何通过这位小情人了解罗伯，并且想方设法夺回丈夫的心。
从各方面说，贝丝都是一位非常传统的家庭妇女。丈夫是她的天，是她的地，是她的一切。
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邻居希拉都忍不住怼罗伯“你这是吆喝女佣，而不是老婆”
只不过，有两点，贝丝与别人不同。一是，她对女性有深深的同理心。她与“小三”艾珀尔的交往当中，她深深地同情艾珀尔，宁愿放弃丈夫难得的约会也要陪伴朋友的第一次演出；并且发自真心地为艾珀尔设计好未来。贝丝几乎忘记了，她与艾珀尔实际上应该是敌人。
二是，女儿的死，让她心怀歉疚，罗伯做得再过份，她都默认是自己曾经犯过错，“应得”的惩罚。
直到有一天贝丝发现，女儿的死，不仅是罗伯导致的，而且，罗伯一直在利用贝丝的欠疚，为所欲为，他对女儿没有丝毫感情。
她是这部剧里惟一真正执行杀人的女人，不带鲜血，无法查验。贝丝一个连环计，解救了三个女人。
贝丝去说服长期被家暴的女邻居。女邻居对这两个男人深恶痛绝，可对于执行这个一石二鸟的“杀夫案”有所疑虑，虽然这两人都罪有应得，值得一死，但是，“上帝不会同意的”。
贝丝说：“上帝的妻子会同意的。”
这一套夫权的道德，是男性们制定的；为什么女性们要维护它？
从60年代到现在，女性还在争取自己作为“独立的人”的权利。
只有贝丝的结局是令人满意的。
从全片来看，1960年代的家庭妇女反抗出轨、反抗家暴、反抗自身就严重违背夫权与父权责任的丈夫，因为他们在自身的道德框架里也是被唾弃的，于是，这种反抗有非常清晰和鲜明的合法性的。所以，当顺应大众观念干掉了坏蛋的时候，大家都很爽。难点只在于家庭妇女的觉醒，以及智商是否够用。
故事开头，贝丝·安和丈夫的问答，在后面来看是多么讽刺。
而后面的同性恋骗婚，再后面的开放性婚姻，已进入一个道德的暧昧区，无法简单判断，编剧就晕菜了。编剧只能再回到窠臼里，创造出两个金光万丈、奉献一切、包容一切、用爱发电，对男人倒贴上整个身家性命的“圣母玛丽亚”了。试图讨好观众。
可这能行得通吗？西蒙娜对得起汤米对她不顾一切的爱吗？当伊莱写不出剧本的时候、还要吸毒的时候，泰勒仍然继续充当他的出气包吗？如果why women kill，仅仅只是帮助绝症的最爱摆脱痛苦，和被迫自卫中的意外，编剧对得起翘首以盼的观众们吗？
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侯虹斌
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侯虹斌
不明白为啥这么多人同情卡尔。
如果一个女人几年不肯跟丈夫同房，然后出轨，得了艾滋，男人会抛下自己的小女友，变卖家产给这个女人治病吗？
还没说骗婚这件事呢。
后来变成了友情？可是有这样片自己的好朋友的吗？
JADE
这一篇写得像在蹭热点，甚至有种剧也没认真看的感觉……
卡尔不是骗婚，是结婚后发现自己是同，剧里有一句台词有说明。而西蒙妮与他在各自寻找爱情后，更像是互相理解而惺惺相惜的挚友。西蒙妮人际关系的全面崩塌主要也不是因为卡尔，更多是因为和汤米的恋情被闺密发现。
泰勒则是享受拯救伊莱和掌控全局的感觉。她的问题或许不是没能落实女权主义，而是因为某些经历产生了对己强他弱亲密关系的执念。她和jade的关系中同样能看得到这一特点。而jade是女性，这足以说明她在亲密关系上的选择并不是不够女权才出现问题的。
喜欢Beth Ann，对她没话说，但如果现实中有认识的人有相同经历会担心她的心理状况。爽剧还是显得过于完美了。
HHDJBSMGMZGNR
哪里是致命女人，简直就是致命鼎妇嘛打着女权主义的幌子，拍鼎王大作战。