yingyinc 2017-12-1 19:36
爱一个没有十足把握的人，就像在暗夜里踮脚走过水洼
爱一个没有十足把握的人，就像在暗夜里踮脚走过水洼
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爱一个没有十足把握的人，就像在暗夜里踮脚走过水洼
原创 2017-11-29 闫红 闫红和陈思呈
《十年心事梦中人》里碎碎念
偶尔搜出这些话，是《十年心事梦中人》出版时编辑摘录的，好吧，我觉得编辑选得不错，正好今天没什么文字，随手更新一下吧。
知己者，真正知道自己的人，知道芜杂表象之下，自己的灵魂别有洞天。对于灵魂格外深邃的人，知己是个奢侈品。
要显得卓尔不群，路径有很多种，其中一条捷径是，到处树假想敌。亦舒曾说，有一种女人，“不知几喜欢有人得罪她，好挟以自重，骄之亲友。”一个人，若被全世界的迫害，似乎足以说明自己不同流俗——俗，不就是大众吗。杜甫写诗夸李白，就说：“世人皆欲杀，吾意独怜才”，一听这人就牛逼得紧。
公认薛宝钗比林黛玉更适合做老婆，真可悲，要么是细看过《红楼梦》的人不多，要么是大家都太缺乏安全感，缺乏到因为害怕紊乱，一开始就选择寸草不生的枯索。
黛玉和李白一样，缺点与优点同样突出，有魅力的人，常有各种瑕疵，“十宝九裂，无纹不成玉”，那些瑕疵，证明它的真。林黛玉的种种张狂里，有一种我们熟悉的少女气质，除了宝钗这种仿佛一出生就很成熟的人，谁没有过把拧巴当个性，把尖锐当真性情的少年时代呢？
爱一个没有十足把握的人，就像在暗夜里踮脚走过水洼，你不知道哪一步会踏空。你看那时的黛玉，她试探、争吵、哭闹、没来由的醋意，像一粒粒石子，将黛玉原本安宁的生活硌得伤痕累累，但也是她黑暗中的落脚点，一粒一粒，将她带到光明的地方。
在曹公的笔下，一个女孩子并不是因为聪明懂事而可爱，相反，是因为尖锐、计较、虚荣、笨拙而可爱，黛玉的魅力，很大一部分来自于她的自苦，那自苦，让你对她有一种同类的同情，看到曾经不知所措的那个自己，你几乎想隔空摸摸她僵硬的臂膀，你还记得自己当时的感觉。
《红楼梦》里的林黛玉，不是一朵花，一开始就开在那里，到结束时再凋谢。它描述的，更像是一朵蓓蕾，你目睹她生长、展开，一点点绽放，每一点改变，皆有来由，正是这种可以信任的改变，构成了黛玉灵魂的层次，让你可以踏实地爱她，从始至终。
宝钗是君子之仁，行善于她，与其说是一种道德诉求，不如说一种行为方式。这个有智慧的女子，早就一叶知秋地参透世间没有永远的繁华，她对王夫人说：“姨娘是深知我家的，当日我家也是这样冷清不成？”她不像宝玉那样有着盲目的安全感，也不像凤姐以为有个法子可以常保家族基业，她知道聚散兴衰是人世必然，虽然家业尚可维持，她已做好衰败的准备。她收敛自己的情绪，简化日常所需，尽可能地去帮助别的人，因为苦境是常态，困窘之人是同类，她为他们所做的，也就是为自己所做的。
贾母会喜欢一个外人多过自己的孙女外孙女吗？她对宝钗的表扬，更像是领导的高度评价，很严肃，很正色，就差没有进一步给数据化了，这跟她提起黛玉时那口口声声的“小冤家”不同，跟一迭声地喊凤姐“猴儿猴儿”也不同。贾母对宝钗的欣赏，是透着距离感的，甚至有一种因为自己做不到她那样，所以才特别欣赏的意味。
年少时的诗与远方，中年时的苍鬓颓唐，灯下两两相望，这一生如梦似幻，如果你认为人生里最重要的是滋味而不一定是幸福，命运这样安排，也不算太糟。这就是曹公的高明之处，他能够写尽相爱的好，也能写尽不相爱的好，有如大河，浩浩汤汤，泥沙俱下，千转百折，跌宕连绵。
藕官原本是扮小生的，她和小旦菂官在舞台上柔情蜜意，在台下，寻常饮食起坐间，亦是你恩我爱，“菂官一死，她哭得死去活来，至今不忘，所以每节烧纸”。这一段假凤虚凰的情事，在芳官看来可笑又可叹，却让宝玉“又是欢喜，又是悲叹”，说到底，异性恋也好，同性恋也好，都是对于人世的恋慕，人世里有太多冷和硬的东西，能在利益得失之外，对另外一个灵魂有所恋慕，就已经很动人，同性或是异性，并没太大区别。
有人爱着的时候会得柔软温情，有的则相反，变得凌厉易怒，杀气腾腾，还有一种，像妙玉这样，原本有些敏感的，会变得格外矫情忸怩，令外人嫌憎，唯有那被她所爱的人，注视着她不合人之常情的举止，反而有异样的感怀。
他坐在她面前，看她装腔作势，看她强要遮掩，他完全地了然于心，但道破也是唐突，他只是循了她的心意，去扮演她希望他扮演的形象。
我对所有的“义正词严”都保持警惕，你不知道那些滔滔指责背后，有着言说者怎样的诉求。也许是表现正义，也许是去除恐惧，也许是击中心中原有的痛点，无数话语组成流水线，将人与事向前推送，离真相越来越远。
“聪明忒过，则不如意事常有，不如意事常有，则思虑太过”，老天给聪明人的一个大陷阱，就是永远让他们知道哪儿不如意，给他们解决这不如意的机会，再把他们带入更大的不如意里面去。
宝钗知道小红的野心，却不知道她的胸襟，机警透彻如宝钗，也有这种盲区，一方面是她最强调“规矩”二字，另一方面，精明的既得利益者，对于张牙舞爪向上攀爬的底层人物，最没有好感，不自觉地会放大对方的危险性，而不体谅小人物在完成原始积累时，未尝难免的穷形尽相。
你心里真的放进一个人，他的名字就会成为心中的一个秘密，听别人提起，会有隐秘的甜蜜，就是只面对自己，也无法轻念出声，总觉得名字如黑暗中的火花，灼热的，魅惑的，危险的。
香菱学诗的意义在于它体现了香菱的抗争。抗争从来都不是只有一种形式，被命运摁到最低处时，以命相搏是一种抗争，如若不能，尝试着在绝境里，专注于一件，能够帮自己暂时从痛苦里出离的事情也是一种抗争，香菱学诗，犹如在即将坠崖的人，伸出手去够那颗鲜艳的草莓，她终究，没有被这命运彻底压倒。
香菱的一生，命苦如此，这是《红楼梦》里最为疼痛的名字，从当时在场的宝玉，到后世读者，想起她来，都有力不从心的怅然。然而，不管我们怎样憎恨那一层层覆盖在香菱身上的黑暗，也不能忽略掉香菱那微弱的抗争，像萤火虫的光亮，即便渺小，却是她这被侮辱与损害的一生里，自己赋予自己的尊严。
对自己狠的人，通常，对别人也狠得起来，她自己够坚忍，就不会体恤别人的软弱。
由于凤姐够狠，每次都是她赢，她习惯了赢，由于贾琏够怂，每次都是他输，他似乎也习惯了输。我所以用“似乎”两个字，是因为，我不相信贾琏真的习惯，作为名门贵公子，家中练达的顶梁柱，他怎么可能甘心永远吃亏，永远服软？种种退让都是权宜之计，总有一天，问题会暴露出来，积重难返。
在婚姻里不能只会逆来顺受，该狠的时候也该狠，比如迎春错嫁中山狼，受尽凌辱，如果你以羊的形象活不下去，就该以狼的形象拼死一搏。但凤姐每次都用力过猛，她以为单凭一个“狠”字就能解决一切，却不明白，狠中更有狠中手，她不像平儿宝钗那样懂得进退有度，把自己送上了一条不归路。
尤二姐的一生，如她妹妹所言“心痴意软”，她每每轻信，容易接受别人的暗示，我曾对她很不感冒，觉得她蠢到让人没耐心。而多年后我想那不是蠢，只是懦弱，无力者的幻觉里总有很多好人。无论贾琏还是王熙凤都不是好人，但她有求于他们，在没有更多资本进行博弈的情况下，她只能在好人那个选项上画个勾。
尤二姐的公关之道也是很多小人物的公关之道，我们美化暴君，赋予他们虚拟出的温良善意，我们对搞不定的人客气羞怯地笑，以为这样，就能将他们带入我们制造的气氛。我们没有尤三姐那样拼死一搏的勇气，不敢想象他们即将作恶。我们就像鸵鸟，一头扎进沙滩，仿佛这样，世间纷飞的恶，就找不到自己。
尤三姐则不会为他人掌控，对于堕落，也许她曾伸出双手去拥抱，在呼啸的风声中，感受过山车般的乐趣。那时，她是那样一个迷人的萝莉，既幼稚，又风骚，既无知，又老辣，既迷茫，又自有主张，如小兽般，野心十足，灵动跳宕，她这样的人，即便干堕落这件事，都能干得才气逼人。
李纨跟赵姨娘，在教育方式上异曲同工，她们同样感受到了生活的不公，儿子成了她们对抗这种不公的人质。赵姨娘通过抱怨，将自己对生活的无力感转化到儿子身上，李纨则将儿子培养成一个沉重的人，她借此得到了安全感，即便贾兰死去，这安全感犹在，毕竟她没有做错什么，她仍是连皇帝也要表彰的好母亲。
在《红楼梦》里，为人子就是原罪，所有的儿子在父亲面前，只有唯唯诺诺低头认罪的份。如果贾宝玉有机会，绕过父亲的端正方直，去看他的另一面，是否会发现，贾政原来是那样疲惫空虚，像一只被命运摁住的鸟，布满不知如何是好的惊慌。华林之内，遍布悲凉之气，这个做父亲的，感受到的，也许比谁都多。
刘姥姥打秋风都打得生机勃勃，她的一路紧张虽然看得人心酸，但当她听到凤姐给她二十两银子，先是心突突地跳，然后喜得“浑身发痒”，真是替她兴奋，那感觉，就像是看到自己心仪的超女又过一关一样似的。刘姥姥虽然将自己低到尘埃里，骨子里却有一种自信，她相信这一路虽有万千艰难，她却一定能做到。