yingyinc 2018-11-18 23:12
七十年代，我在香港看禁片
七十年代，我在香港看禁片
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颜纯钩 | 七十年代，我在香港看禁片
原创： 颜纯钩 大家 昨天
上世纪七十年代中，曾流行一个顺口溜：“朝鲜的哭哭笑笑，越南的飞机大炮，阿尔巴尼亚的莫名其妙，罗马利亚的搂搂抱抱，中国的新闻简报。”说的是当时中国人看的电影——真是够幽默的，也够苦涩。
那时大家都说，中国电影的当然男主角是柬埔塞西哈努克亲王，因为每期新闻简报里，头条必然是西哈努克亲王和他夫人在全国各地的参观活动，他在镜头前媚媚地笑，双手合什，逢人鞠躬。
在我工作的小县城，有一回来了解放军放映队，事前两三天，满城已经人心骚动，等到开映那天，小广场上挤满上千观众，人人都担心下雨，幸好天公又作美。那天放的是罗马尼亚影片《多瑙河之波》，故事都忘记了，只记得女主角穿着紧身上衣超短裙，风情万种在船上晃荡，后来男女主角抱在一起要接吻，银幕突然黑掉了。回头看放映机，原来解放军放映员正一手捂着镜头，全场不免都“啊”了一声叹息起来。
镜头黑了一阵，又亮了，却原来两个人还抱在一起，解放军战士慌忙又捂住，这一回索性捂久了，再松手时情节已经接不上。
这次观影的结果是，因为人太多，散场时观众挤在路口推撞起来，混乱中我被人偷了钱包。
《多瑙河之波》剧照
《多瑙河之波》剧照
《多瑙河之波》剧照
《多瑙河之波》剧照
因为人人都有这样强烈的“饿”电影的感觉，以致我临去香港前，单位里一位老工程师交代，说出去后什么事都别干，先把街上的电影一部一部都看一次。
我到香港的第二天，母亲给了十块钱港币作零用，我第一次在港的消费，是用七块钱在楼下一家小书店里，买了一本介绍好莱坞类型片的小书。全书彩色，很多闻所未闻的剧照，见所未见的明星，看了半天就看完了，意犹未尽地有点失落。
第二天有亲戚来陪我逛街，问我要买什么，我说想看一场电影。于是到隔街一家电影院，在售票窗口指定座位买了票进场。那天放的是一部武打片，银幕上民初装的男人拳来脚往，打得鼻青脸肿，后来女主角突然被坏人凌辱，拉扯间竟裸露出胸部来。镜头虽然一闪而过，但我好像遭雷击一样砰然心跳，即使在黑暗中，观众席上也没几个人，也突然觉得呼吸不顺畅起来。
电影散场，走到阳光猛烈的陌生街道上，整个人像梦游一样，不辨东西南北。
对于长期“喂”以新闻的人，裸露的胸部未免太刺激了。
这种电影散场像梦游一样的感觉，后来还发生过很多次，都是受到影片的故事﹑人物﹑场面﹑镜头的刺激，把自己代入得太深，一时难以自拔。
初到不久去看一个老同学，吃了饭之后也是就近去看电影。那天放映的却是《第三类接触》，后来我才知道，那是斯蒂文·斯皮尔伯格震动世界的科幻巨片。那也是我有生以来第一次开眼界，看这种编导严谨﹑言之成理﹑高度像真的科幻片。巨大的幽浮时而疾驰呼啸，时而高悬头顶，外星人影影绰绰，诡异的氛围，怔忡失魂的人群，在在撞击我的感官。
《第三类接触》剧照
《第三类接触》剧照
那是七十年代末，在内地生活三十年，很难想象世上可以有这样的科幻电影，而它竟可以如此传神地以特技效果，把一个无中生有的故事，拍得那么煞有介事，其中探讨人类与外星人沟通相处的问题，又如此有前瞻性，有深度，而且有趣。
电影散场，天已黄昏，与同学走在街上，也有那种脚步虚浮，不知身在何处的失神感觉。电影是假的人世，却比真人世更令人着迷，你在假的人世周游一番，回到真人世，你的人已经不是原来那个人。
大卫·里恩的《日瓦戈医生》我前后看了三次。那些年，电影商习惯将一些经典名片安排在早场放映，这项“德政”使我有机会观赏到大部份几乎已错过的名片。早场票价便宜，入场人数也少，更没有午夜场那些愤怒青年搅事，那几乎是为我这种上夜班的人而设的专场。
我在当时最讲究的铜锣湾碧丽宫戏院看《日瓦戈医生》，那时我还不知道它是诺贝尔文学奖名著改编的影片。十月革命的时代，一个善良的医生颠沛流离，被政治漩涡裹胁着载浮载沉。他与家人生离死别，与情人悲欢聚散，人在大历史里身不由主，而人性的善与恶，却在内心对峙，掀起风暴。
革命洪流席卷下艰难的求生，西北利亚大风雪中忧伤的眼神，图书馆里情人偶遇的惊喜，还有，隔着电车玻璃窗与情人擦肩而过的生死片刻，这些都像重磅铁锤一样，撞击观众的心灵。
这是一部编导演摄影美术音乐都无懈可击的影片，《日瓦戈医生》之后，我没有再看过这种几近完美的影片。
《日瓦戈医生》剧照
《日瓦戈医生》剧照
电影散场，主题音乐的旋律还在耳边盘旋，街头车水马龙，和遥远的雪地里孤单的木房子，恰成鲜明的对照。影片把人世美好的东西活生生毁灭给我们看，人还在似真还假的伤恸里，然后我回到真实世界里来，心下豁然明白，不管有没有幸福，做一个真正意义上的人，这是一生的功课。
还有一回，我在京都戏院里看到黑泽明的《罗生门》，黑白片，奇异的风格，三个男人用不同的角度讲同一个故事，讲出不同的人性来。印象最深是三船敏郎胡须贲张眼神凌厉的一张脸，气咻咻在树林里奔走腾跳。小妇人在不同角度的故事里，一时幽怨一时悲愤一时又媚态十足。看完电影走出来，外面阳光匝地，人又在现实和虚幻世界的边界游移。这部影片好像击中我心中的一座堡垒，里面有东西崩解了，纷纷扬扬落下，一时间不知从何收拾。
《罗生门》剧照
《罗生门》剧照
后来我才知道，《罗生门》是世界电影史上的一座丰碑，黑泽明是电影大师，他不是在说一个日本人的故事，他向人类提出一个根本性的问题：你真的知道自己吗？
当然，像这种能直窥人性深渊的影片，始终还是不多，我们日常看到的影片，大部份都平庸，有的甚至是垃圾，但我们总是不断地去追逐新片，在一个陌生的场域里感受一番陌生的人生经验。我们和里面的男女角色相处，自以为是某一个遇难书生，或者是智勇双全的巾帼英雄，我们经历过另一番爱恨生死，情感起伏，五内翻腾，好像中了蛊一样，久久不能回魂。
没有人能计算他一生中看过或将要看多少影片，很多影片看过就忘记了，也有一些永久地留在我们的记忆中。它们具有一种奇异的能量，能潜移默化，悄悄地改造我们，把我们变成和先前不一样的人，没有人知道自己被电影改造了多少。
一些假的人物，假的故事，在假的时空里，把我们收纳进去，移形换影，让我们参与他们的人生，并因此给我们在现实生活中没有机会得到的感受和省悟。你没有杀过人，也没有为一个伟大的事业受难，你没有爱得颠狂，也没有参预过一个惊天大阴谋。电影将你的人生场域扩大了，它相当于你的第二人生。
我们何其有幸，活在有电影的时代，尽管看了劣等影片难免臭骂，但我们还是会不断地进电影院，因为我们永远不满足现实人生，我们期望在好影片里洗涤自己，让自己升华。
原标题：《电影是生命的第二场域》
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